黑白摄影的阴阳学说

leica summicron 35 f2 asph + agfa apx400

我把摄影看成诗歌,当成一种传统文学。不当成新闻图片,不去想它的前因后果,照片定格的刹那就是它自己的因果。甚至我也不去想因果,佛教讲究因果,而道家讲究阴阳,我觉得黑白摄影更接近阴阳学说,阴中有阳,阳中有阴,这阴阳之间有个机,而抓住这个机,即为摄影啦

上瘾的不是游戏,而是心跳

agfa apx100 + leica summicron 35 f2 asph

我觉得治疗游戏上瘾的最好办法,就是一直玩,放纵的玩,直到有一天发现,玩游戏也不再那么心跳。此时再次捧起书记,翻阅里面的文字,如同少年时捧着杂志一般,有些期盼,如同青年时点击网站首页,有些新喜,此时忽觉读书真好,如同年华老去,有些寂寥,有些心跳。

奢侈和美,徕卡和摄影

leica mp + summicron 35 f2 asph + agfa apx100

奢侈、美,似乎是人类原始的追求哦。把这两点集于一身的,似乎就是徕卡了。我是不想与那些巨大的相机和白色的大型炮筒出门的,似乎他们过于招摇,也不怎么美,除非是专业用途,或者有目的性的摄影,否则这些大单反真是一场浮夸的自我表演。而无目的的街头摄影,还得是徕卡。

没有什么可以替代摄影

其实文字不容易给人留下“印象”,不可思议的是面对现实的风景也不那么容易留下“印象”,而一张具有“气质”的照片,却可以刹那间印到人的脑子里,似乎很多大师的作品,都具备这种迅速入脑的气质。也从另一方面说明,摄影啊,还是无可替代的。

leica Mp + summicron 35mm f2 asph

很喜欢小时候的语文课本,不是因为它有彩色的插图,而是因为它里面的插图很多是大师油画,还有很多是摄影作品,它的配图都是非常传神的。语文除了语言,也是需要视觉的,至今我也能回忆起当时课文里的插图。

为什么要黑白摄影?又为什么钟爱黑白胶片呢?

黑白摄影摄人心魄

我喜欢游泳,却是怕海的,每次游到远处,把周围人远远抛在岸边,浮在海中,看向海的尽头是黑压压的,心生畏惧,却不由自主的向更远处飘去,吓得我赶紧往回游,就像一不留神要被它吸走似的。黑白摄影也像海的尽头,有一种令人恐惧的吸力,黑白摄影摄人心魄。

胶片是海的尽头

我觉得黑白摄影不仅仅是艺术,艺术并不能把摄影囊括进去,它比“艺术”更深邃,它比“艺术”拥有更丰富的维度。特别是胶片黑白照片,每次看都令我心惊胆战,似乎再次面对海的尽头。对啊,胶片就是从水里洗出来的,在茫茫的水分子冲击后,浮出来的颗粒。原来,胶片是海的尽头。

时光太快

我想把荒木经惟的“不懂得生死,就不懂得摄影”,柔化一下,“不懂得逝去就不懂摄影”。时光的流逝不是口头这么一说,它是被黑洞吸走的,我们最终都要被黑洞吸走的,我们无法触碰过去,因为它已经不在真实了,它已经消失了,而看到黑白照片也有一种警示感,似乎在提醒我,要珍惜眼前,珍惜未来,时光很快的,夜是黑的,梦是黑的,这是黑白摄影的特点哦。

leica m2 + summicron 35 f2 asph + 爱克发 apx100

摄影师不重要,摄影诗才重要

leica m4 + summilux m35 1.4 v1 钢嘴

可乐瓶支撑着身体,文字支撑着摄影。而我的照片已经离不开文字了,有朋友竟然说,我的文字不需要照片都能读。好吧,其实对我来说是不是摄影师,并不重要,是摄影诗,诗歌的诗,可能更重要。

车载欢畅

leica m3 + summcron 35 2 v4 七枚玉

喇叭声响,汽车载着焦急。电话声响,自行车载着欢畅。快门声响,胶片载着影像。一切来的太突然,来不及调整光圈,匆忙中按下快门,虽然曝光过大了,虽然有些模糊了,但这气氛却依然清晰明亮。

记录下夜的衣角

leica m2 + summicron 35 2 七枚玉

那天下班晚了,天很黑,也很冷,街上没有什么好拍的。橱窗被大风剥去了外套,一件羽绒服从灯箱下驶过,赶紧举起相机,记录下这夜的衣角。

一路向北的3个身影

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leica m3 + elmar 35 3.5 agfa apx400
leica m3 + elmar 35 3.5 agfa apx400

摄影师的影子从画面底下冒出来,我不认为这是瑕疵,相反,这是摄影师对作品的注释。相机放到胸口,太阳抛在脑后,一路向北,天空晴朗。

镜子里的世界是平的

LEICA M8 + ELMAR 35 3.5

35mm镜头、f3.5的光圈竟然也能拍出虚化效果。这镜子外的世界虚的一无所有,为何镜内的世界如此清晰。我们这眼前清晰的视界,是否也是倒影呢?眼见的就一定是真实的么?