阳光16法则

因为胶片有非常大的宽容度,所以尽管现在有测光表但很多人依然使用目测。特别是有经验的摄影师,更是相信自己的眼睛超过测光表。事实上很多马格南大师都是如此的。
 
阳光16法则在实际使用中并不难,只需要记住常用的五种情况就够了。在过去胶卷上、相机后背上、相机说明书上,有各种图解阳光16法则。也就是说,历史上很多照片都没经过电子测光,一样拍的好好的。
 

什么是阳光16法则

阳光16法则就是根据天气设定光圈,快门设定为胶卷感光度最接近的数值,比如iso100的卷快门就指到125、iso200的卷就吧快门指到250、iso400的卷就把快门指到500。
 

判断天气设定光圈

1)f/16  阳光16法则说的是第一种天气情况。就是你见到过的最亮的天气,艳阳高照,万里无云,地面刺眼。
2)f/11  这个是艳阳高照,天空有几朵云飘来飘去。
3)f/8    这个是太阳被云遮挡,若隐若显。很常见的,就是还看得见太阳,但是被云给遮住了。
4)f/5.6 阴天了,太阳背云全遮住了,没有光芒了。记住!是头顶的太阳被遮住了,不是东边跟西边的太阳哦。
5)f/4    头顶的太阳被遮住后就该下雨啦,哗啦啦,此时用这档光圈,下雪同理。还有一个情况也用f4,那就是太阳在西边、或者在东边,哪怕有光,也很弱,所以得用f/4哦。还有,哪怕是晴天,如果你拍树荫、楼阴影里的人,也得用f/4。
6)其他光圈    视光线而定,比如晴天室内f/2.8、早晨傍晚室内f/2、晚上f/1.4。
 
其实熟悉熟悉,你自己自动就知道什么时候该挂档、减档了,跟开手动车一样自然。
 

阳光16是活的

先固定了快门、再判断光圈,此时得到了一个曝光值。如果此时,想要加快一档快门,这个需求是很正常的,比如要拍运动的人,得加2档快门。那么就加速两档快门,同时要记得缩减两档光圈。此消彼长就对了。
 
我见过老外印制过这种阳光十六的T恤,自己也设计了一款,定制了几件,需要的联系啊。
 

器材养志

leica m3 + summaron 35 3.5

器材玩的多了,照片就拍的少了。可是对我来说,在某一阶段,器材玩的多了,照片拍的就多了,成正比的。如果一个人容易被太多的器材耽误,那么我敢肯定,他自然也会被太多的风景耽误。记得谁说过这么一句话:玩物丧志,其志小,志大者玩物养志。——器材党名言。

徕卡大师 之 罗伯特弗兰克 ROBERT FRANK

ROBERT FRANK

弗兰克起初是用禄来双反的,后来艺术大师Alexey Brodovitch强烈建议他用徕卡,因为可以随时随地带着。于是他开始用徕卡抓拍,这种日记方式的照片使得弗兰克从此名声大噪。

后来出版了继布列松后最著名影集《THE AMERICANS》,他用的相机是leica iiic,镜头是蔡司sonnar 50mm镜头,《美国人》大部分都是这只头拍的,同时他也使用35mm跟90mm螺口镜头,但是没有人能说去哪具体两只。我觉得很好猜,螺口35mm不外乎elmar 35mm 3.5跟summaron 35mm 3.5,90应该是elmar 90mm f4。

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黑鞋带黄鞋带

leica summilux m35 1.4 v1 钢嘴

摄影中常常见人不耐烦的狂按快门,然后迫不及待地回看照片,然而往往看到的都是失望。恰恰相反意外的惊喜往往是自己送上门来的,前方一双漂亮的鞋子出现在视线内,鞋带是不同的颜色。在光线下非常漂亮,于是距离1.2米时按下了快门。

欠曝光不悲伤

leica m4 + summilux m35 1.4 v1 钢嘴

心中要藏几个摄影师,并不是要向他们学习,而是拍到这样欠曝光的照片时,我会勉励自己:索尔雷特也拍过很多这样的照片哦,这并不是一张失败的照片呢。摄影中最悲哀的两件事,一个是“拍的不好”,另一个是“觉得拍的不好”。

红薯富翁

leica m4 + summilux m35 1.4 v1 钢嘴

那天撑了一块红薯,22元。我的天,不知道是红薯个头大了,还是我的钱包瘪了。我猜想,这大哥一定比我赚的多多了,你看人家的工作积极性就知道了,我哪有那积极性。唯独拿着相机,我才能提起精神,想想人不能为钱活着,做自己想做的事情就是“富翁”。在这相机里,每一个齿轮都是有用的,不管它在哪里,如何偷懒,它自身都决定了自己的不可或缺性。

我只是个路人

leica m4 + summilux m35 1.4 v1 钢嘴

我可以问一个问题么?你拍照的时候是如何看待自己的?觉得自己是个大人物么?

我摇着徕卡的回片扭回答道:“我不是什么大人物,在大街上,我只是个路人”

一只爱街拍的纸老虎

leica m4 + summilux m35 1.4 v1 钢嘴

街拍最好的技巧,是不需要技巧,只需要把自己身体练强壮,装扮的像个痞子,去拍那些文质彬彬的人。这样屡试不爽。但是纸老虎也有遇到水的时候,如果对方抓住你胳膊,说“你拍人家干森么”也只能撒腿跑了。

为什么说徕卡镜头“加产”比“德产”好

收藏家一般喜欢德产,因为那代表了原产地德味儿,最纯正的德国血统。徕卡入门的人也喜欢特产,都开始玩徕卡了,买个加拿大产的不甘心啊……。当我用的徕卡头越多,越觉得产地真不是什么大问题。而随着深入的了解,发现加拿大工厂很牛,甚至超过德国原厂。周围很多老玩家也赞同我的这个观点。

首先徕卡第一代镜头设计是以Max Berek为首的德国工厂为主,第二代镜头设计是以加拿大的Walter Mandler为首的加拿大工厂为主,而几乎所有带来二次光学突破的都是加拿大工厂设计生产的:summicron 35 f2 一代八枚玉summicron 35 f2 二代七枚玉noctilux 50 f1夜神、summilux m75 1.4、summilux m35 1.4钢嘴……统统出自加拿大工厂。而那个年代德国徕卡工厂主要干啥呢?做单反相机……
后来,徕卡出售了加拿大工厂,如今那个工厂生产了世界上最最昂贵的电影镜头——panavision镜头。那镜头的评价可以从网上查查,光学之顶级、售价之昂贵,实际上人家panavision镜头只租不卖的。变态吧。不过也是延续徕卡的设计而已,因为那个时候徕卡也生产电影头,也是Walter Mandler设计的。
其实我觉得很多镜头加产比德产好,因为光学不差,甚至更强,而且还便宜。德味儿都是满满的,我相信德味,人家导演拍电影都按味道选镜头,为啥?谁说世上不存在德味儿。总之我觉得,手握徕卡,不但你能遇见现在这一瞬间,也能感受到未来的那一瞬间。
话说,“王老吉”跟“加多宝”打起来了,“和其正”不见了;“加产”跟“德产”打起来了,蔡司福伦达去哪了?

徕卡镜头的选择

前言

如果喜欢室内拍一些人像、小型表演,那么一只大光圈的50mm镜头或者90mm镜头是个非常好的选择。比如summilux m50 1.4 、summicron m90 f2。也有人喜欢这两个焦距之间的summilux m75 1.4镜头。如果喜欢白天出去扫街,那么35mm、28mm 广角头是很多大师的选择。因为光线好,不需要大光圈,小巧的elmar 35 3.5Hektor 28 6.3是最佳选择,当然不差钱就上七妹八枚九枚玉吧。
如果自己不知道拍啥,那就一个一个买,不行就出掉,花点折旧费用却看懂了自己,还是蛮值得的。

第一只镜头,标头。

经典全能头,50mm是标头,是地平线,你可以顶着90mm上天,也可以坐着21mm入地,问题在于,如果没用过50mm,你都不知道自己在哪。(要不然咱们网站咋叫i50mm呢)。啥也别说了,跟没用过50mm头的人没法谈焦距这两个字,跟没看过i50mm网站的人就别聊徕卡(卧槽,脸皮真厚)。选哪只50mm?看腰包。

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