阳光16法则

阳光16法则
因为胶片有非常大的宽容度,所以尽管现在有测光表但很多人依然使用目测。特别是有经验的摄影师,更是相信自己的眼睛超过测光表。事实上很多马格南大师都是如此的。
阳光16法则在实际使用中并不难,只需要记住常用的五种情况就够了。在过去胶卷上、相机后背上、相机说明书上,有各种图解阳光16法则。也就是说,历史上很多照片都没经过电子测光,一样拍的好好的。

什么是阳光16法则

阳光16法则就是根据天气设定光圈,快门设定为胶卷感光度最接近的数值,比如iso100的卷快门就指到125、iso200的卷就吧快门指到250、iso400的卷就把快门指到500。

判断天气设定光圈

1)f/16  阳光16法则说的是第一种天气情况。就是你见到过的最亮的天气,艳阳高照,万里无云,地面刺眼。
2)f/11  这个是艳阳高照,天空有几朵云飘来飘去。
3)f/8    这个是太阳被云遮挡,若隐若显。很常见的,就是还看得见太阳,但是被云给遮住了。
4)f/5.6 阴天了,太阳背云全遮住了,没有光芒了。记住!是头顶的太阳被遮住了,不是东边跟西边的太阳哦。
5)f/4    头顶的太阳被遮住后就该下雨啦,哗啦啦,此时用这档光圈,下雪同理。还有一个情况也用f4,那就是太阳在西边、或者在东边,哪怕有光,也很弱,所以得用f/4哦。还有,哪怕是晴天,如果你拍树荫、楼阴影里的人,也得用f/4。
6)其他光圈    视光线而定,比如晴天室内f/2.8、早晨傍晚室内f/2、晚上f/1.4。
其实熟悉熟悉,你自己自动就知道什么时候该挂档、减档了,跟开手动车一样自然。

阳光16是活的

先固定了快门、再判断光圈,此时得到了一个曝光值。如果此时,想要加快一档快门,这个需求是很正常的,比如要拍运动的人,得加2档快门。那么就加速两档快门,同时要记得缩减两档光圈。此消彼长就对了。
我见过老外印制过这种阳光十六的T恤,自己也设计了一款,定制了几件,需要的联系啊。
leica m2 + summilux m35 1.4 v1 圣光

有生命的复制品

徕卡summaron 28mm f5.6 + iiig

那次国贸商城地下一层有个展览,都是复制品,但依然好看。最主要的是光线挺好,我挑战了一下f5.6的光圈,感觉还是可以的,室内也可以偶尔拍一下的嘛。

本没想能冲洗出来的,没想到胶片还是给了我惊喜,所以说玩胶片还是不一样的,它不是简单的数据复制,胶片是有生命的。

器材养志

leica m3 + summaron 35 3.5

器材玩的多了,照片就拍的少了。可是对我来说,在某一阶段,器材玩的多了,照片拍的就多了,成正比的。如果一个人容易被太多的器材耽误,那么我敢肯定,他自然也会被太多的风景耽误。

记得谁说过这么一句话:玩物丧志,其志小,志大者玩物养志。——器材党名言。

 

赤子之心

徕卡summaron 28mm f5.6 + iiig

一个不爱摄影的人,非要炫耀自己的器材,是会被人轻视的。一个不爱国的人,非要说自己多么的赤胆丹心,是会被人看不起的。

最可爱的就是那些劳动者带着一颗赤诚的爱国心,在劳动,看到那面国旗,我有种想哭的冲动。哥们,好样的。

扫描VS放大

我是一叶胶片 不知道该扫描还是该放大

我是一朵云 不知道该下雨 还是该下雪

这次放大技术没控制好,扫描反胜了光放。可能是放大的时候曝光过了点。后面的楼没了,口罩上的纹理没了。

下面第一张是扫描的,第二张是光学放大的。

数码扫描 summilux m35 1.4 v1 圣光
光放 summilux m35 1.4 v1 圣光

在放大印像前,我看到打到台上的底片,特别棒,瞬间让我明白了一件事情。要发挥胶片最大的威力应该是直接投影看。

所以我觉得照片的最佳观看体验应该是:幻灯机》放印》扫描》数码相机。

不知大家是不是跟我有同感。

大师与徕卡 之 威廉·埃格尔斯顿William Eggleston

艺术摄影

在网上见到一张图片——一箱子徕卡。我的天,于是搜了一下这个人,哦原来认识。这不是拍小孩三轮车那哥们么,这照片在纽约佳士得拍卖会上以590万美刀成交。他的画册被书店归类为艺术摄影。既然是艺术,那就不是所有人都看得懂的,得有一定造诣才行哦~额~哈~哼~~

300台徕卡

Eggleston使用各种各样的相机,1950年起初使用佳能螺口相机,后来被徕卡吸引,从此走上了一条烧徕卡的不归路。他有大概300台徕卡,不但有银色的,还有定制的黑色、蓝色、绿色、深灰色……我的天。他的相机皮箱都也是专门定制的。

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徕卡summaron 28mm f5.6闲谈

徕卡的镜头就像烟花,从一个中心爆炸飞向周圈,随时间燃烧熄灭。但不论何时,都会在某一个时刻同时达到整体的最亮,那个时刻就是f5.6……

summaron 28mm f5.6起源

这个镜头的出身还是蛮有故事的。由于前代hektor 28 6.3没有真正的光圈环,后面重新设计用了新型玻璃,光圈提高了半档,做工也更考究了一些。但是1955-1963年M3都已经有了,这只28 5.6却用了螺口。而且当年徕卡宣称是有28mm 5.6M口的,但是直到2017年才真正的给这只28mm 5.6镜头做了M口。
事实是这样的,当德国工厂把28 5.6设计完成时,恰巧加拿大工厂也设计了一代28mm 2.8九枚玉。于是为了不产生冲突,德国的28 5.6走了古典路线,选择只生产螺口镜头,针对IIIG螺口机型。这只镜头从1955年开始一直小批销量生产到1963年才停产。

新版summaron-m 28mm f5.6

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萍水背影

徕卡summaron 28mm f5.6 + iiig

“萍水”相逢,相逢是缘。在街拍中拍背影是很多人喜欢的,因为丝毫不打扰,能拍出真实感来。但是背影又是最难拍的,拍出跟别人不一样的感觉那得靠好运气了。好运是缘。

Leica Noctilux 50 mm f/ 1.2 双非夜神

1960年到1980年代,徕卡M的主力镜头设计都是加拿大的曼德勒团队,德国走了另外一条路子,就是ASPH,而且第一只镜头是两片ASPH,被称为双非。这个神奇的镜头太贵了,十几万,也是藏品。我摸了一家店里的Noctilux 50 1.2,拍了张电水壶。店主又拍了一张我。谢谢,好贵,我把钱包攥出了汗( ̄◇ ̄;)也就够个零头。捏手捏脚的还给店主。

OVER !

Leica Noctilux 50 mm f/ 1.2
Leica Noctilux 50 mm f/ 1.2

大师与徕卡 之 艾略特·厄威特 Elliot Erwitt 

十足的徕卡发烧友

为啥黑漆的徕卡越来越贵,因为超过一半的大师都是用黑漆徕卡。Elliot Erwitt用的就是黑漆M3还有黑漆summilux M50 1.4 e43版本。

黑漆M3 + 黑漆summilux m50 1.4 e43
黑漆 MP

在早年Elliot Erwitt使用的是螺口的IIIF跟IIIG,都配的是50mm summicron 缩头,后来换成了M3,使用最多的是标头。不过他也是用90mm镜头。他还专门定制黑油漆的MP,现在都是百万欧元收藏价了。艾略特·厄威特是个十足的器材发烧友,不是一机一镜的苦行僧。办过展览名字就是Elliott Erwitt’s “Personal Best for Leica”,50张照片有他亲自挑选,都是徕卡拍的,都是黑白的 继续阅读大师与徕卡 之 艾略特·厄威特 Elliot Erwitt