我讨厌黑漆徕卡m2、3、4

在你买黑漆之前我建议还是要先想好自己是不是真的爱黑漆。因为咱可以找十个理由爱上黑漆,也可以找十个理由讨厌黑漆。今天咱说说第2、第3、第4个讨厌黑漆的理由。

第2,没欲望。

看着那些磨的皮开肉绽、脏兮兮的黑漆徕卡,着实没有拿出去拍照的欲望。每当举起来的时候鼻子就能闻到一股油腻酸腐的味道,把拍照的欲望全全抹杀。使用黑漆相机拍照还得忍受饰皮今儿掉一粒明儿掉一块这种尴尬事儿。

第3,没面子。

带着这漏铜掉皮的相机见人,别人会说相机该换了。见个哥们还好,见个妹子问你,你解释不解释? 你说这个比银色的贵十几倍呢哇! 好在哪里呢? 这个是黑的会漏铜哇!就这点儿区别? 是的哇!这层漆这么贵(⊙o⊙)哇……骗子!。

第四,不值。

有人说黑漆漏铜叫性感,有种黑衣少女露肩露背露肚脐的性感。“啪”一个嘴巴子,臭不要脸。花十几万买个想象力么?你说八枚玉成像好,我服。你说夜神有味道,我服。你说rigid手感好,我服。毕竟东西的实际价值在那放着呢,毕竟是对拍照有影响的。可是黑漆徕卡m234除了最外面那层漆,跟银色没有丝毫区别,一样的取景窗,一样的快门速度。有时候银机配银头还显得经典。要黑色,银色机缠一身mt纸胶带,立刻获得植物有机材质的手感,还有黑色的外观。是不是有点屌丝的赶脚,哇哈哈。

吃不到黑葡萄还说黑葡萄酸。我就喜欢黑葡萄怎么了?我吃黑葡萄不吐葡萄皮。<<我爱黑漆徕卡m234>>。

我们说的黑漆都是徕卡原厂m2、3、4的黑漆哦。后产的黑漆mp,黑漆m6纪念机,后喷的关东煮都不在这个哲学范畴哦。这些自有别样的哲学,改日再侃。

徕卡summicron-R 50mm f2 e55 第二版

summicron-r 50 f2 e55由来

直到1976年徕卡全面与美能达合作推出R3开始,徕卡终于在单反市场尝到了一些甜头。还没有从M5(生产区间1971年 – 1975年)的阴霾走出来的M旁轴被放弃。也是在1976年,徕卡跟随R3发布了summicron-R 50mm f2 e55 第二版。

崭露头角

E55版本的R50 f2赶上了好时机,徕卡专心转战R单反相机。光学与summicron-R 50mm f2 第一版 E43比,进行了从新设计。这只头从出生就被看好,锐度对比度都很讨当时人的喜欢。

leica sl2 + r50 f2 e55

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终于碰到随身ROBERT DOISNEAU罗伯特杜瓦诺

那天在中信书店门口过,立刻被杜瓦诺的这本小册子吸引了。虽然已经收集了他不少形式的画册,但这么小的还是头一次见到。走进细看,原来是TASCHEN出版社的,哈哈,当即下单。这本书以后就随身一段时间啦。

在器材党看来,杜瓦诺在双反里的地位跟布列松在旁轴里的地位是一样的,都是宗师级的人物。他们都是同年代的人,用着完全不同的相机,都喜欢在街上抓拍。杜瓦诺与布列松经常在当时的杂志发表对相机的看法,往往是上一期杜瓦诺说双反多好,下一期就是布列松说旁轴有多妙。不过布列松喜欢使用鱼雷取景器,里面的图像跟双反一样,左右相反,布列松说这种抽象的观看方式对构图有很大帮助,在这一点上,他们两个肯定是达成了共识的。 继续阅读终于碰到随身ROBERT DOISNEAU罗伯特杜瓦诺

我爱黑漆徕卡m2、3、4

在你买黑漆之前我建议还是要先想好自己是不是真的爱黑漆。因为咱可以找十个理由爱上黑漆,也可以找十个理由讨厌黑漆。今天咱说说第2、第3、第4个爱上黑漆的理由。

第2,情怀。

如果你因为对沧桑有种特殊的情怀,家里放着黑胶唱机,老式英文打字机,甚至还藏有二战德军轰炸机,那么这种情怀是不考虑性价比的,是不在乎升值贬值的,黑漆到了手里基本上等于石沉大海。或许百年之后才是水落石出的时候。

第3,投资。

近十年来由于黑漆被有情怀的人收藏,流通的越来越少,价格也越来越高。再加上各路摄影师纷纷上了封神榜,手里都是捏着黑漆徕卡m2或者m3,无形又给黑漆做了广告。收藏徕卡作为投资成了不少人的目的,所谓买涨不买跌,就这么简单。

第4,缩小交机圈。

在摄影圈有个小圈子,叫徕卡圈,在徕卡圈有个小圈子,叫黑漆圈。在这个圈里互相勾搭上似乎有更多可聊,还能谈车,谈表,谈潜水,富人之间的交易价格底不了,他们出价,咱们看得眼热也没办法。马太效应说富人越来越富。圈外人越来越买不起黑漆。

不过咱用银机的也不用眼热,也不用讥他们人傻钱多。咱自有自己的哲学敬请留意后续文章“我讨厌黑漆徕卡m234”。

我们说的黑漆都是徕卡原厂m2、3、4的黑漆哦。后产的黑漆mp,黑漆m6纪念机,后喷的关东煮都不在这个哲学范畴哦。这些自有别样的哲学,改日再侃。

谈谈徕卡summicron-R 50mm f2  e43第一版

rigid是继八枚玉后又一枚被神话了的镜头。徕卡一次又一次的复刻rigid,更加稳固了rigid在神坛的地位。或许大家没注意,在rigid同期设计并生产的50mm标头,还有一枚单反镜头——summicron-R 50mm f2  V1 e43版。

简化版rigid?

我一般不用太长焦距的镜头,尽管单反在长焦上占尽优势。但是单反在广角还是有天然的缺陷,所以在R机身上使用标头其实是最划算的。

翻看资料得知,summicron R50 f2跟 summicron M50 f2 rigid光学设计很像,都是在60年代设计的,不同的是rigid比R50 e43多了一片玻璃,这才让我有了尝试R50的念头,于是收了一枚E43。

我拿出m50宁掉后盖,发现后组确实比较深,R50应该有可能就是移植的M50设计。或许,R50就是简化版rigid,简化版?对的。

60年代是徕卡旁轴M机的黄金时代,没有人在乎R系统的死活,summicron-R 50mm f2 E43只是徕卡试探性的第一枚标头,所以设计上做了妥协是很符合逻辑的。

等到了70年代年,徕卡把重点放到R单反上,R头才开始翻身,那个时候出了E55版本。相传E55分辨率比E43高,我觉得还是可信的。甚至我觉得R50 f2 E55比同时期的M50 f2第三版素质都要高,第三版也缩水到6片玻璃了。(此处M50 f2 第三版,指的的高脚版M50 f2,不带对焦扳手,外置遮光罩,卡口竟然敢用铝的)。

leica r6 + summicron-r 50 f2 e43

summicron镜头设计

徕卡R镜头是可以使用M镜头设计的,但只局限在长焦,因为旁轴长焦头最后一片玻璃离底片都很远,完全可以在中间的空隙放个反光板,例如90mm、135mm。而标头50mm正处于临界点。

如果从结构上判断summicron R50 mm镜头的素质应该与M50是不分伯仲的。但是由于反光板,我觉得R50mm最后一片玻璃还是离底片较远,至少比M的远,所以要从结构上做出微调。广角镜头使用对称设计,后组离底片非常近,对成像提高非常大。所谓对称设计,就好比你吃苹果剩下个胡儿,两头基本对称,大小有点差别。但是单反由于有反光板,另一半苹果胡儿会打到反光板。所以徕卡35mm的广角都不再使用对称设计,为了达到徕卡标准,R头的用料可比M头狠。徕卡1972年推出的summicron-R 35mm f/2使用了9片玻璃,1984年出的summilux R35 1.4 竟然使用了10片玻璃还带浮动镜组,如此下料,就是为了弥补反光板所占的距离劣势。

LEICA R6 + SUMMICRON-R 50MM F2 E43

R头外形都偏胖

因为单反结构与旁轴有很大不同,当镜头装到机身后,只要不释放快门,镜头光圈都是全开的。只有释放快门那一刻,机身会触发光圈收缩。变换光圈测光值也会通过一个摇臂传递给机身,但是镜头光圈也是不收缩的。为了实现那些联动的机构,R头都做的比较胖。实际上R头工艺比M头要复杂。

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