女生和徕卡

leica m3 + summicron 35 f2 v1 八枚玉

有这样一个故事:

小甲好奇徕卡与单反的区别,问我,我把两张同一女生的肖像放在他面前,问更喜欢哪个。小甲犹豫片刻选出一张,他说,这张表情更自然一些。是的,那张就是徕卡拍的。

面对徕卡春暖花开

当女生面对一个举着徕卡的摄影师,是可以看到对方的脸的,是可以不用语言沟通的。如果摄影师不够帅,徕卡相机能起到装饰作用,特别是银色徕卡,能提升颜值。 “取景框里那一眨一眨的眼睛显得那么睿智,它似乎能穿透我的灵魂,直抵我内心真实的自己。它了解我哪里斑斓,哪里荒芜,它一定拍的很不错,嘻嘻”。

面对单反呵呵哒

相反,单反摄影师就像藏在潜水艇里,透过潜望镜观察猎物。女生面对黑漆漆的大镜头,她看不到摄影师的表情,看不到他的眼睛,她面对的是一种无可奈何,也许在这个时候除了假笑,也只能假笑。

leica m2 + summilux 35 1.4 v1 圣光

大师与徕卡之双胞胎摄影师Peter Turnley and David Turnley


彼得·特恩利和大卫·特恩利是双胞胎兄弟,长的一摸一样,他们都是摄影师、摄影师。这两兄弟也是跟对了人,当年一个给杜瓦诺当助理,一个给布列松洗照片。自然耳濡目染,16岁开始摸相机,现如今也都是大师啦。

Peter Turnley

Peter Turnley喜欢使用徕卡记录普通人的生活,当然,他也拍了20世纪后半叶大多数战争,包括伊拉克战争、阿富汗战争、克什米尔战争、科索沃战争,他更关注战争带给普通人的伤害,拍摄了人为的、自然的各种灾难下的人类状态。生命如此之轻,为了平衡这种精神刺激,他也拍摄和平环境下的生活,恬淡、自然、悠闲,能走在这样的大街上拍照,真的是一种幸福。所以我们真不要痛苦拍什么题材,能拍摄广场舞,已经够幸福了。 继续阅读大师与徕卡之双胞胎摄影师Peter Turnley and David Turnley

器材驱动型摄影师

leica m6 + summilux 35 1.4 圣光

我管自己叫“器材驱动型摄影师”,就像台球必须得杆子驱动一个道理。也不知道天底下这样的人多么,应该不少,至少在看文章的你就是。

那天我跟这哥们去打台球,可惜桌上没有球,只能耍耍杆子,还好,我带来相机和胶卷,我是有事儿干了。

一个10年街拍者的30个街拍经验

leica m6 + summilux 35mm 1.4 v1 圣光

1、用漂亮的相机。街拍不是偷拍,被摄者一定会看到你的,漂亮的相机能让对方看到而不介意,看到而不察觉。
2、永远带着相机。说着简单,做起啦跟刷牙一样简单,不然牙医怎么那么贵呢?
3、不要做背影杀手,除非你自己也是天生的背影杀手。
4、看画册读小说,用别人的灿烂扫除自己的阴霾,街拍也是一样道理。
5、时刻焦距固定在1米到5米之间,环境光变了,快门、光圈也得跟着变,就跟开手动挡车是的,让换挡成为习惯。
6、虚化确实能讨巧,但大师似乎用的并不多。i50mm不是大师,所以没有这个包袱。

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7、远离公园、商业街。很多人喜欢拍那种街头表演、吃小吃的帅哥靓妹,大商小贩,其实这些并不好看,只能告诉别人,你在逛街。已北京为例,三里屯、发王府井、西单、南锣鼓巷,并不是街拍圣地。
8、尽量用正常人的视觉拍照,肚脐到眼睛的高度是合理高度。比腰再低的角度真不是街拍该做的事情,盲拍也并不代表永远用肚脐眼看人,举高点也一样可以盲拍。
9、不要做过多后期,用胶片能克服这个毛病。
10、广告可以入境,但决不是入境的只有广告才行。

美能达 tc-1

11、测光表是让你知道环境光的,不是获取“正确曝光”的工具。曝光的取舍是摄影师自己的感觉,世界上并不存在曝光正确的街拍。阳光16才是最准确的曝光,准确不等于正确。
12、不做计划。诗人不会给自己做计划,街拍也是一样的。
13、裁片是可以的,比如你把35mm的视角裁切成50mm的,或者把28mm的裁切成35mm的,这是可以的嘛,毕竟有时候想拍一个瞬间来不及前进或者后退就直接拍下了,然后稍微裁切一下。但,我见过那种靠横切、竖切、斜切的化腐朽为神奇的书籍《裁出佳片》,感觉这些书真无聊。
14、选焦段。索尔雷特可以用90mm拍出非常棒的街头照片,索尔雷特的照片会让你忘记焦距,这是大师的魅力,与焦距无关。羞涩摄影师就用长焦、胆儿大的就用广角,没啥。
15、构图不拍照,拍照不构图。看似矛盾,其实是一种心态,构图是一种观察的方式,带不带相机,都可以借助任何框框构图,手、取景器、心,有了这个心态,举起相机自然就不需要再调整构图了。

leica m6 + summilux 35 1.4 v1 圣光

16、到人少的地方去。很多人说自己小城市没多少人,没得拍,不像北京到处都是人。埃里克索斯就在小城市拍出了名堂嘛。就算在大城市街拍也不应该跑到人多的地方去,而是要到日常中去,没有人平日里老去挤大街。当然了,北京哪里人都多,那就只能拍人喽。
17、上班、下班时光是最佳的摄影时光。光线也好、人也好,都是真实的,都是有故事的。
18、遇到有人反对,就装孙子,客客气气的把人家的照片删了。当然了胶片相机就好好解释一下,说拍着玩的。人家一般不会理会了,甚至会掏出手机拍一张你和你的相机。
19、不要忘记自拍。每一个用漂亮相机的人都会给自己增色,自拍,来给自己增增色。i50mm估计得有上千张自拍了。
20、相机也是有性格的,可以有多种类型的相机,让它们各得其所,不要硬拿徕卡拍自己家的宠物,很累。

美能达TC-1

21、不立即回看照片,用胶布把你的屏幕贴上,或者干脆用胶卷。立即回看会打断你的观察和感觉、打断你的下一个机会。不要拍完一头钻到小屏幕里。
22、防小偷,防小孩。小偷会拧掉你的镜头,小孩会抠它。
23、不要怕模仿,不要怕被人模仿,但一定要以形成自己的摄影观为目的,模仿不是目的。
24、忘记器材,使用能让你忘记器材的器材,昂贵的徕卡更好,便宜的禄莱小35也不错。好的摄影器材不应该打断你的摄影,那些有着漂亮显示屏的相机其实都过分的吸引了你的注意力,总让人停下来回看。另外做电子起家的相机公司总是爱做一些外星科技,传统相机其实更知道摄影师需要什么。廉价的相机会让你分心到掩盖廉价上。
25、顶级的枪手记得打了几发子弹,顶级的摄影师不看计数器一样知道里面还有几张胶卷。这是i50mm从PAUL FUSCO的M6相机悟出的道理,老人家计数器坏了依然不修,i50mm咱也练就了这项本事(●’◡’●),目前PAUL的相机里有16张拍了!
26、街拍其实靠的还是感觉,不是技巧不是努力。你信誓旦旦去街拍很可能一无所获,跟着感觉走却又意外的惊喜。
27、商业摄影师也可以街拍,街拍摄影师也可以商业。最牛的摄影师知道何时委屈自己出卖灵魂,何时坚持自己对艺术观,在商业与街拍中取得平衡。艺术是不能拿来换钱的嘛。
28、携带一堆器材准备万无一失,结果往往一无所得。一旦斩获照片的意图超过了观看本身很快就成测试器材了。
29、不要把街拍当艺术,街拍更多的是记录,就像摄影本身其实就是记录。至于不知不觉成了艺术,那也不是因为摄影,而是记录的内容更接近艺术。通过摄影成为艺术家,是最最让人羡慕嫉妒恨的方式。
30、街拍一定要展示出来,不能把那些照片作为自己的记忆留念,一定要展示,这样跟你有类似想法的人才能有共鸣。那些不喜欢你照片的人,也不用强求,很正常。

leica m6 + summilux 35 1.4 v1 圣光
leica m6 + noctilux 50mm 0.95 asph
leica m6 + noctilux 50 0.95 asph

慢慢慢

leica m6 + summilux 35 1.4 v1 + fuji c200

有时候摄影得慢慢的盯着,发呆,不这样不行的,四处寻找是找不到什么的,照片是在慢慢慢中忽然就来了的。

我看电影喜欢慢慢看,明明能猜到结果,也沉浸到剧情和细节里,而不让自己显得那么聪明,想着如果那样是不是会有180°转变,尽管剧情不是朝着那个方向发展。只有这样看电影的人,才真正体会到看电影的乐趣。而有些人当当当把故事一眼看穿,之后给你分析电影结构,这些人适合当摄影评论家,而不适合好好享受电影。

我怎么写摄影博客的

leica m6 + summilux m35 1.4 v1 圣光 fuji c200

我会把照片铺开,检视记忆,把一些感想配上图片,每天发一篇。自打这样写博客后我发现自己记忆力比以前明显提升,因为总要回想个把月以前的场景,久而久之锻炼了记忆力。每日一博才是我最开心的事情,至于器材体验文章嘛,里面的配图都是我实在憋不出文字的下脚料( *・ω・)✄╰ひ╯

从今天起我是摄影师

leica m6 + summilux m35 1.4 v1 圣光 fuji c200

从今天起我管自己叫摄影师了,从今天起我换自己叫photographer la。我是不在册的摄影师,我是局外photographer。我是个不讲规矩的摄影师,我是没坐标的photographer。在我的理想里这两个身份是最自由自在的,我是摄影座的,我行我素,随心所欲,射手,shooter。哪怕身陷工作,至少精神上要自由,有树上的苹果为证。

最近我在地铁

leica m6 + summilux m35 1.4 v1 圣光 fuji c200

在地铁上能看到各种各样的情景,当然看手机的最多就免提了,还有对镜补妆的女士,给眼镜哈气擦眼镜的老人,患感冒捂嘴的男子,还有听着音乐偶尔静静盯着人群又掏出书来看上两页再举起相机呵的一声拍张胶片的我。还有同样在地铁里手机把脸点亮了看着i50mm的您们。