禄来RPX25 低速黑白胶卷

禄来RPX25

数码的悲剧是没有iso25的感光度,举起36元的禄来RPX25黑白胶卷,可以对整个宇宙的数码cmos报以嘲笑。然而iso25的感光度对很多玩胶卷的人来说实在太慢了,慢到大多数人吃不消。

iso25的卷,正常目的是获得超高的解析力、高锐度、杰出的边缘反差。这么牛逼的卷主要用在天文、科学、档案,等对画质要求极高的情况。但i50mm绝不是这个目的,我的目的只有一个,全开光圈拍摄。

rollei rpx25 徕卡M3 + elmarit 28 2.8 v1 九枚玉

在太阳底下全开光圈,能拍出一种特殊的感觉。这是我最初的目的,但是,很快我就发现禄来这款iso25的卷,具有很棒的宽容度。很多过曝N档的片子,洗出来也很不错。冲洗我是按正常冲洗的,按理由于过曝应该缩短时间,但我没有,就是要看看这卷的宽容度咋样。事实证明,比我预想的好很多,因为iso越低的卷药膜越薄,宽容度也越小。

rollei rpx25 + leica m3 + elmarit 28 2.8 v1 九枚玉

根据阳光16法则,太阳下的组合可以是1/30秒+ f16,全开光圈后,组合应该是1/1000秒+f2.8,也就是说用九枚玉可以全开,而用八枚玉还得缩小一档。但我就不管那么多了,全开,不管是八妹还是七枚,甚至为了让阴影里的东西也能拍清楚,又降低了一档快门到1/500秒。——卧槽,这段,是不是看不懂啊。不管了,哇哈哈,慢慢看。总之就是全开光圈,然后快门速递开到最快。

这是一个非常好的胶卷,希望禄来不要停产这个,特别是夏天,我都随身带两台机器,一台装禄来RPX25日用,一台装RPX400夜用。白加黑。

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rollei rpx25 + leica m3 + elmarit 28 2.8 九枚玉
ROLLEI RPX 25 + LEICA M3 + ELMARIT 28 2.8 V1 九枚玉
ROLLEI RPX25 + LEICA M2 + SUMMICRON 35 F2 八枚玉
rollei rpx25 + leica m3 + summicron 35 f2 八枚玉

努力玩摄影

leica m2 + summicron 35 f2 v1 八枚玉

拍照这件事,其实真不是“努力”那么困难,你越是努力去拍照,就越拍不出感觉,而实事求是的保持简单,毫无目的,就可以轻易拍到神来之笔。

拍照这件事,也不是“玩”字这么简单,你是自由的,这就是你迷茫的原因。每一个生命都是独一无二的,每一个人都应该有他自己的世界观,摄影观。

那该咋办呢?努力玩摄影。

胶卷里的AK,福马fomapan 100

福马fomapan 100

整体感觉,片基稍微薄一点、通透度高、好扫描。但是比较讨厌的是什么呢?它标号都是按半画幅机标的,也就是说一卷竟然标出了70多张,感觉不够严谨,而且iso是多少都不标在片基上。但这个来自捷克的卷,实际使用却相当不错。

颗粒感

fomapan的iso100并不是特别细腻,甚至有人说他是100度胶卷里最粗糙的。但我觉得也不完全对,fomapan的颗粒往往出现在高光过曝时,如果测光减少一些,让画面暗一些,配合fomapan的高反差,颗粒感并不是很明显。 继续阅读胶卷里的AK,福马fomapan 100

来自英国的kentmere 100胶卷

kentmere 100胶卷的宽容度低,这一般是正常的,iso100的卷大都不高,凯瑞这个也只能算及格吧。但对于i50mm的街拍来说其实已经够了。有时候选个胶卷就是选了个风格,要是所有胶卷都一样,那才没意思呢。

粗颗粒

谈论黑白胶卷,其实跟冲洗有很大的关系。i50mm说宽容度和反差之类的,其实都是按照我自己的冲洗习惯来说的,与其他胶卷混洗进行的对比。并不是说这个卷儿本身就是这样的。任何胶卷都可以通过技术手段,冲出最漂亮的灰阶来,但是使用我习惯的方式,这样的胶卷可能就是显得反差有些大、颗粒有些粗、宽容度不够高。
用派森这种药力一般的药业冲洗,高光就很容易过了,暗部也很一般。细节颗粒那也还是蛮大的,似乎这个胶卷儿没有特别突出的地方。 继续阅读来自英国的kentmere 100胶卷

来点音乐

徕卡 super angulon 21/4

有一次地铁停站,三个聊的正嗨的美女见我左右空出两个位置,分别坐在了我左右两边,另一位站在我对面,然后就这样把我包围在中间继续聊。我想根她们中的一位换个位置,让她们挨着,或者站起来让座(假的哇!)。后来还是没动,似乎被美女包围还不赖。(摄影师的思想都这么闲么?)

我打开相机,拍了一张对面的人,因为对面分明在弹奏钢琴嘛。

落寞的2018摄影器材展

leica m2 + super-angulon 21/4

器材党逛摄影器材展,就像是过年,每年就那么一次,每次就那么几天,每天都热热闹闹的。当年从老国展,升级到国家会议中心,很是气派,热闹。过去的十年里几乎总跟着一帮爱摄影的同事去的。人山人海,最早每个人都形态各异,奇装异服,挂满长枪大炮。后来微单出来了,又是各种稀奇古怪的转接,是最有意思的,有的转接的像个水杯,有的像自来水管子。

有个哥们,几乎每年都能碰到,每年都说两句话。最早碰到时哈苏架在单脚架上,有一年又换成了富士xpro1,有一年换成了徕卡M9,有一年sony A7……直到去年他竟然两手空空。“你的哈苏、富士、徕卡呢?不玩了?”我问,他不好意思的从裤兜里掏出个康泰时T3,说也就玩玩这个,不拍照了。似乎有种解脱,或者有种解放了的感觉。

我有些不安,似乎胶片的回归,让这个摄影器材展不热闹了,数码相机几家倒闭,几家合并,几家撤厂。已经整体上连续两年不热闹了。今年2018年,器材展举办地也变成了北京展览馆,有种落寞的感觉。估计再过几年干脆搬到五棵松器材城办算了。

尽管摄影器材展落寞了,我还是把它当成过年,那几天一过去,就是新的一个器材年啦。

终于说到了徕卡超级安古龙Super Angulon 21mm f/4

我们所寻找的,其实并不是完美的镜头,而是寻找本身。把玩徕卡,折腾才是你真实的意图。sa 21mm f4是一只少有人折腾的镜头,它不完美,也难寻找。

超级安古龙徕卡21/4

超级安古龙21/4是施耐德根据他家最经典的结构给徕卡设计并生产的。如果你见过那足足九片的设计,绝对会对这只传奇镜头产生好奇心。这设计,简直太美了。凡是施耐德的镜头就是艺术,凡事施耐德的设计师就是天才。 继续阅读终于说到了徕卡超级安古龙Super Angulon 21mm f/4