详谈徕卡八枚玉Summicron M35 f2 v1 第一版

一枚玉已经有了,为何还去纠缠另一枚,连自己都觉得贪婪。从明天起,做一个幸福的人,街拍,上班,下班,街拍。从明天起,关心内容和深度。我有八妹,面朝人群,春暖花开。

徕卡八枚玉——有温度的名字

铜块和铝块遇到八片玻璃,一道闪电告诉我,她有一个温暖的名字叫八枚玉,还有个土气的名字叫八妹。

最高级的summicron m35

从1958年开始,50年的奔跑,我依然看不出八枚玉有一点疲倦,她依然拥有一个灿烂的前程。月牙状金属对焦扳手和按压解锁,手指滑动,浮想联翩。要用徕卡,你得感受一下八枚玉的对焦手感,否则不要说用过。没用过,也不要惆怅,本文就是远方的灯塔给你照亮。

镜片材质

有说是天然荧石,有说是放射性镧系玻璃。具体啥材质不重要,重要的是小玻璃拍写满诗歌的纸,从中心到四角可以接近现代ASPH的锐度,可见她的厉害了。但是除了拍纸,新镜头还太年轻,他们还需要成长。据说新的asph 35 summicron已经越来越铝化了,铜含量只有黑漆版才有了。

失传的工艺

我把“八枚玉对焦环工艺已经失传了”贴到大街小巷,看到的人哭了。真的,没有任何泪水可以救活这个花朵。徕卡50周年MP随机搭配复刻版八枚玉,光学结构是M35 F2 ASPH,虽然镜筒外观像八枚玉,可惜对焦环却不能复刻了,用了不带无限远锁的简化对焦环。没办法,岁月是无情刀,失传了就是失传了,没有任何拳头可以握住泪滴。
无限远锁的作用有啥:
1、锁定后方便装卸到机身,不会打滑。
2、对焦环滑到无限远时镜筒会缩到最里,防止进灰。
3、方便无限远盲拍。

空气感

八妹的焦外虚的拥有可辨认的形状和线条,焦外主体形状的黑白灰不会发生错位,这样就保持了应有的立体感,同时与焦内细致刻画交相辉映,制造出丰富的视觉体验,明亮的爽朗,灰暗的神秘。可以说八枚玉营造的视觉虚拟空间,是那种一见钟情的通透体验。这就是所谓的空气感。
 
八妹的虚化是结实而厚重的,虚而不散,对于比较大的主体哪怕是没拍实可辨认度依然很高。八枚玉是一只曼德勒设计的有态度的镜头,虚而不飘,实而不僵,无论是偏向虚还是偏向实,都达到了完美的结合。空气感并不是故弄玄虚,得感谢前人起的这个名字,我还真不知道用啥好。在这点上,asph、七妹、六妹啥的都赶不上八妹。

镀膜

八枚玉是为黑白胶片设计的,镀膜偏黄色称为黄金镀膜。后期随着彩色胶片的流行,八妹也改进了镀膜为紫色,配合彩色胶片。所以有些人确实可能拥有两个镀膜不同而且味道不同的八妹。
被暴力改装的不在讨论范围内哦。因为八妹名气太大,很多被重新镀膜的。被重现镀膜的颜色竟然还有蓝色的,最可怕的是不镀膜的,把镀膜抛光,这种镜头出片质量都多多少少有问题。很多人说八妹不好、不锐、跑焦,基本都是遇到这种镜头了。
所以如今买八妹,哪怕有一些划痕,长霉、起雾,其实都不影响成像,出来还是八妹的味道。对于八妹来说,不怕看得见的伤,就怕看不见的伤。

性能

畸变很小,比ASPH版小,F2大光圈中心锐利超过asph,边缘仅次于asph。
最近对焦距离:M口眼镜版0.65米,非眼镜版0.7。螺口最近对焦1米。
 

UV口径

39mm标准徕卡口径。
 各大网站会淹没小网站,请不要转,支持i50mm.com。

锐度

八枚玉的锐度中新在ASPH之上,边缘不如asph,但比七妹、六妹高。无论是在数码还是胶片上都拥有很高的锐度。根据我的感受,F2就可以获得F8的锐度,可是,焦内锐度固然重要,但绝不是最重要的指标,锐度绝不是八枚玉的特点。

反差

数码上的反差跟程序有关系,胶片上的反差跟冲洗有关系。一般人认为金黄镀膜的八枚玉反差低一些,紫色镀膜的高一些,指的应该是相同环境和相同曝光下的对比结果。通常我喜欢低反差保留更多细节,因为通过后期处理,低反差很容易调上去,高反差却很难低下来。
 

二线性

确切的说八妹、七妹都是有二线性的。35mm焦距从来不是以油润的树枝树叶为特色的。拍局部特写请用微距镜头哪怕是腾龙的也很好,摆拍人像用个135的头虚化更强。八妹的二线性是有一定规律的横向叠加,让较大的主体哪怕对焦不实,也不改变原有的的轮廓。
 

胶片和数码的区别

八枚玉是为胶片而生的,所以在胶片上她非常棒,夜里拍摄都不成问题。数码M9上也不会有任何问题,也不会有明显的炫光,拍彩色反差适中。数码M8上色彩反差低,直出不出彩,我喜欢把M8调成黑白拍,然后iso自动。我的几只八枚玉,都不爱眩光,无论在胶片,还是数码,表现都好过asph,也好过小八妹。
很多人说自己手上的八妹爱炫光,我表示怀疑,怀疑你那个八妹是不是被动过手脚。八妹一向名气很大,被动手脚不是谁动的问题,是第几波动的问题。

 彩色胶卷

我觉得色彩其实蛮难控制的。不过八枚玉拍彩卷反差并不低。

版本

眼镜版的M35/2、不戴眼镜,都可以用在任何M机身上,包括数码M。现代人喜欢不戴眼镜的。在任何M机身上眼镜版都会带出50mm线框并缩小图像以达到35mm的视野。一般来说,初次见到眼镜版,会让人接受不了,尽管它拥有更近的对焦距离和同样的光学表现。眼镜的缺点就是,不能用到徕卡CL、美能达CLE、福伦达旁轴、柯尼卡旁轴机身。
有人专门把眼镜切割掉,调整对焦后组,然后打磨伤口,这样的版本叫金圈八枚玉,我不喜欢。
黑色罕见版,收藏级,也有人自喷黑漆。小心为妙。
L39螺口八枚玉,少,贵,最近1米对焦。
加产和德产,大多数都是加产的,德产稍微贵一些。
购买测试:
1、对焦顺滑,可以砍价。
2、镜片刮花,长霉,脱膜,腐蚀,可以砍价。
3、微灰、轻微起雾是正常的,50年的头你还想咋样。手电党还是买新头去吧,不过asph也能看到同样的问题。
4、镜身划痕越少越好,当然我也知道越多越便宜,对成像没多少影响,过去大师都是用唾沫擦。

我们总是希望以镜头为马,驰骋四方。就这样四处找寻,找到却可能失望。神化的八妹,比神话更神。

大家最想看的是:

七枚玉 VS 八枚玉吧

有时候看客心理是不好的,摔跤嫌太轻,打架嫌人少。非得鼓捣我让七妹和八妹PK一下,唉,本是同根生相煎何太急。再怎么着也都是旷世名媛,互相撕扯成何体统,我不会让你们得逞的,不信就往下看。

树叶虚化

如果你的志向在于虚化树的头发,那么我来介绍一下八枚玉和七枚玉的特点。八枚玉是把树叶困成一打一打的,然后撒成一堆,有些厚有些硬。
 
七枚玉是让叶子从边缘开始融化,叶子边缘散了,互相渗透,有些软有些散。
 
 

灯光虚化

如果远处的光斑,是你内心的火种,那么我们也看看。
八枚玉光斑不太圆,密集的话就是一团光斑,有些揪心。
 
七枚玉会把中间的光斑变得很圆很圆,边缘的是半圆,半圆围绕满圆。
 

建筑虚化

街头摄影就是把建筑还给城市,让路人做回自己。建筑物虚化不是小问题。
八枚玉背景里的建筑非常立体,该有的明暗依然不散,哪怕是虚化的也依然保留了硬朗的轮廓。这在街头摄影里非常诱人。这种不散的明暗保鲜技术就是“空气感”。
 
七枚玉的背景降低了明暗对比,立体感降了,轮廓不再明朗。这种虚化就像把黑巧克力跟牛奶搅合,柔化了,这就是为啥人们普遍承认七妹焦外平滑的原因,所谓的“奶油感”。
 

背景人的虚化

不要让图片中的背景人物,成为一块孤独的石头。镜头的虚化能力直接决定了配角的表现力。
八枚玉背景中人物身上的光线被牢牢吸附在身体上,所以哪怕是主体虚化了但绝不会显得不真实,与真实视觉体验是吻合的。我相信曼德勒也是这样设计的,纠正了焦外的色散还是慧差,管他呢,反正我是感受到威力了。

 

 

七枚玉焦外让人物的光线发散出去,让近处的散的少,让远处的散的多,这跟人的视觉体验是不同的,更像是记忆里朦胧的东西。曼德勒确实是艺术家,镜头还可以这样设计。

前中后整体虚化

八枚玉层次分明,硬朗的虚化让前、中、后能够容易辨识,空间感更强烈。
 
七枚玉突出主体,松软的虚化让前后都成了焦内的配角,渐进虚化的气氛包围着主体。
 

失焦!失焦!

八枚玉硬朗,七枚玉柔和。照片之所以有意义,是因为它不会动。i50mm.com之所以有意义,是因为它不允许转载。
 
问:等等等等!中心、边缘画质成像对比呢?放大到100%比分辨率?
答:我是觉得这样很无聊,珍惜时间。黎明和黄昏,光线充足,胜过一切分辨率。
问:你说的客观么?
答:不客观,任何镜头都可以拍出硬朗的感觉,任何镜头都可以拍出柔美的感觉,感觉本身就是主观的。
35mm镜头可以装入贫穷、可以装入富有,可以装入远处的青稞地,可以已装入眼前的大仁哥。无论七妹还是八妹,都可以把天空和大地打扫的干干净净,送给你一个素不相识的路人。我轻轻的关上了她们的窗户,询问自己,看她们PK是否感到幸福?想一想明儿的天气,抓起相机,像重逢的朋友。

一枚状态完美的八枚玉,是无价之宝。

Summicron (I) f= 3.5 cm 1:2 – Leica

SN Start SN End Product Year Total
1567001 ^1572000 Summicron ^5 cm 1:2 1958 [5000]
1630501 1632500 Summicron 3.5 cm 1:2 (M3+M-chrome+black) 1958 2000
1652001 1652450 Summicron 3.5 cm 1:2 (S-chrome.ELC) 1959 450
1653451 1657450 Summicron 3.5 cm 1:2 (ELC.M3+M+S-chrome+M-black) 1959 4000
1671001 1672500 Summicron 3.5 cm 1:2 (S-ELC+M3-ELW.chrome) 1959 1500
1686001 1688000 Summicron 3.5 cm 1:2 (ELC+ELW-M3+ELW-S.chrom) 1959 2000
1740001* 1746500 Summicron f= 9* cm 1:2 (ELC.M-black+chrom) 1960 [6500]
1780001 1782000 Summicron 3.5 cm 1:2 (M+S-chrome) 1960 2000
1852001 1854000 Summicron 3.5 cm 1:2 (M-chrome+M.S-black) 1961 2000
1854111 **1875000 **Dygon-Vorsatz 9 cm 1:2 1961 [20890]
1929001 1930200 Summicron 3.5 cm 1:2 (ELW.M3+M-black 11 108) 1962 1200
1970501 1972000 Summicron 3.5 cm 1:2 (ELW+ELC.M3+M-black+chrome) 1963 1500
1996001 1999000 Summicron 3.5 cm 1:2 (ELW.M3+M-black+chrom) 1963 3000
2009501 2011000 Summicron 3.5 cm 1:2 (11 108) 1963 1500
2047001 2048500 Summicron 3.5 cm 1:2 (M3-chrome) 1964 1500
2065501 2067000 Summicron 3.5 cm 1:2 (ELC.M-chrome) 1964 1500
2097901 2099900 Summicron 3.5 cm 1:2 (ELC.M-chrome) 1965 2000
2102901 2103900 Summicron 3.5 cm 1:2 (ELC.M-chrome) 1965 1000
2132951 2134950 Summicron 3.5 cm 1:2 (M3+M-chrome) 1966 2000
2167701 2168700 Summicron 3.5 cm 1:2 (ELC-chrom) 1966 1000
2194901 2196900 Summicron 3.5 cm 1:2 (M-chrome+black) 1966 2000
2222201 2223200 Summicron 3.5 cm 1:2 (ELC.M-chrome) 1967 1000
2274251 2276250 Summicron 3.5 cm 1:2 (M-chrome+black) 1968 2000
2285451 2286450 Summicron 3.5 cm 1:2 (ELC.M-chrome) 1968 1000
2307451 2307750 Summicron 3.5 cm 1:2 (M-black.ELW) 1968 300
2312751 2314750 Summicron 3.5 cm 1:2 (M-chrom+black.ELW) 1969 2000
TOTAL ASSIGNED SERIAL NUMBERS 1958-1969 38,450
leica summicron 35mm f2 v1
leica summicron 35mm f2 v1
leica summicron 35mm f2 v1
leica summicron 35mm f2 v1
leica summicron 35mm f2 v1
leica summicron 35mm f2 v1
leica summicron 35mm f2 v1
leica summicron 35mm f2 v1
leica summicron 35mm f2 v1