不烧器材的人是世上最幸福的人。因为他们从没有进入器材的梦境，狂热的器材党，一直美美睡在岁月里，再也不能清醒了。我在梦中做着美梦，就让我如醉如痴的梦到梦中梦。
记得那是北京举办奥运过后的某一年，红薯说：“我收了一只九妹，……”，真是说者无意听者有心啊，九妹就这样，在我的心中埋下了种子。我知道，逻辑和理智都是好东西，可是对于一个自觉是艺术家的人来说，失去理智，似乎也名正言顺。
有时候觉得自己像个搞考古的，拿着张大的《把玩徕卡.PDF》去验证一些说法。且不论结果，单这考证的过程就已经很好玩了。 继续阅读徕卡九枚玉 LEICA M28 2.8 V1的故事
最后一班柯达列车，已悄悄带走了M9那块CCD，留不住它，也挽回不了它，徕卡进入了成熟的CMOS时代，青春终究要告别，青春再见吧，那单纯的幸福，渐渐刺痛了回忆。 继续阅读徕卡数码的青春期——leica M9
终于明白agfa apx400的使用方法了，过去我一直觉得这个卷偏灰，后来仔细看包装才明白，灰条围绕包装盒，分明是强调灰阶过度吗，包装盒告诉你这不是高反差卷，是玩过度的好不好。对明暗部过度。拆看包装里面胶卷贴纸也是满满的灰调耶。
继续阅读简评爱克发agfa apx400 平淡之处起波澜胶片的感光几乎与光线角度无关……如果光线的角度不对，照射到数码相机中每个像素上的光量则会不足……
——摘自《胶片摄影的艺术》。
这就是为什么很多胶片时代的传奇广角镜头到了数码就红移、崩边各种各样的问题。厂家为数码不得不重新设计镜头，让光线不那么倾斜。同时还得靠机身软件矫正畸变和失光，包括徕卡哈苏在内，数码机身都会根据镜头矫正图像。
胶片简单直白，整张胶片都是感光的……就在不久之前，感光元件上的可感光面积还不到30%……
——摘自《胶片摄影的艺术》。
难怪那么多人依然喜欢胶片。胶片跟数码还真不是简单的谁替代谁的问题，无论是宽容度还是色彩的自然程度，胶片似乎都要比数码好一些，跟真实的感光面积有关系。就连在数码里CCD色彩比CMOS好的争论，也是持续不断，其实很简单：CCD的真实感光面积比CMOS大。
下图这样的场景也就胶片的宽容度能hold住吧，数码只能靠HDR合成了。点击图片可查看大图。
像素的规则性排列导致了画面对角线方向上会产生锯齿形条纹（图形失真）……数码厂商为了解决这个问题：他们在相机内增加一片低通滤镜，在拍摄时小幅降低了图片锐度，锯齿形条纹的避免是以牺牲锐度为代价的，而胶片却无此烦恼。
——这是《胶片摄影的艺术》一书中说的。
那么，这锯齿在没有低通的M9上应该会出现，尽管拍了很多照片，都没发现锯齿。那一天，去看钟宝妹首展，门口拍的一只猫的两根胡子，竟然出现了这种现象。
我一直怀疑M9是带低通的，因为摩尔纹解决的比M8要好太多，有点无法让人相信，看来我的怀疑是没必要的，M9就是无低通滤镜的。
那天路过这个堵上的门洞，涂鸦画的真应景，但是单独拍个涂鸦也没啥意思。于是调整好快门，等待行人经过……
相机里装上胶卷，就不用考虑iso的问题了，在夜里，你无需依靠测光表，光圈只要大于等于f/2.8就行，快门放到1/15，肯定能拍出来，胶卷就是有这样的宽容度，特别是彩色负片。这点是数码相机做不到的，相同的设置，数码是拍不出东西的，数码相机必须提高iso到1600以上甚至要到6400。
如果说数码堵住了胶片之门，那么我们就在它上面作画吧，你会发现它的美。
这张使用的是普通至极的柯达gold200，扫描是冲扫店里普通至极的富士sp3000，如果换用尼康5000ed或者哈苏x5，画质还会有300%的提升。
有人问：你那么执着的挎着相机四处逛荡，是在寻找什么啊？
好问题！我是在寻找物体？光线？还是真理？或许都不是，只有在决定按下快门、灼蚀一张胶片的那一刻，才能感受到自我的存在。
是的，我不是在寻找什么，我是在感受自我。