i50mm

leica r35-70mm f3.5 e67的虚化效果怎么样

还是相当不错的，虽然虚化并不是它的特色。

镜头转接大全——各种相机镜头法兰距对比

法兰距（FFD），也称为法兰到胶片的距离，是从镜头卡口的法兰到相机传感器或胶片平面的距离。这个距离对于镜头的兼容性和适应性至关重要，因为它决定了镜头是否可以适应相机机身，同时使用简单的机械适配器（无光学元件）保持无限远对焦。通常可以通过添加适配器来弥补距离差异，从而将具有较长 FFD 的镜头适应具有较短 FFD 的相机机身。但是，将具有较短 FFD 的镜头适配具有较长 FFD 的相机需要光学元件，这会降低图像质量，除非在镜头上进行一些大手术改造，轻则换卡口，重则换对焦组建。

i50mm收集了一些现代和旧式镜头卡口的 FFD，解释它们对指定相机系统的适应性，相机系统包括徕卡 M、索尼 E、佳能 RF、尼康 Z、适马（L 卡口）、松下 S（L 卡口）、富士 X-Pro（X 卡口）、富士 GFX（G 卡口）和哈苏（X 系统的 XCD）。老镜头包括Leica M、Leica R 和 Minolta MD（SR 卡口）等，记录一下系统的适应性，包括安装直径、电子兼容性和像圈覆盖率等实际考虑因素。

现代相机系统的法兰距

以下是所请求的现代相机系统的 FFD，按安装顺序排序：

相机系统	安装卡口	FFD （毫米）	备注
徕卡 M	M 卡口	27.80	旁轴测距仪系统，由于没有反光镜，FFD 较短。
索尼 E	E 卡口	18.00	无反光镜，极短的 FFD，适应性强。
佳能 RF	射频支架	20.00	无反光镜、短 FFD，专为佳能全画幅无反光镜设计。
尼康 Z	Z 卡口	16.00	无反光镜，全画幅系统中最短的 FFD，适应性很强。
Sigma （L 卡口）	L 卡口	20.00	无反光镜，与 Panasonic S 相同，属于 L 卡口联盟。
松下 S	L 卡口	20.00	无反光镜，与 Sigma L 卡口相同，全画幅。
富士 X-Pro	X 卡口	17.70	无反光镜，APS-C 传感器，短 FFD。
富士 GFX	G 卡口	26.70	无反光镜，中画幅（44x33mm 传感器），相对较短。
哈苏（X-system）	XCD 卡口	20.00	无反光镜，中画幅（44x33mm 传感器），用于 MF 的短 FFD。

老镜头卡口的法兰距

包括（Leica M、Leica R、Minolta MD）和其他相关老卡口镜头的 FFD，供参考：

镜头卡口	FFD （毫米）	相机类型	笔记
徕卡 M	27.80	35 毫米测距仪	与现代徕卡 M 相同，小巧的镜头，全画幅覆盖。
徕卡 R	47.00	35 毫米单反相机	专为徕卡单反相机设计，全画幅，由于反光镜而具有长 FFD。
美能达 MD （SR 卡口）	43.50	35 毫米单反相机	手动对焦单反镜头，全画幅，也称为 MC/MD。
佳能 FD/FL	42.00	35 毫米单反相机	佳能 EF 的前身，全画幅，长 FFD。
佳能 EF	44.00	35 毫米数码单反相机	佳能的 DSLR 卡口，全画幅，应用广泛，长 FFD。
尼康 F	46.50	35 毫米单反相机/数码单反相机	长 FFD，全画幅，在尼康单反相机和数码单反相机中使用了几十年。
M42 （螺丝）	45.46	35 毫米单反相机	宾得、蔡司等常见，全画幅、长 FFD。
康泰克斯/亚希卡（C/Y）	45.50	35 毫米单反相机	全画幅、长 FFD，由 Contax 和 Yashica SLR 使用。
奥林巴斯 OM	46.00	35 毫米单反相机	全画幅、长 FFD、紧凑型单反镜头。
宾得 K	45.46	35 毫米单反相机/数码单反相机	全画幅、长 FFD，兼容许多 M42 镜头。
柯尼卡 AR	40.50	35 毫米单反相机	全画幅，比大多数 SLR 短 FFD，不太常见。
徕卡 M39 （LTM）	28.80	35 毫米测距仪	早期的徕卡螺丝卡口，全画幅，比徕卡 M 略长。
哈苏 V	74.90	中画幅单反相机	长 FFD，6x6cm 胶片，大像圈，适应多种系统。
马米亚 645 Mamiya	63.30	中画幅单反相机	中画幅（6×4.5cm），长 FFD，大像圈。
宾得 645	70.87	中画幅单反相机	中幅面（6×4.5cm），长 FFD，适用于较小的格式。

镜头对每个相机系统的适应性

要保证无限远合焦，镜头的 FFD 必须比相机的 FFD 至少长 1-2 毫米，以便使用转接环。如果 FFD 太近（例如，相差 <1 mm），转接环加工难度大。如果镜头的 FFD 短于相机的 FFD，则转接环内部需要加光学矫正镜片（会降低图像质量）或给镜头做大手术。另外，其他影响的因素还包括：

卡口直径 ：镜头的卡口必须适合相机的卡口直径。例如，尼康 Z 的卡口很宽，为 55 毫米，适应性很强，而佳能 EF 的 54 毫米直径可能会限制一些适应（例如，对尼康 F）。

成像圈：专为较小传感器（例如 APS-C）设计的镜头在较大的传感器（例如全画幅或中画幅）上可能会出现晕影（暗角）。

电子触点：现代镜头（例如佳能 EF、尼康 Z）依靠电子通信进行自动对焦（AF）、光圈控制和图像稳定。转接环可能不支持这些设置，从而导致不方便对焦和设置光圈值。

撞击风险 ：某些镜头（例如，后部元件突出的 Leica M 超级安古龙21mm镜头、伸缩镜头）可能会撞到传感器或内部零件。

徕卡 M （FFD： 27.80mm）适应性镜头：

Leica R （47.00mm）：可使用 ~19.2 mm 厚的转接环。无限远对焦保留，手动对焦，无电子支持。

美能达 MD （43.50mm）：可使用 ~15.7 毫米转接环。手动对焦，无光圈控制，适用于没有手动光圈环的镜头。
其他：佳能 FD（42.00 毫米）、佳能 EF（44.00 毫米）、尼康 F（46.50 毫米）、M42（45.46 毫米）、Contax/Yashica （45.50 毫米）、奥林巴斯 OM（46.00 毫米）、宾得 K（45.46 毫米）、哈苏 V（74.90 毫米）、玛米亚 645（63.30 毫米）、宾得 645（70.87 毫米）。使用转接环、手动对焦，并且没有电子支持。
中画幅：哈苏 V、Mamiya 645 和宾得 645 镜头的 FFD 较长，因此具有适应性强，可提供适合徕卡 M 全画幅传感器的大像圈。

注意：Leica M 相机是旁轴测距仪，因此适配的单反镜头会失去测距仪耦合，无法黄斑对焦，需要实时取景或电子取景器（例如，在 Leica M10 上）。

索尼 E（FFD：18.00 毫米）适应性镜头：

Leica M （27.80mm）：可使用 ~9.8mm 接环。无限远对焦保留，手动对焦。后突出的镜头小心撞击。

Leica R （47.00mm）：可使用 ~29 mm 接环。手动对焦，无电子元件。
美能达 MD （43.50mm）：可与 ~25.5 毫米接环。手动对焦，需要带有手动光圈环的镜头。
其他：佳能 FD（42.00 毫米）、佳能 EF（44.00 毫米，通过 Metabones 等适配器支持自动对焦）、尼康 F（46.50 毫米）、M42（45.46 毫米）、Contax/Yashica（45.50 毫米）、奥林巴斯 OM（46.00 毫米）、宾得 K（45.46 毫米）、柯尼卡 AR（40.50 毫米）、徕卡 M39（28.80 毫米）、哈苏 V（74.90 毫米）、Mamiya 645（63.30 毫米）、宾得 645（70.87 毫米）。
现代：佳能 RF（20.00 毫米、~2 毫米适配器，例如 Techart RF-E，但由于轻薄和电子元件复杂性而很少见）、L 型接口（20.00 毫米、~2 毫米适配器，数量有限）、富士 GFX（26.70 毫米、~8.7 毫米适配器）、哈苏 XCD（20.00 毫米、~2 毫米适配器，稀有）。

注意：Sony E 的 FFD 非常短，使其成为适应性最强的卡口之一，尤其是对于传统 SLR 和中画幅镜头。Canon EF 适配器（例如 Metabones、Sigma MC-11）可以支持自动对焦和光圈控制。

佳能 RF（FFD：20.00 毫米）适应性镜头：

Leica M （27.80mm）：可使用 ~7.8mm 环。手动对焦，无电子元件。
Leica R （47.00mm）：可使用 ~27 mm 环，手动对焦。
美能达 MD （43.50mm）：可与 ~23.5 毫米环。手动对焦，手动光圈。
其他：佳能 FD（42.00 毫米）、佳能 EF（44.00 毫米，佳能官方 EF-RF 适配器支持 AF/光圈）、尼康 F（46.50 毫米）、M42（45.46 毫米）、Contax/Yashica （45.50 毫米）、奥林巴斯 OM（46.00 毫米）、宾得 K（45.46 毫米）、柯尼卡 AR（40.50 毫米）、徕卡 M39（28.80 毫米）、哈苏 V（74.90 毫米）、Mamiya 645（63.30 毫米）、宾得 645（70.87 毫米）。
现代：Fujifilm GFX（26.70 毫米，~6.7 毫米适配器，例如 Kipon GFX-RF）、哈苏 XCD（20.00 毫米，相同的 FFD，但很少使用卡口兼容性）。

注意：佳能 RF 的短 FFD 允许适应大多数传统单反镜头和中画幅镜头。官方 EF 转 RF 适配器为 EF 镜头提供完整的 AF 和光圈控制。

尼康 Z （FFD： 16.00mm）适应性镜头：

Leica M （27.80mm）：可使用 ~11.8 mm 环。手动对焦，注意后部元件突出。
Leica R （47.00mm）：可使用 ~31 mm 环。手动对焦。
美能达 MD （43.50mm）：可与 ~27.5 毫米环。手动对焦，手动光圈。
其他：佳能 FD（42.00 毫米）、佳能 EF（44.00 毫米，例如，支持自动对焦的 Fringer EF-NZ）、尼康 F（46.50 毫米，尼康 FTZ 适配器支持自动对焦）、M42（45.46 毫米）、Contax/Yashica（45.50 毫米）、奥林巴斯 OM（46.00 毫米）、宾得 K（45.46 毫米）、柯尼卡 AR（40.50 毫米）、徕卡 M39（28.80 毫米）、哈苏 V（74.90 毫米）、Mamiya 645（63.30 毫米）、宾得 645（70.87 毫米）。
现代：索尼 E（18.00 毫米，~2 毫米适配器，例如 Techart E-Z，稀有）、佳能 RF（20.00 毫米，~4 毫米适配器）、L 型接口（20.00 毫米，~4 毫米适配器）、富士 X（17.70 毫米、~1.7 毫米适配器，稀有）、富士 GFX（26.70 毫米、~10.7 毫米适配器）、哈苏 XCD（20.00 毫米、~4 毫米适配器）。

注意：尼康 Z 极短的 FFD 和 55 毫米宽的口径使其成为适应性最强的全画幅卡口。Nikon FTZ 适配器支持 Nikon F 镜头的 AF 和光圈。由于中画幅镜头具有较大的像圈，因此非常适合 Z 相机。

Sigma （L 卡口） / Panasonic S （L 卡口）（FFD： 20.00mm）适应性镜头

Leica M （27.80mm）：可使用 ~7.8 mm 环。手动对焦。
Leica R （47.00mm）：可使用 ~27 mm 环。手动对焦。
美能达 MD （43.50mm）：可与 ~23.5 毫米环。手动对焦，手动光圈。
其他：佳能 FD（42.00 毫米）、佳能 EF（44.00 毫米，例如带自动对焦的适马 MC-21 EF-L）、尼康 F（46.50 毫米）、M42（45.46 毫米）、Contax/Yashica（45.50 毫米）、奥林巴斯 OM（46.00 毫米）、宾得 K（45.46 毫米）、柯尼卡 AR（40.50 毫米）、徕卡 M39（28.80 毫米）、哈苏 V（74.90 毫米）、Mamiya 645（63.30 毫米）、宾得 645（70.87 毫米）。
现代：Fujifilm GFX（26.70 毫米，~6.7 毫米适配器）、哈苏 XCD（20.00 毫米，相同的 FFD，罕见的兼容性）。

注意：L 卡口的 20mm FFD 与佳能 RF 和哈苏 XCD 相同，因此非常适合传统镜头。适马的 MC-21 适配器支持佳能 EF 镜头的自动对焦。中画幅镜头在 L 卡口的全画幅传感器上效果很好。

富士 X-Pro（X 卡口）（FFD：17.70 毫米）适应性镜头

Leica M （27.80mm）：可使用 ~10.1 mm 环。手动对焦。
Leica R （47.00mm）：可使用 ~29.3mm 环。手动对焦。
美能达 MD （43.50mm）：可使用 ~25.8 毫米环，手动对焦，手动光圈。
其他：佳能 FD（42.00 毫米）、佳能 EF（44.00 毫米）、尼康 F（46.50 毫米）、M42（45.46 毫米）、Contax/Yashica（45.50 毫米）、奥林巴斯 OM（46.00 毫米）、宾得 K（45.46 毫米）、柯尼卡 AR（40.50 毫米）、徕卡 M39（28.80 毫米）、哈苏 V（74.90 毫米）、Mamiya 645（63.30 毫米）、宾得 645（70.87 毫米）。
现代：索尼 E（18.00 毫米，~0.3 毫米差异，不切实际），佳能 RF（20.00 毫米，~2.3 毫米适配器，稀有）、L 型（20.00 毫米，~2.3 毫米适配器）、富士 GFX（26.70 毫米，~9 毫米适配器）、哈苏 XCD（20.00 毫米，~2.3 毫米适配器，稀有）。

注意：X 接口的 17.70mm FFD 非常适合将传统镜头适配 APS-C 传感器。全画幅镜头（例如 Leica M、Leica R）覆盖 APS-C 传感器，没有渐晕。中画幅镜头就算了吧。根据我的转接徕卡的经验，富士机内染色太重了，几乎看不到徕卡的优点，出片和原厂镜头相差无几，建议用富士原厂镜头即可。

富士 GFX（G 卡口）（FFD：26.70 毫米）适应性镜头

徕卡 M （27.80 毫米）：可使用 ~1.1 环，但非常薄，可能无法可靠地支持无限远对焦。手动对焦，由于全画幅像圈较小，可能会出现渐晕。

Leica R （47.00mm）：可使用 ~20.3mm 环。手动对焦，全画幅镜头可能会在 44x33mm 传感器上出现晕影。
美能达 MD （43.50mm）：可与 ~16.8 环。手动对焦，可能会出现渐晕。
其他：佳能 FD（42.00 毫米）、佳能 EF（44.00 毫米）、尼康 F（46.50 毫米）、M42（45.46 毫米）、Contax/Yashica（45.50 毫米）、奥林巴斯 OM（46.00 毫米）、宾得 K（45.46 毫米）、柯尼卡 AR（40.50 毫米）、哈苏 V（74.90 毫米）、Mamiya 645（63.30 毫米）、宾得 645（70.87 毫米）。

注意：GFX 的 26.70mm FFD 是中画幅的缩写，可以适应许多 SLR 和中画幅镜头。全画幅镜头（例如，Leica M、Leica R、Minolta MD）通常在 44x33mm 传感器上出现晕影，需要裁剪或特定光圈特定距离。

哈苏 X-system （XCD 卡口）（FFD： 20.00mm）适应性镜头：

Leica M （27.80mm）：可使用 ~7.8mm 环。手动对焦，44x33mm 传感器上的渐晕。
Leica R （47.00mm）：可使用 ~27 mm 环。手动对焦，可产生渐晕。
美能达 MD （43.50mm）：可使用 ~23.5 毫米环。手动对焦，可能会出现渐晕。
其他：佳能 FD（42.00 毫米）、佳能 EF（44.00 毫米）、尼康 F（46.50 毫米）、M42（45.46 毫米）、Contax/Yashica（45.50 毫米）、奥林巴斯 OM（46.00 毫米）、宾得 K（45.46 毫米）、柯尼卡 AR（40.50 毫米）、徕卡 M39（28.80 毫米）、哈苏 V（74.90 毫米）、Mamiya 645（63.30 毫米）、宾得 645（70.87 毫米）。

备注：哈苏 XCD 的 20mm FFD 与佳能 RF 和 L 卡口相匹配，可适配许多传统镜头。中画幅镜头（哈苏 V、Mamiya 645）最适合覆盖 44x33mm 传感器。全画幅镜头经常出现晕影（暗角），需要裁剪或选择特定的镜头。

黑白摄影也有春天

春天是多彩的，我们都爱拍五颜六色，可是，其实春天除了颜色一样可以明媚。没错，就是在明媚这两个字上。关于颜色，春天最喜的是嫩绿，明亮的绿色，给人一种积极澎湃的心情。是的，如果用色彩去表达这种感觉，我觉得还是不够，我想加强一下这种明媚感，没错，就是用黑白摄影。春天，可以用黑白表现它的欣欣向荣哦。

美能达的镜头设计能力其实很强

美能达的衰落不是因为技术落后，不是因为产品不好，不是因为经营不善，而是因为进入美国市场后，被大老美制裁啦。1992年老美判罚美能达赔偿 9635 万美元给霍尼韦尔，说它使用啦人家自动对焦专利。呵呵，从此一蹶不振。呵呵，是不是有点像今天华为手机的遭遇。

实际上，美能达的镜头设计能力其实很强。1987 年美能达推出 AF 35mm f/1.4并进军美国市场，结果当年即遭到诉讼……。这枚老镜头，至今受到玩家追捧，二手市场价格远高过佳能尼康同级别产品。2006 年索尼收购美能达后Gm就是继承于此。高端美能达af镜头、sony gm和蔡司其实是相同级别的哦。如今，即便美能达af 35mm f2的二手售价也远高过佳能尼康同规格产品。美能达af时期的特点是目前在我看来最接近徕卡风格的哦。

如果老美不制裁美能达，也许它早就达到了sony如今的地位

徕卡从美能达赚到了光学设计和真金白银，美能达从徕卡赚到了镜头玄学和光学地位。他们的合作始于1972 年，徕卡cl旁轴胶片机，在我看来那个产品相当不错。1984 年，他们再度合作徕卡r系统，从机身到镜头深度合作。

徕卡的优势在于对成熟光学设计的画质调校，研磨工艺，不计成本的品控，再配合优秀的镀膜，没错，徕卡没对外吹过，实际上从八枚玉开始人家都是多层镀膜了。徕卡的镀膜技术，我推测至今依然是顶尖的。

美能达在遇到徕卡前，属于日本光学领域的二流水平，口碑不如尼康和佳能宾得。借助徕卡单反的合作，吸收了镜头加工工艺，实现了G镜头冲击高端的目标，如果没遇到诉讼赔偿，假以时日美能达利用机身高科光环，再配合性价比的优势，也许早就实现了sony如今才实现的目标。

记忆里的真实与现实是否一致呢

傍晚的太阳总会点亮黄皮墙，与他相伴的往往是墨蓝色的天空。不过很多相机似乎都认识蓝天，但凡遇到蓝天都会让天更蓝，那样往往能给人第一眼的惊喜，但是它不是我现场感受到的白平衡。到底白平衡应该以什么为标准呢？以灰板为标准么，可傍晚它本身就不存在准确的白平衡呀。

也许，现场实际上应该是下面的样子，但是不知为何，我总觉得，上面的更接近我记忆里的真实。记忆里的真实往往与现实不一致，但我选择自己的记忆。徕卡的镜头似乎最容易带给人这种强化记忆的特殊魔力。

原来油润感是从欠曝光开始的

单反吧，主要的缺点之一就是菜单、功能太多了，过一段时间不用就记不住了。在尼康d700的默认设置里有个D-lighting开关，会把画面整体提亮，这样吧，就会降低油润感。特别是熟悉了“德味”，首先还是要把这种软件内置的hdr功能关闭。另外，尼康的曝光似乎整体也是偏亮一些。特别是使用改口的镜头，没有光圈联动，最佳的机身设置就是关闭D-lighting，然后使用m档，iso手动，快门速度手动，光圈手拧，测光模式使用中心区域测光，非cpu镜头选择50mm f3.5即可。取景器里的测光条可以用来辅助设置快门速度，尽量不要过曝光，否则油润感还得后期降亮度……。

我的器材很好，我拍的很棒

摄影如果是艺术，可能不仅仅是“我的器材很好，我拍的很棒”这么简单，能做到这两点的随便一本杂志都可以，要上升到艺术，可能还是要给人一种更倾向人性感悟方面的东西。要深入到这一点，你我共勉吧。

日本生产的徕卡R镜头有哪些

徕卡R单反系统与美能达之间的关系有点类似当年蔡司康泰时单反系统与雅西卡之间的关系，但又不完全一样。康泰时单反系统主要是蔡司出镜头设计，交给雅西卡日本生产。徕卡R则有很多镜头使用了适马、美能达的设计，然后在镀膜和机械结构上做到徕卡标准。

美能达设计或生产的徕卡R镜头有哪些 :

徕卡 Vario-Elmar-R 35-70mm f/3.5 E60 （日产）

徕卡 Vario-Elmar-R 35-70mm f/3.5 E67 （美能达设计德产）

徕卡 Elmarit-R 24mm f/2.8 （美能达设计德产）

徕卡 Vario-Elmar-R 80-200mm f/4.5 （美能达的 Rokkor-X 80-200mm f/4.5）

徕卡 Telyt-R 500mm f/8 折返

徕卡 Vario – Elmar – R 70 – 210mm f/4

Fisheye-Elmarit-R 16mm f/2.8

适马生产的徕卡头：

徕卡 Vario-Elmar-R 28-70mm f/3.5-4.5

京瓷生产的徕卡镜头：

Vario-Elmar-R 35-70mm f/4 是 Kyocera 生产的镜头（要知道Kyocera也是康泰时蔡司镜头的制造商，这个头应该和蔡司有一些渊源）。

总结：

发现其实徕卡单反领域很多是来自美能达生产和设计，另外一些超广角是施耐德、安琴和蔡司设计。其实目前看，日产的徕卡r镜头相对来说还是比较便宜的。

徕卡R35-70mm f3.5 E67徕卡和美能达最完美的结合

钻石一样的德国货

徕卡的镜头设计理念就是使用顶级玻璃，用简单的光学设计，然后获得最纯净的光学还原。简单说就是堆料。说实话，是有点奢侈的，这样的结果并不一定能立即捕获人心。德国人做东西都是冲着永远用不坏的目标去做的。一镜传三代，人走它还在。所以徕卡镜头往往都很保值，就像钻石一样可以用几代人，甚至有一些还会升值。

樱花绽放一样的美能达

美能达的基因里充满着创新和科技的元素，实际上它的设计理念都很超前，但是做工和制造上又倾向性价比，与佳能尼康形成鲜明的差异。我手上有一台美能达的a7000胶片机，它的真机样子比图片上好看，很科幻。另外一台胶片机美能达a7，手感非常好，硕大明亮的取景器，总能让你不由自主的举起相机。甚至它机身的快门声音，都充满了科技感。但是，就像樱花短暂的绚烂一样，美能达似乎并没想让这些相机永恒使用，它加入了大量的易碎的塑料。它的镜头也使用了大量的塑料，这就是美能达的风格，不是非要学佳能或者尼康的样子。这才是美能达，人也应该这样，不必学别人的样子，不必补齐短板，发挥长处，那才是你自己呀。

徕卡和美能达结合会产生什么？

从心里玄学角度讲，美能达这种具有开创精神的相机，总能给人正向的能量。它的激进设计正好弥补了徕卡偏向保守的理念。徕卡对待光学设计非常谨慎，自己做不好的设计绝对不自己做，而是采用蔡司、施耐德、美能达的成熟设计。

当徕卡R35-70mm f3.5 E67使用美能达的光学设计，在进行改款让它符合徕卡的光学理念，再让做工达到徕卡水准。可以说这枚镜头是徕卡都与美能达结合以来优势互补最出色的一只。

徕卡 R35-70 f/3.5 与美能达 MD35-70 f/3.5相同么？

徕卡镜头的设计从最开始就相当保守，elmar 50mm f3.5使用的是蔡司的天塞结构，但是玻璃用料和微调让它符合了徕卡的哲学。这颗变焦镜头也是类似，徕卡直接使用了美能达的光学设计，然后让它融入徕卡的哲学。不同点：

徕卡的焦外虚化更平滑，不会出现干扰焦内的效果，副手就是副手，不可喧宾夺主。

徕卡的焦外颜色不会跑偏，这是至今很多家镜头都有的毛病，徕卡的镜头往往背景颜色更稳定，给人自然踏实的感觉。

至于其他，比如畸变、暗角、各个焦段段稳定性，美能达md版本还是与徕卡r有很大差别的。所以哦，价格差十倍绝对不是仅仅品牌溢价哦。当然了，md版本的画质其实也很好啦。因为去掉虚化、去掉颜色，从锐利度上看，它们挺像的。

稳定性：我找不出什么特别的词语来，暂且用这个吧，就是用徕卡镜头很少出现意外的破环。这是众多徕卡模仿者们一直无法做到的，这枚r变焦镜头做的很好，我很少遇到它出现意外杂色的情况，无论是合焦还是虚化的部分。甚至它的逆光表现，远远超过现代很多定焦镜头。也超过同时期的蔡司镜头，这是令我意外的。

很多人以为徕卡就是德味，其实徕卡更重要的就是稳定性，任何复杂光线表现都是最稳定的。蔡司也不行，至少我用过的蔡司也无法和徕卡比稳定性。相反，其实徕卡的特色反而并不是最突出的，蔡司的色彩、法镜的浪漫、俄头的旋郊……。徕卡——稳定。

徕卡R35-70mm f3.5 E67德味几何

徕卡R35-70mm f3.5 E67虽然是德产，但并不完全是徕卡的风格，但又不是完全的美能达风格，我觉得它的特色正是在“结合”这一点。徕卡常有，美能达也常有，但把他们如此和谐的结合到一起的，不常有。这枚镜头的光学设计是美能达的，但是它的徕卡元素在哪呢：

（1）平滑均匀的虚化背景

蔡司的虚化更多的是柔美，徕卡的虚化更强调平滑，这与二线行关系不大，徕卡的平滑是给人一种自然感，一种消失感，不会让背景成为你关注的对象，这样就突出了主体，让主体缓慢而有干净的与背景分离。大多数徕卡也不会出现过分旋转的焦外虚化，更多的强调还是平滑自然。这点R35-70mm f3.5 E67是做到了的。

（2）清晰而不锐利

用过徕卡的人都知道，徕卡的镜头都不是刀锋般锐利，特别是小图看时会给你一种不锐利的感觉。但是当你放大后会发现，该有的细节一个不少，多余的光线一点不多，它完完整整的都给你了。这一点leica r35-70mm f3.5 e67是具备的。

（3）从中心到边缘的清晰度和亮度

实际上徕卡m镜头在胶片上是以从中心到边缘画质一致著称的，特别是从八枚玉时期开始，到数码时代也是如此。这其实是徕卡的一大特点之一。这枚leica r35-70mm f3.5 e67还是令我意外的，它在数码上边角出奇的好。leica r35-70mm f3.5 e67均衡的画质，也是与e60版本的主要区别，徕卡为了解决暗角把它重新设计并在德国生产，也是为了解决这个问题。这是一只很超前的镜头，放到数码也没那么容易出紫边，当然逆光偶尔也会有。70mm-50mm基本没暗角，35mm端拍摄蓝天会有暗角，光圈收缩到f5.6以后暗角减弱。

使用变焦镜头还是要掌握一些不同焦段光圈画质特性，毕竟光学特性全程一致是不可能的哦。

（4）优秀的暗光表现

实际上很多镜头，你可以试一试，在晚上光线弱的情况下并不是拍不到，而是拍不清晰。微弱的光线经过镜头多次折射、反射干扰最终无法做到清晰的。而这枚leica r35-70mm f3.5 e67令我意外的是异常清晰，这是妥妥的徕卡安全感。徕卡镜头哪怕是圣光，在夜晚使用也会有非常清晰的表现力。徕卡的暗光表现不仅仅是网上传闻的所谓“蓝调”，它是影响清晰度的。徕卡最优秀的特质就是暗光下能捕捉到微弱的光线。同时不会让光线乱跑去点亮该黑的地方。蔡司最优秀的特质就是暗光下点亮色彩。嘿嘿，他们都很好，都很德味。

（5）干净的背景颜色

徕卡镜头给人愉悦的一个关键因素就是背景颜色不会出现怪异的杂色，很多镜头焦点内很清晰色彩也不错，但是焦外就给人一种脏脏的感觉，这个是徕卡照片耐看的重要环节之一，它不会给你一些不悦的色彩跳跃感。人的眼睛是很敏感的，背景偏色是会被潜意识感受到的。

徕卡R35-70mm f3.5 E67缺少的德味

（1）缺少虚化背景的艺术气息

经典徕卡镜头全开光圈往往都有一些艺术气息展现出来，比如圣光、夜神、75mm f1.4之类的虚化见常的镜头。但是leica r35-70mm f3.5 e67可以说与那些无关，leica r35-70mm f3.5 e67的虚化更像是asph的调教，更接近现代asph的虚化，的确，后来的r35-70 f4就使用了asph。当然，f3.5的光圈不能指望他虚化能有多少艺术气息，它能给你的事自然宁静的自然气息。

（2）缺少浓重的色彩

实际上在遇到徕卡之前，美能达的镜头都是浓重色彩的，甚至徕卡自己设计生产的早期R头也是色彩浓重的，也不知什么原因，他们结合后都在浓重色彩这一点上让了一步。当然我认为还有一种可能性，就是这个镜头的光圈值可能比标称的要大一些，也就是说它的进光量充足，是一只明亮的镜头。如果照片的亮度高了，那么自然色彩的饱和度就会降低。于是我尝试减少1.3档的曝光，看看它的颜色是否会浓下来。实际上，它依然算不上色彩浓艳。

徕卡R定焦头与M旁轴镜头相比，通常饱和度更高一些、更浓艳一些，这枚镜头实际上更接近徕卡同时代m头的低反差理念。

欠曝拍摄，提亮3档，也不算浓艳：

就算是美能达设计，就算是徕卡单反镜头，对暗光的表达能力也依然在线，实际上单反r镜头转接到数码上比m旁轴头要有优势，单反镜头由于离底片远，实际上光线更垂直，在数码转接时，面对没有专门针对边角在硬件上做优化的cmos时，r头更有优势。

（3）油润感

一说德头油润，往往可以通过头发多出油量判断。越是油润的镜头吧，头发没洗的天数就越长。如果m头的出油量是10分，那么这枚镜头吧也就7分吧，降低曝光后它基本上可以与东德蔡司的定焦m42 口的35mm f2.4出油量打个平手。不如m头和r早期德产定焦出油量大。

不过我得提醒一下，过于油润的镜头不能拿来拍妹子，因为太油了，头发不飘逸哦。

德味来了

尼康d700使用m档，中心区域测光，非cpu镜头设置为50mm f3.5，使用显示屏里的测光标尺辅助测光，不要过曝光。这样，德味就来了。遇到晴朗的清晨或傍晚，多不需要怎么后期处理，徕卡R依然是徕卡。

徕卡的色差控制是大师级的

徕卡这枚镜头是远超美能达md 35-70的，其中一个重要环节就是色差控制。在高反差画面里徕卡顶级的研磨工艺和优秀的镀膜，会让反差的边缘干净利索决没有杂色。别说当年的美能达md35-70，就是放到今天，又有几个镜头能做到呢。下面这张照片是令我意想不到的，我只是随手拍里一辆阴影里的自行车，但当我看到照片时，自行车竟然如此光鲜亮丽的从背景中凸显出来。徕卡r依然是徕卡，色差控制大师。

转接到尼康和sony的区别

在软件默认设置里sony a7s的raw锐度比尼康d700高一些反差也大一些，这种设置多少会削弱徕卡镜头的特点，d700的raw更强调细节，更接近徕卡m相机的raw一些。转接sony的片子似乎更容易抓人眼球一些。但d700的耐看度是更高一些。可见啊，玩转接镜头，机身的风格影响很大。当然了，实际上后期高手吧，能抹平这些差异。

在色彩方面sony会有一种科技绿的染色，但还不像富士那样强烈，富士机身就是转接徕卡也看不出几丝徕卡风味，而sony转接徕卡m能保留5成原始味道吧，sony转接徕卡m镜头不是一个划算的组合，转接r或者康泰时甚至雅西卡，相当划算。尼康d700转接徕卡r镜头，似乎能发挥出8、9成功力。转接到徕卡m相机肯定是效果最好的，但是，r头上m机身，实在是一种奇怪的玩法……我是觉得没必要。这枚镜头改口后和尼康单反机身非常搭配，虎头虎脑的，给人一种敦实可爱的赶脚。

变焦头不同焦距段特性不同

以后有机会在总结吧，光圈收缩后清晰度、反差都会高起来，画质清晰锐利影调明快，趋于现代风格。

f3.5时广角35mm端遇到蓝天暗角比较明显：

收缩光圈，或者使用50-70mm端，则无暗角：

总结：素质优秀的低反差高自然度的德产徕卡镜头

这是一只性能稳定的标准变焦镜头，涵盖了常用的35mm、50mm、70mm焦距段，与徕卡R定焦相比，清晰度高，平坦的整体亮度，反差中等（仅限f3.5时，且仅和r定焦比），饱和度中等（仅限f3.5时，且仅和r定焦比），素质优秀，德味有徕卡m镜头八成功力吧。实际上后来1985年美能达发布af镜头，色彩已经与md时代的高饱和大不相同了，受到徕卡影响色彩越来越趋于这种自然风格了，实际上af的美能达更接近徕卡。

仔细品味这枚徕卡变焦镜头后，不得不感慨，徕卡依然是那样一个在你看不到的地方也为你考虑周到的产品，这枚镜头的稳定表现堪比m定焦，耐看度超过很多现代变焦镜头。徕卡从没强调镀膜，但它的抗眩光能力却好过蔡司。也难怪那么多人喜欢徕卡啊，这样踏实做出的产品，谁会不喜欢呢？

技术参数：

    订货号 - 11244 - 11248
    生产时代 - 1983-1996 < 31,610 片镜头
    制造商 - E60 美能达 - E67 ELW
    变体 - E60，1986 年 3393301 号之后的 E67
    镜头数量/组 - 8 / 7
    F 值范围 - f/3.5 - f/22
    最近对焦距离 - 1 米 / 3.28 英尺
    最小物场 - 632 x 947 和 338 x 507 毫米
    隔膜设置/类型 - 7 叶片
    对角线视角 - 64 - 35 度
    过滤器类型 - E60、E67 后编号 3393301
    材料 - 黑色阳极氧化铝
    尺寸 长度 x 直径 - 64.5 x 72 毫米 / 2.54 x 2.83 英寸
    重量 - 420 克/0.93 磅，第 3393301 号后为 450 克/0.99 磅
    铭文 - LEITZ VARIO-ELMAR-R 1：3.5/35-70 E60 3XXXXXX
    徕卡 VARIO-ELMAR-R 1：3.5/35-70 E 67 3XXXXXX

起始编号	末尾编号	镜头	年份	产量
3171001	3175000	35mm–70mm f/3.5 Vario-Elmar-R	1982	4000
3241701	3245100	35mm–70mm f/3.5 Vario-Elmar-R (3-cam)	1982	3400
3284401	3288400	35mm–70mm f/3.5 Vario-Elmar-R (3-cam)	1983	4000
3308201	3308700	35mm–70mm f/3.5 Vario-Elmar-R	1984	500
3317701	3322200	35mm–70mm f/3.5 Vario-Elmar-R	1984	4500
3346201	3349800	35mm–70mm f/3.5 Vario-Elmar-R	1985	3600
E60	ABOVE		BELOW	E67
3393301	3394600	35mm–70mm f/3.5 Vario-Elmar-R	1986	1300
3418891	3420890	35mm–70mm f/3.5 Vario-Elmar-R	1986	2000
3489341	3491400	35mm–70mm f/3.5 Vario-Elmar-R	1989	2060
3538468	3540467	35mm–70mm f/3.5 Vario-Elmar-R	1990	2000
3623801	3624800	35mm–70mm f/3.5 Vario-Elmar-R	1993	1000
3652421	3653420	35mm–70mm f/3.5 Vario-Elmar-R	1994	1000
3661831	3662830	35mm–70mm f/3.5 Vario-Elmar-R	1994	1000
3733301	3734300	35mm–70mm f/3.5 Vario-Elmar-R	1996	1000
3790260	3790509	35mm–70mm f/3.5 Vario-Elmar-R	1997	250
	3832945-	35mm–70mm f/3.5 Vario-Elmar-R	1997
合计			1982-1997	31,610