胶片还是数码——颗粒

胶片有时呈现出清晰且粗糙的颗粒,有时又完全没有颗粒……它通常是一个多层的三维结构……颇受欢迎的柯达TMax就是一个好例子。底层是传统的圆形颗粒,上面则是一层被称为T晶体的平面结晶。

——摘自《胶片摄影的艺术》

用胶片拍喷水,会有种自然的喷洒感觉,水汽细小,但是胶片不同形状的粒子层层叠加,却能演绎出来。数码相机我是拍过喷水的,很难看,一层可怜的像素真是有些吃不消。

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徕卡相机的开端型号leica i model A B C

一看就是有故事的人

一次拿着徕卡i型相机被同事看见了,哇塞,这个相机好啊,一看就是有故事的男人。徕卡i型那可是徕卡的第一个批量生产的型号啊。在这之前的原型机叫0型,现在是收藏竞争的对象,后来徕卡出了2次复刻版本。但0型其实并没有真正销售,真正投放市场的是i型号。从1925年到现在,这些相机大部分都还能使用,布帘快门稍作调教,依然能用,也是神奇的事情。

i型的演化

徕卡i型相机有很多版本。大体上可以化为A、B、C三种型号。
i(A)型,1925五发布,年明显特征是机身正面有个固定的金属条,用来锁定镜头对焦扳手。又分为配备anastigmat镜头版、elmax镜头版本、hektor版本、elmar版本。
i(B)型,1926年发布,徕卡唯一的镜间快门相机,镜头跟烧饼是的。收藏的人很喜欢,我觉得好丑。蘑菇是的。
i(C)型,1930年发布,首款可拆卸镜头的徕卡相机。早期这种相机都是一机三镜销售,配套的机身和镜头都是单独调教的,并不能用到其他套机上,所以同一套机身和镜头都刻有相同的编号,或者镜头可有机身的后三位编号。后期徕卡规范了生产标准,让所有套机和镜头都可以通用,并且提供早期镜头重新回厂调教成标准型的,这类镜头上刻有0字样,机身螺口12点钟位置也刻有0字样。

取景器

i型相机都在肩上扛着一个小长条的取景器,黑油漆的非常漂亮。这个取景器只负责给你一个大概的取景范围,并不负责对焦,对焦还是需要估焦的。

黑漆

i型的黑油漆都是手工调制,已经失传了,非常有层次,亮度也很高,简直让人爱不释手。有这么便宜的黑漆相机,是不是可以平衡一下我对黑漆M3的欲望呢? 继续阅读徕卡相机的开端型号leica i model A B C

徕卡IIIC最有故事的徕卡相机

徕卡IIIC最有故事的徕卡相机

说徕卡IIIC最有故事是因为这个机器有很多版本,起始于二战,终于抗美援朝,从这些变化上能看到满满的历史啊。很多人以为二战时徕卡相机是M3,其实那时候M3还没诞生呢。经历二战的相机是IIIC。

红帘子的故事

1937年日本发动卢沟桥事变,开起全面侵华战争。而此时的德国也已经早有蓄谋,开始向美国订购大批量战略物资,其中包括徕卡向柯达订购的红色快门布帘。因为在黑白摄影中,柯达这种红色布帘对强光的遮挡性能最佳。但此时德国还没真正生产IIIc,这种红布帘子只在iii型特种机型上偶尔出现。
直到1939年德国进军波兰,英法向德国宣战,美国宣布中立。此时徕卡依然在从美国进口这种红布帘,直到1941年日本偷袭珍珠港,美国向德日意宣战,才停止这种红布帘子对徕卡的供应。

IIIC的创新

在二战之前的iiib主要供应民用和出口,二战开始后政府和军队对相机的需求量非常大,以前的制作工艺无法提高生产速度,因为iiic前徕卡都是金属片拼接的,需要组装时间非常长。iiic引入了精密铸造技术,大大提高了生产速度和机器的可靠性。
从机身顶部可以看出,iiic前的顶盖、取景器门楼、计数器门楼都是独立的,可以单独拆下来,而iiic整个顶部都是一体的,并且在镜头螺口上方出现了两个从顶盖延伸到机身的插刀,这个插刀一直延续到M3。 继续阅读徕卡IIIC最有故事的徕卡相机

聊聊徕卡Elmar 90mm f/4 三枚玉

一机一镜一双眼,三组三片三枚玉

雾也萧萧,霾也萧萧,门窗紧闭又一宵。
还能不能摄影呢?手指沿着书架一划,最终停留在了索尔雷特的小册子上。他拍的照片很多都是恶略天气,有风、有雪、有雨、有雾霾。他用90mm街拍,咱也试一试90mm,感觉90mm是个深邃的焦段。轻巧的90mm/f4配合IIIG使用,而90mm f/4镜头里有一只特殊的镜头,它是末代elmar 90mm镜皇——徕卡三枚玉。

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徕卡Elmar 90mm f4 第一代

徕卡也不贵

徕卡是昂贵的,因为我们总盯着高价的镜头,其实徕卡有非常多便宜的镜头,也是很出色的。就拿90mm F4第一代来说,有很多版本。徕卡ELMAR 90MM F4光学设计从未改变,那是相当成熟。现在是徕卡90mm镜头的丰收年,非常便宜!遍地90mm镜头没人捡啊。一代ELMAR 90MM F4 有A36滤镜口的更是一千多!我们把徕卡看贵了,反说它欺骗了我们。当然E39口的是收藏家的最爱,要贵很多。

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为什么不要用价格衡量徕卡

在用过各种镜头后,在您眼里:那些提前就拥有顶级器材的人其实并不代表懂得器材。进入徕卡的世界,很快就会发现腰包不够鼓了,会发现自己连好好看摄影书的时间都没有了,甚至连拍照的时间都没有了。在您眼里,镜头不是消费品,不与那些广告和技术参数为伍,不用“镜头价格多少钱”的标准来衡量器材,自己的喜怒哀乐都被器材左右了。

为什么语言影响摄影风格?

语言是思维的外壳,“摄影”的语言不同,导致思维不同,思维不同造成风格不同。
英语里photography是由photo和graphy组成的。photo是照片,graphy是记录,合起来就是照片记录。这个词语显得好没深度,好表面啊,摄影就是“照片记录”。但是这个描述却更有包容性,你可以把追逐光线、记录平凡……统统都叫照片记录。所以欧美国家的摄影更偏向档案记录。(俄语фотография法语photographie德语Fotografie同理,都是“照片”+“记录”)。
日本人管摄影叫写真。这个词语满精神化的,也是单纯的理想主义。写下真实,多么美好,多纯粹的理想啊。所以日本的摄影往往追求的是精神上的真实,而不是档案记录,也不是刻意制造美景。所以他们的摄影师,往往都在精神上有种裸露的坦诚。
中国,摄影这个词语准确的抓住了它的美学精髓。我们对光线对影调的追求绝对属于世界先进行列,民俗摄影、风光摄影,那都是严格控制光影的,为了一个光线可以等数天呢,这些都属于中国特色的摄影。但中国文字包容性很强,只需要在“摄影”前加个词语,就出现了纪实摄影、写意摄影、心境摄影、淘宝摄影……随便你造。
欧美人:我狼狈,你管我啊我就是记录。
日本人:我狼狈,你没从我照片感受到我的狼狈?
中国人:我狼狈,你不知道我拍这美景的时候有多狼狈!