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胶片还是数码——颗粒

胶片有时呈现出清晰且粗糙的颗粒，有时又完全没有颗粒……它通常是一个多层的三维结构……颇受欢迎的柯达TMax就是一个好例子。底层是传统的圆形颗粒，上面则是一层被称为T晶体的平面结晶。

——摘自《胶片摄影的艺术》。

用胶片拍喷水，会有种自然的喷洒感觉，水汽细小，但是胶片不同形状的粒子层层叠加，却能演绎出来。数码相机我是拍过喷水的，很难看，一层可怜的像素真是有些吃不消。

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徕卡相机的开端型号leica i model A B C

一看就是有故事的人

一次拿着徕卡i型相机被同事看见了，哇塞，这个相机好啊，一看就是有故事的男人。徕卡i型那可是徕卡的第一个批量生产的型号啊。在这之前的原型机叫0型，现在是收藏竞争的对象，后来徕卡出了2次复刻版本。但0型其实并没有真正销售，真正投放市场的是i型号。从1925年到现在，这些相机大部分都还能使用，布帘快门稍作调教，依然能用，也是神奇的事情。

i型的演化

徕卡i型相机有很多版本。大体上可以化为A、B、C三种型号。
i（A）型，1925五发布，年明显特征是机身正面有个固定的金属条，用来锁定镜头对焦扳手。又分为配备anastigmat镜头版、elmax镜头版本、hektor版本、elmar版本。
i（B）型，1926年发布，徕卡唯一的镜间快门相机，镜头跟烧饼是的。收藏的人很喜欢，我觉得好丑。蘑菇是的。
i（C）型，1930年发布，首款可拆卸镜头的徕卡相机。早期这种相机都是一机三镜销售，配套的机身和镜头都是单独调教的，并不能用到其他套机上，所以同一套机身和镜头都刻有相同的编号，或者镜头可有机身的后三位编号。后期徕卡规范了生产标准，让所有套机和镜头都可以通用，并且提供早期镜头重新回厂调教成标准型的，这类镜头上刻有0字样，机身螺口12点钟位置也刻有0字样。

取景器

i型相机都在肩上扛着一个小长条的取景器，黑油漆的非常漂亮。这个取景器只负责给你一个大概的取景范围，并不负责对焦，对焦还是需要估焦的。

黑漆

i型的黑油漆都是手工调制，已经失传了，非常有层次，亮度也很高，简直让人爱不释手。有这么便宜的黑漆相机，是不是可以平衡一下我对黑漆M3的欲望呢？ 继续阅读徕卡相机的开端型号leica i model A B C

徕卡IIIC最有故事的徕卡相机

徕卡IIIC最有故事的徕卡相机

说徕卡IIIC最有故事是因为这个机器有很多版本，起始于二战，终于抗美援朝，从这些变化上能看到满满的历史啊。很多人以为二战时徕卡相机是M3，其实那时候M3还没诞生呢。经历二战的相机是IIIC。

红帘子的故事

1937年日本发动卢沟桥事变，开起全面侵华战争。而此时的德国也已经早有蓄谋，开始向美国订购大批量战略物资，其中包括徕卡向柯达订购的红色快门布帘。因为在黑白摄影中，柯达这种红色布帘对强光的遮挡性能最佳。但此时德国还没真正生产IIIc，这种红布帘子只在iii型特种机型上偶尔出现。
直到1939年德国进军波兰，英法向德国宣战，美国宣布中立。此时徕卡依然在从美国进口这种红布帘，直到1941年日本偷袭珍珠港，美国向德日意宣战，才停止这种红布帘子对徕卡的供应。

IIIC的创新

在二战之前的iiib主要供应民用和出口，二战开始后政府和军队对相机的需求量非常大，以前的制作工艺无法提高生产速度，因为iiic前徕卡都是金属片拼接的，需要组装时间非常长。iiic引入了精密铸造技术，大大提高了生产速度和机器的可靠性。
从机身顶部可以看出，iiic前的顶盖、取景器门楼、计数器门楼都是独立的，可以单独拆下来，而iiic整个顶部都是一体的，并且在镜头螺口上方出现了两个从顶盖延伸到机身的插刀，这个插刀一直延续到M3。 继续阅读徕卡IIIC最有故事的徕卡相机

聊聊徕卡Elmar 90mm f/4 三枚玉

一机一镜一双眼，三组三片三枚玉

雾也萧萧，霾也萧萧，门窗紧闭又一宵。
还能不能摄影呢？手指沿着书架一划，最终停留在了索尔雷特的小册子上。他拍的照片很多都是恶略天气，有风、有雪、有雨、有雾霾。他用90mm街拍，咱也试一试90mm，感觉90mm是个深邃的焦段。轻巧的90mm/f4配合IIIG使用，而90mm f/4镜头里有一只特殊的镜头，它是末代elmar 90mm镜皇——徕卡三枚玉。

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徕卡Elmar 90mm f4 第一代

徕卡也不贵

徕卡是昂贵的，因为我们总盯着高价的镜头，其实徕卡有非常多便宜的镜头，也是很出色的。就拿90mm F4第一代来说，有很多版本。徕卡ELMAR 90MM F4光学设计从未改变，那是相当成熟。现在是徕卡90mm镜头的丰收年，非常便宜！遍地90mm镜头没人捡啊。一代ELMAR 90MM F4 有A36滤镜口的更是一千多！我们把徕卡看贵了，反说它欺骗了我们。当然E39口的是收藏家的最爱，要贵很多。

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为什么不要用价格衡量徕卡

在用过各种镜头后，在您眼里：那些提前就拥有顶级器材的人其实并不代表懂得器材。进入徕卡的世界，很快就会发现腰包不够鼓了，会发现自己连好好看摄影书的时间都没有了，甚至连拍照的时间都没有了。在您眼里，镜头不是消费品，不与那些广告和技术参数为伍，不用“镜头价格多少钱”的标准来衡量器材，自己的喜怒哀乐都被器材左右了。

为什么语言影响摄影风格？

语言是思维的外壳，“摄影”的语言不同，导致思维不同，思维不同造成风格不同。
英语里photography是由photo和graphy组成的。photo是照片，graphy是记录，合起来就是照片记录。这个词语显得好没深度，好表面啊，摄影就是“照片记录”。但是这个描述却更有包容性，你可以把追逐光线、记录平凡……统统都叫照片记录。所以欧美国家的摄影更偏向档案记录。（俄语фотография法语photographie德语Fotografie同理，都是“照片”+“记录”）。
日本人管摄影叫写真。这个词语满精神化的，也是单纯的理想主义。写下真实，多么美好，多纯粹的理想啊。所以日本的摄影往往追求的是精神上的真实，而不是档案记录，也不是刻意制造美景。所以他们的摄影师，往往都在精神上有种裸露的坦诚。
在中国，摄影这个词语准确的抓住了它的美学精髓。我们对光线对影调的追求绝对属于世界先进行列，民俗摄影、风光摄影，那都是严格控制光影的，为了一个光线可以等数天呢，这些都属于中国特色的摄影。但中国文字包容性很强，只需要在“摄影”前加个词语，就出现了纪实摄影、写意摄影、心境摄影、淘宝摄影……随便你造。
欧美人：我狼狈，你管我啊我就是记录。
日本人：我狼狈，你没从我照片感受到我的狼狈？
中国人：我狼狈，你不知道我拍这美景的时候有多狼狈！