相机与随身听的相似性

leica m9 + summicron 35mm f2 asph

分辨率其实是块遮羞布

播放器都在强调hi-res,可是近十年来sony的播放器分辨率有了,可是听感却不如老款mp3了。哈哈,不得不说,在mp3黄金年代,销量大,厂商有赚头。那时播放器mp3也能出美妙的声音哦,你可以试一试sony的鱼雷、x1050、创新的njb zen等当年的高端mp3。那些mp3清晰度也很好,韵味也十足哦,听一下午都不腻。现在听高清吧,一会就累了。

现在的数码播放器,遇到mp3格式出来声音很烂的,只能靠dsd格式来弥补,美其名曰“会放大mp3的缺点”啊哈哈。分辨率成了播放器的遮羞布,别以为我会相信你们哦,咱也是玩了几十年随身听的人啦。相机也是一样哦,哈哈,别拿分辨率骗我升级,咱也拍了几十年啦啊,啥器材没玩过,遮羞布后面谁还不知道。

分辨率没有错,只是更高的分辨率确实需要更复杂的设计,体积自然会庞大起来,谈不上随身听啦。所以出门的耳机当然选bose降噪,音质没有sony降噪耳机好,但是外面乱糟糟的谈什么音质,bose戴着舒服还轻,sony沉,不舒服,没几天就把sony出掉了。综合下来还是分辨率更低的bose获胜了啊。

飞鸟尽良弓藏

20年前的创新njb zen播放mp3格式,也是立体的,有劲的,乐器的敲击是迅速的,人声与乐器是分离的,不光横向分离,纵向也分离。现在的随身砖头声音虽然清晰,细节虽然丰富,但就是没劲儿,听赵雷的歌儿吧少了一种帅气。况且njb zen也是支持无损wav的哦,啊哈哈。在mp3播放器刚诞生的年代,厂家是冲着接近cd音质做mp3的,那时候一切设计都要向音质倾斜的。所以呢,都很费电。mp3完成了终结磁带随身听和cd的使命,然后就开始放水啦,使用更省电的dac了,放大电路简化了,音质不再是目标啦。

2014左右也有一些手机厂商以hifi手机为卖点成功上位,用户多起来了,厂家转过头就舍弃了hifi芯片,因为hifi芯片确实很费电。更多的人在乎续航和运行速度,有个hifi音质的印象就够了。就是现在多vivo啦。

数码相机的初期也是一样,数码相机的初期都是以接近胶片的色彩为目的去设计相机。虽然ccd费电,但它适合承载大动态的数据,阳光下很有劲儿。当时胶卷在夜里也是需要闪光灯的,所以做好高感并不是相机的首要目的。等数码相机干掉了胶片,画质就不再那么重要了。其事没有多少人那么在乎画质,于是画质不在是重点,更省电的cmos成功上位,省电,轻手轻脚,虽然在阳光力气不足,但是cmos更细腻,暗光下拿捏的稳稳的,市场也很欢迎,尽管夜里拍照片其实几率不多哈哈。

所以……咱们,并没有说谁好谁坏,啊哈哈哈,咱们说的“相机与随身听的相似性”,挺像的,要不然不会有那么一撮人喜欢ccd、胶片机,也不回有那么一撮人喜欢黑胶、磁带、老cd什么的。

殊途同归

摄影和音乐当然很相似啦,如今都被整合到手机上啦,哈哈,这兄弟两殊途同归了啊。

leica m9 + summicron 35mm f2 asph

如果说徕卡是玄学,那么参数又何尝不是呢?

徕卡m9+机内色彩饱和度调整“老照片 黑色+白色” 手动曝光直出

玩参数的高手

日系公司是玩参数的高手,并不是说不好,而是说他们很会玩。他们也有不强调参数的高级货,但是促进销量的赚钱的低端货一定会给你标上各种参数。然后让你觉得参数上至少没那么低端。

sony的耳机、播放器系统就是这样,绝对让你眼花缭乱,大部分参数都是顶级而音质实在不敢恭维。而sony一些低调的专业产品却是顶级的,往往并不强调参数。比如入耳式的ex1000、大耳的cd3000。

音响系统越往高里走,你会发现参数越不是最顶级的。而那些特别强调参数的,用参数干掉别人的,往往都经不起时间的检验。sony的Hi-Res小金标只给达到标准的耳机贴,但那些耳机差异实在太大了,并不代表好听哦。欧系的很多品牌没贴小金标,口碑却很好,卖的也更贵。

如果说徕卡是玄学,那么参数又何尝不是呢?

日系相机也是一样的玩参数的高手。除去一些主要的专业型号,往往面向大众的产品都是把参数吹到顶级,aps-c像素都比徕卡高,高感都比徕卡好,动不动就把徕卡妙了。这就给消费者一个感受,一种盲目的信任,你看我花很少的钱买到的比徕卡还好。真好么?哈哈,相信参数也是一种自我催眠哦。也是玄学,哈哈。

其实我们可以看看自己,喜欢吃的东西,喜欢穿的衣服,喜欢的人,生活中有那样东西真的可以用参数来标示出好呢?徕卡就是这种能感受到好的东西,相信自己的感受才是真实的,而相信参数难道不是一种迷信么?

徕卡m9+机内色彩饱和度调整“老照片 黑色+白色” 手动曝光直出

高考志愿选学校还是选专业?相机选徕卡还是选微单?

郑强对于选专业还是选学校说的特别好:“凡是要当工匠的、要去找工作的,找一份工作的,选专业。凡是要做比较高端的管理的、生活的比较自信的,选学校,因为学校文化才支撑着一个人”。

这句话说的特别好,确实有一定的道理。很多人明知道自己的专业就算考研究生也没啥意义,但也要考,目的就是要给自己增加一份名校的自信。瓦哈。

根徕卡很像呀。i50mm移花接木:“凡是要当工匠的、要去找工作的,找一份工作的选微单。凡是要做比较高端的人文的、生活的比较文艺的选徕卡,因为徕卡文化才支撑着摄影史”。

所以i50mm告诉大家,一定要用leica相机,因为你看到的是全面的,得到的信心是满满的。哇哈哈。

统计显示,看i50mm网站的,99%是本科以上学历,而i50mm网站内容99%是徕卡相关的。当然了,如果您是那1%,也更厉害,您是百里挑一。总之,看i50mm的哇哈哈,都不是一般人哦。

是错永不对 真永是真

任你怎说安守我本分

始终相信沉默是金

国产八枚玉之后老周又复刻徕卡啥了?

朝行暮卷,灯火不休

发现中国人有个特点,越是逆境越有斗志。庚子年,来了个疫情,咬紧牙关,忍忍,再启动。这半年过去了,i50mm总结了一下老周的产品,嚯,还真不少呢。这是“出淤泥而茁壮”么?哈哈。国产八枚玉之后老周又复刻徕卡啥了?

e39口径的uv 镜

黄铜材质,银色、黑漆、裸铜版本,未来可能还有钛金版本。对i50mm来说,uv只给没有划伤的镜头用,如果有划伤了那就干脆裸奔了。不过,目前手上有划伤的头还真不多。不过要提醒大家哦,蔡司镜头纸是用来擦uv的,不是用来擦镜头的。要擦镜头,需要用专业的超细镜头布,最近从锐意整了一块eddycam的镜头布,面积很大哈哈。

IROOA遮光罩

e39镜头遮光罩,徕卡summicron-m 35mm通用遮光罩,也能用到e39的summicron 50mm f2的镜头上哦。徕卡的summicron镜头从uv到遮光罩有很强的通用型。

一般来说,口径一致的情况下,相同焦段的镜头,大光圈的原`配遮光罩,都能用到小光圈镜头上。

一般来说,口径一致的情况下,光圈相同的镜头,说原本为35mm设计的遮光罩,都能用到50mm镜头上。

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金陵海兔街头摄影故事——音乐人&徕卡M超广

看了金陵海兔的街头摄影故事——音乐人&徕卡M超广,挺有意思,溜达溜达就能见到不同的世界。难道这就是行万里路的一部分?街头摄影确实是行万里路。聊聊天并不是摄影的阻碍哦。无论什么人,在什么岗位,其实内心都有个文艺梦。

更多内容请移步金陵海兔的公众号

金陵海兔拍摄 音乐人王丰 leica M9+M21/3.4ASPH.

徕卡m6起泡是怎么回事?

徕卡m6涂层因局部失去附着力而离开基低鼓起,使表面呈现似圆形的凸起变形,泡内可能含蒸汽、其他气体或结晶物。一般这种现象是因为表面涂料产生的气泡,气体中可能含有机物、微生物,甚至腐蚀性的化学成分。在涂装成膜过程中气泡被压平,随着日益增大的压力,最后挤压出了表面涂层的气泡。

实际上造成leica m6有这种现象的导因很可能是徕卡m6时期减少了一些工艺,因为m6的销量是超出预期的,为了提高产量,工厂缩减了一些效果不明显的工艺流程。当然这也只是i50mm的猜测哦。

简评kodak tri-x 400TX 柯达传奇黑白胶卷

leica 21mm super angulon + kodak tri-x 400TX

徕卡百年纪念款配备的胶卷

徕卡100周年限量版M100套装包含Leica M-A + Leica M Monochrom组合。同时附送了一枚胶卷,这枚胶卷就是柯达的传奇黑白胶卷kodak tri-x 400TX。

这也是柯达最受欢迎的黑白胶卷,拥有很高的动态范围,多种冲洗方案和迫冲方案。被称为“用水都能显影的胶卷”。是过去新闻记者、马格南摄影师的最爱。徕卡100周年纪念款选择了这款胶卷,可见400tx在摄影界的地位有多高了。

很高的动态范围

kodak tri-x 400TX有很高的动态范围,对于需要迅速抓拍的人文摄影、街头摄影来说,非常有用。很多你时候来不及调整光圈和快门速度。在这些领域这就要求底片拥有更高的动态范围。很多人会把柯达400tx当作iso800、iso1600的胶卷使用,冲洗时延长一倍、两倍的显影时间。也有人当成iso100、iso200的胶卷使用,再适当缩短显影时间。kodak tri-x 400TX给人更多的自由发挥空间,这是人们喜爱它的一个主要原因。

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Leica Super-Elmar-M 1:3.4/21mm ASPH 贰林捌菲的使用体验

i50mm一直对徕卡这只Leica Super-Elmar-M 1:3.4/21mm ASPH无缘,毕竟是现代asph技术,素质肯定差不了的。这不,贰林捌菲给i50mm发来了他的使用体验,他可是拍了不少样片,哇哈哈。
Ilford FP4 + Leica M6 TTL + Leica Super-Elmar-M 1:3.4/21mm ASPH

作者:贰林捌菲

最早接触这枚镜头是在金陵海兔徐老师那里,特别是在青岛借用徐老师的此枚镜头转接Sigma fp使用了几天,回宁后日夜牵挂,一个季度后在i50mm群友的手里购入了此枚镜头。

21mm焦段徕卡的铭镜有很多,比如Summilux 21mm 1.4,Super Angulon 21mm 3.4等等,21mm 3.4 Asph很是尴尬,就现代镜头而言,3.4的最大光圈略逊一筹,对比同等光圈的古典镜头而言,韵味又稍显不足。但是这个镜头也有它的特点,

Ilford FP4 + Leica M6 TTL + Leica Super-Elmar-M 1:3.4/21mm ASPH

首当其冲就是锐利,非常锐利。得益于徕卡现行的ASPH技术,这个镜头的成像非常锐利,即使使用Kodak Gold 200此类的入门民用级胶卷都可以达到非常细腻的成像。其次21mm 91°, 80°, 59°超广角的视角,结合3.4的光圈,基本上可以做到全景深超焦距拍摄。特别是我在使用Sigma fp这类没有眼部取景器的机器,可以非常快速地完成街拍,不需要考虑对焦的问题。

接着再来谈一下这枚镜头的暗角,很可惜这枚镜头的暗角比较大,不过我个人觉得超广的世界必然伴随着暗角,同样我在使用施耐德47XL和卡尔蔡司16mm Hologon等超广角镜头拍摄的时候,我也不会使用施耐德配套的中灰镜,从而达到保留暗角的目的。

Ilford FP4 + Leica M6 TTL + Leica Super-Elmar-M 1:3.4/21mm ASPH

再说一下徕卡机身的选配问题。我的第一台徕卡相机是一台双拨M3,这台机器非常完美,超长的对焦基线可以让我从容地使用50mm 1.4和50mm 1.0等超大光圈铭镜。

在我入手此枚镜头的同时,我也购入了我的第四台徕卡相机——Leica M6 0.58 TTL。为何选择0.58的视角?主要是为了35mm镜头和此枚21mm镜头以及未来的28mm镜头。

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吃光的镜头——徕卡leica super angulon 21mm f/3.4

LEICA 21mm f/3.4 LEITZ SUPER-ANGULON

徕卡的第一支21mm超广角镜头是德国施耐德代工的leica super angulon 21mm f/4。第二只21mm就是著名的leica super angulon 21mm f/3.4

吃光的镜头

一般大家都认为施耐德镜头吃光,就是不会过曝光。同时,施耐德的设计往往伴随着暗角和暗部浓黑。

施耐的德传统

施耐德给徕卡设计的超级安古龙21mm f4、21mm f3.4都是这种“吃光”哲学。包括大画幅镜头也是这个传统,而且深受资深用户喜爱。

leica super angulon 21mm f/3.4 + kodak tri-x 400

与徕卡不同的哲学

徕卡镜头善于展现暗光下的细节,以及自然的灰阶。而控制高光溢出上,徕卡不如施耐德。

与众不同的高反差

在黑白摄影中,施耐德这种风格常被称为高反差镜头。一般来说高反差镜头是走两个极端,高光非常亮,暗光非常暗。而leica super angulon 21mm f/3.4是高光正常,暗光够黑。

在黑白摄影中,很多人不喜欢高反差,不过,施耐德这种风格常被称为一种高级的高反差。当然这里说的一切都是基于胶片摄影哦。

leica super angulon 21mm f/3.4 + kodak tri-x 400
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2亿像素压榨徕卡summicron m50 f2 aa与 胶片的极限分辨率

目前大部分玩家胶片数字化使用扫描仪、数码翻拍这两种方案。其中翻拍的优势是可以使用中画幅相机来获得高分辨率和高宽容度。另外,也可以通过算法进行大像素的合成。grapeot 就使用算法合成2亿像素压榨徕卡summicron m50 f2 aa与 胶片的极限分辨率。

结果还是挺令人吃惊的:leica summicron m50 f2 aa油水未压榨到尽头;胶片潜力无限。