很多人有这样的问题：“你们玩徕卡的是不是都街头摄影，如果我不街头摄影是不是还没入徕卡的门？”，如果都买了徕卡还一直没有尝试过街头摄影，那确实有些奢侈，浪费了徕卡。
街头摄影并没有强烈的感官刺激，往往是平淡中的波澜，没有很具体的故事和内容。然而街头摄影就像人生感悟，平淡中发现情感，就像忽然间意识到自己老了，那种无声的震撼是远比任何感官刺激都要强。
街头摄影就是这样心平气和的拍摄，伴随个人的体验去感悟人生。街头摄影是可以拍一辈子的摄影，历史上很多大师都是这样拍一辈子。而且越拍越心平气和，越拍越不纠结，在我们为发现薇薇安迈尔出名太晚而惋惜时，我们并不知道人家精神财富是无比丰厚的。街头摄影就是这样一笔精神财富。
海龙发来了相机逻辑视频的最后一期，2020年6月20日，他们决定停止相机视频了。于是去看看，上一次看还是几年前了，因为i50mm真心不关心发布啥新机了，数码相机时代结束了。
三更灯火五更鸡，正是胶卷摄影时，去年不知囤货早，今年方恨下单迟。
金柯达涨了、富士c200涨了，几个月前唯一的超值ultramax400也涨了。价格逼近柯达专业卷ektar100，折后50多，过去这货也要40多，涨幅较小，跟现价40的民用卷比，ektar100还是值得推荐的。
LONG LONG的网站由3个部分组成：街头street、城市city、风景landscape。简约大气。
第一次知道Chien-Chi Chang是在马格南的一本画册里。当时那本合集有会员合照和名单，在里面找到了一个华人，很好奇，当年在百度搜不到Chien-Chi Chang，所以也不确定他是哪里人，甚至还以为是日本人，哈哈。后来才知道，Chien-Chi Chang就是张乾琦，中国台北出生，移居美国多年，现居奥地利。
张乾琦Chien-Chi Chang于1995年加入Magnum Photos，并于2001年当选为正式会员。作为马格南成员，张乾琦真是忘我的在世界各地进行摄影。他的项目广泛而深刻。表面看似是社会现象，确更深刻的反映人类精神层面的东西。从他的作品里往往能看出超越当事人的情感刺激，甚至那种情绪就是源自自身心灵深处，摄影确实是一面精神镜子。
这也是马格南摄影师与普通摄影师的区别哦。很多摄影新手是无法领略到精神层面的东西的，当然，很多老法师一辈子可能也没听说过马格南。不过随着摄影文化的普及，已经开始越来越多的摄影人看得懂马格南了。
在张乾琦摄影生涯中最浓重的一笔就是对海外华人的关注。其实i50mm并没有海外生活经验，不过从张乾琦的照片中确实能感觉到华人在海外的那种孤立感。然而这种孤立感并不是通过经济条件和生活环境给我的，而是整体印象，华人似乎永远抹不去自身的符号，也无法融入到当地社会。也不知是因为华人的衣食住行是深入骨髓的，还是当地人根本就不容纳，这是个值得深思的问题。
leica m6、summicron 35/2 v4七枚玉、手柄、12504遮光罩、elmar 50／2.8、玛米亚67、美能达测光表、索尼爱立信音乐手机、巧克力、护照、多国现钞、存储卡。
（更多…）胶片摄影这件事对很多人来说是完全不同的事情，对一个人来说，在不同年龄段也会有完全不同的看法。有时候是习惯，有时候是豁达，有时候是个性，有时候是修炼。但无论什么时候都会面临一个问题——胶片数字化。这次体验了一番飞思1亿像素iXG系统胶片数字化方案，给大家做个报告。
这套系统并不是一个相机和镜头那么简单，而是一套解决方案，除了相机和镜头外还有翻拍架、光源系统、软件系统，这些设备全算上的费用确实不是个人所能承担的，当然为了扫描底片选择自己购买设备也是太奢侈的事情。一般来说这种扫描方案主要面对新闻企业、博物馆等商业客户。令人兴奋的事情是锐意影像准备开始面对个人客户啦。
过去同事买数码相机经常推荐去锐意家，价格合理还带发票，不小心竟然成了vip，i50mm一手数码多是他家买的，aa摄影包、背带什么的，哈哈vip价格。近期听说他家这套设备能让i50mm体验几张，于是带了4卷过去了……哈哈。
（更多…）他们说有些照片应该用数码拍，因为实在看不出拍的啥内容，数码又不浪费钱。我说我拍照是一种本能的条件反射，手上有啥就用啥，跟数码还是胶片有啥关系？
喝酒的是不是肯定不爱喝茶？用胶片的是不是肯定不爱数码？多花时间去拍照，少花时间对比酒跟茶的区别岂不是更好。摄影是一种条件反射，不必非要区分胶片摄影还是数码摄影
谁最在乎快门的声音？路人么？
银铬这种材质虽然结实，但怎么也会有些细小划痕。这些划痕，日后可以通过保养恢复么，同理，黑铬也是这样吧应该是可修复的吧。
本想买二手的。发现银色的划痕会很影响美观。黑色的反而还好。起码还有点沧桑感！
有一次我把一枚钻石放到m8的顶上了，然后就轻轻画了一下，非常轻，就有个划痕出来了，无法修复。虽然金属表面很硬，但也怕钻石这类更硬的东西哦。
其实，那些划痕拍到照片上看着或许难看，当你拿到手上这些划痕并不影响整体美观，无论是黑铬还是银铬划痕，在徕卡m机上都不算什么。
就好比一匹战马，它就算身上带有弹痕，也是一匹健硕的骏马。
如果说区别有很多方面，比如材料、对焦手柄、玻璃、镀膜、成像特点，等等。但是最主要的区别还是在对待盲拍的态度上。
过去的徕卡镜头是充分照顾到了记者盲拍的需求，在很多情况下根本来不及对焦，徕卡镜头都是通过手感进行对焦，多少都会有些出入，无法做到准确把焦点落到主体上，所以古典徕卡镜头设计的郊外都是尽量维持一个轮廓，而不是让郊外快速模糊到一起。比如徕卡的elmar 50、summicron 35 2v1、等等。就算是拍虚了，也会传递一种主体正在从虚走向实的趋势，从而抓住了你得视觉。
asph镜头拥有更锐利的全开光圈表现，但是郊外模糊走的是更平滑的模糊虚化，在对焦准确时，能快速把主体突出出来。但是如果对焦不实，那画面会显得有些模糊，观众会像玻璃上的苍蝇一样，一直在画面里寻找落脚掉，这种视觉会传递一种不安情绪。
我并不是说asph不好，只是每个时代的镜头还是具备一些各自的特点。所以在用古典头时，盲拍还是比较安心的。而使用asph，我更乐意举起来对焦，盲拍拍坏的风险还是要大一些。asph是现代镜头的风格，现代单反、微单也是再走这个路子，所以都被统称为现代头。