对于刚刚开始摄影的人来说，我觉得应该不去关注那些网络摄影大神，不去被网络大V种草，更是不应该关注器材评论。摄影的初期，是需要原始拍照的兴奋和感情的，而不是找谁学习和咨询。如果那样沉迷网络，你会被他们忽悠的晕头转向，似乎什么都好，似乎什么都拍不了。使用最简单的器材，拍摄最原始的摄影。
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不该告诉新手如何摄影
nikon d700 + nikkor 28mm f/3.5 ai -
尼康d700高感iso2500很优秀
nikon d700 + nikkor 135mm f3.5 @iso2500，1/160s cmos暗光下确实有其优越性，特别是d700这种低像素机器，拍摄的raw格式，并且曝光补偿-03档，为的就是后期提亮使用，没想到呀，这样的长焦距小光圈镜头，竟然也可以在地铁里拍一拍，而且画质相当可以呀，用“优秀”形容一点也不为过哦。另外这老镜头也让我很吃惊，暗光下很有潜力啊。
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今天又遇到了昨天
不知道有没有人有同感，偶遇总会集中出现。比如昨天你偶遇了谁，今天往往又一次偶遇了。难道有种意念能？这一家三口昨天就遇到了，正准备拍，绿灯亮起人家骑车跑了，而今天刚好又遇到了。立即蹲下拍下来，我知道，意念能是有限度的，偶遇没有第三次。
摄影似乎就是重复的记录，是的重复的记录真实，不怕重复，最怕的是把自己拍成别人的样子。这世上没有一摸一样的狗狗，何况摄影师乎？
nikon d200 + nikkor 28mm f/1.8g -
大世界，小摄影
摄影的世界越来越小了，年轻的摄影师越来越轻浮，老摄影师变得呆头呆脑。年轻人只会拍靓妞，失去了人文大脑，摄影的大门还没打开，他们已经享受在粉丝的掌声中了。老摄影师脖子上都挂上个徕卡，并自认为离大师更进一步了，而谈到摄影的精神，在他们看来就是照着大师作品那样拍，抄袭的没有自我。
融入那些小师大师的群，确实可以让摄影变得轻松。但从此自己就是眼睛最模糊的那一个，我不想在摄影这件事上变得谦让随和、装作文明模范为人师表，我不想被别人的价值观操控来融入一个群体。在摄影这件事上，应该卓尔不群，每个人都能独立思考，独立的摄影观，这样，摄影的世界就越来越大了。哈哈哈。
nikon d200 + nikkor 28mm f/1.8g -
爱50mm，也用24mm镜头
i50mm最喜欢的当然是50mm焦距段啦。哈哈，这可是135摄影的起点哦，但是并不是说要把自己锁死在50mm的框框里，框框的作用，除了取景，还有一个，那就是打破，是的打破框框，你是自由的。你可以从50mm迈出去，35mm、28mm都算保守了，据说很多年轻的摄影师都是24mm起步哦。
好，我也试一试24mm，这个框框，可是徕卡最冷门的框框了，因为取景器很蛋疼……。所以呢，何不用单反？哈哈哈，50mm是个框框，那么旁轴也是一个限制哦，何不用微单？任何机器都有其存在的意义哦，每个人都有各自的闪光点哦。
没想到24mm比21mm好控制多了，而且ais镜头的景深标尺非常精确，依靠标尺可以像徕卡镜头那样快速对焦，尼康ais镜头的色彩确实也名不虚传啊，真有点蔡司的感觉，比蔡司多了一份冷静，多了一份犀利，只是少了一些油润，哈哈哈。
nikon d700 + 24mm f2.8 ais -
徕卡相机不能拍风光？
徕卡相机可以拍摄任何题材的摄影哦。可是，但是，可但是呢，徕卡旁轴取景器是个最大的限制。因为它的倍率是固定的，而风景摄影往往为了追求视觉效果，经常用到的广角或者长焦，让徕卡m的取景器尴尬无比，无法做到所见即做得不说，长焦连对焦可能都看不清楚……。所以说，徕卡最大的优势，被0.72的放大倍率，限制在了35mm镜头和50mm镜头焦段上，拥有相对精确的取景和相对舒适的对焦精确度，而这两个焦距段呢，又都是人文焦距段，所以徕卡往往被锁定在5米、10米这样的近距离拍摄。有点像是狙击手的腰间配的手枪，是近距离才拔出来的。
而单反、微单，所见即所得，焦距不怕长，只要你背的动，都可以取到景。所以呢，很少有人用徕卡拍风格啊。但是也并不是说徕卡拍风景无能哦，因为徕卡镜头本身拥有非常好的动态范围，是的，从高光到阴影，只要你的ccd/cmos能记录，它都给你收在囊肿，而且锐度、色彩做的非常好哦。还是那句话，难度在取景器不准……
leica m9 + elmarit 28mm f2.8 v3 机内直出jpg 
leica m9 + elmarit 28mm f2.8 v3 dng后期提亮转jpg -
尼康d700 可用高感 iso3200无压力
尼康d700的iso我设置的自动的，自动最高3200，配合3.5小光圈的镜头也没问题，实际上看不多出少颗粒。更高的iso会有比较明显的颗粒感了。不过，我更喜欢给它增加颗粒……转成黑白。
尼康D700在高感光方面的表现相当出色，当然，这是一台十几年前的老相机了。比它年轻一些的d800像素高了4倍，但是高感依然很好，不比d700差的哦。d700只是色彩方面稍微好一些。所以并不是说新机器不如老机器好哦。千万别炒作哦。
100% is3200 
200% iso3200 
300% iso3200 
nikon d700 + 28mm f3.5 ai @iso3200 1/80s 
后期黑白+颗粒 -
为什么胶片时代记者爱用尼康镜头
我发现尼康镜头有个特点，通过胶片的颗粒能有强化边缘清晰度。也就是说，尼康的镜头成像，特别适合胶片颗粒，难怪胶片时代记者都爱用尼康了，即使拍虚了，也依然显得很清晰。这应该是尼康镜头的一个特点之一，虽然到了数码时代，尼康的个性依然被保持了下来。按照老曹的说法“高iso自由出片”。
nikon d200 + nikkor 50mm f1.8d 也就是说尼康的镜头并不是简单的通过虚化强调立体感，虚化之外还有很强的兼容性。这也解释了我的另一个疑惑：尼康党似乎不那么喜欢大光圈，喜欢大变焦胜过大光圈。尼康的立体感甚至不需要虚化就能体现，它对色彩远近的把握，对明亮度的把握，对成像边缘的把握，似乎都有一套独有的哲学，无论什么规格的镜头，都在这套整体框架之下。镜头这东西真的需要很深造诣的，不是简单的能出个影儿那么简单哦。
nikon d700 + 28mm f/1.8g 回到主题，为什么胶片时代记者爱用尼康？
因为对焦清晰了，尼康可以给你一个清晰锐利的照片。对焦不清晰，尼康也能给你一个色彩立体的场景。真正的读者，并不都像发烧友那样，要放大数毛哦。这也不难解释为什么历史上很多大师使用尼康镜头喽。
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徕卡m9能用elmar 50mm f3.5吗？？
能用，但是我不建议在数码相机上面使用伸缩镜头。因为徕卡m相机，无论是m9还是m10，都没有除尘功能。伸缩镜头的灰尘会导致ccd/cmos上很轻易的落灰，清理灰尘对徕卡来说是一件非常恼人的事情。特别是拍风景，光圈收到f5.6最佳光圈时，会很明显看到灰尘颗粒。赵嘉《兵书十二卷》第一版里，徕卡m9金字塔样片蓝天上布满了灰尘黑点，也许只有同样的m9用户才能注意到这些黑点，哈哈。仅凭灰尘就可以判断那照片是m9拍的。但是他第二版就ps掉了，而且颜色也都增加了饱和度，所以后面版本的书我就不喜欢了，哈哈。
回到主题，徕卡m9能用elmar 50mm f3.5。但是i50mm极力建议，不要在数码机上用缩头。同时，也给一个建议，为了让你的m数码机有更长的使用寿命，一定要观察镜头尾部，对于有金属屑、很多灰尘的头，都不要轻易往m数码机上装。包括很多经过二把刀保养过的镜头……会掉油泥。m的cmos非常脆弱，很多清理单反经验丰富的人，三下两下就把m机的cmos刮花了。
切记。elmar 50随好，尽量用到胶片机。如果非要用到数码机，那就不要在机身上来回抽拉，让它一直保持拉抻状态。over
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我不喜欢培训班
我不喜欢那些诗人，他们根本不懂生活
我不喜欢那些摄影师，他们根本不懂诗歌
我不喜欢懂宇辉，他根本不懂摄影
我不喜欢罗永浩，他也不认识我
又到周五啦，到了摄影诗时间
我不喜欢培训班
我不知道为啥
我不认识新东方，我讨厌被培训
我的摄影是野生的，我没上过培训班
培训班生产什么学生我不知道
但是，生产网红老板
生产网红老师
这是一个神秘的地方
nikon d200 + nikkor-s 58mm f/1.4 auto