我不是专业摄影师，没受过科班教育。对摄影历史不是很清楚，对摄影心法也不是很钻研。不过我买书吧，主要是看器材，特别是徕卡……。但凡里面提到徕卡，我就会买，哇嘻嘻。
植田正治的摄影据说在日本地位很高，不过我还是冲着这几页提到了徕卡。
leica iiid、 leica m4、 leica summarit 50 1.5、 leica elmar 90mm、 leica elmarit 28mm 2.8、 leica type a、 leica type iii leica iiif
我总以为世界在变化，而自己一直是自己，春天是柳絮飘扬，秋天落叶黄黄，忽然觉得世界其实没有变，是我变了，往心里装满什么，世界就是什么，往相机里装什么，摄影就是什么。
在广角镜头里，人不是全部，花开花谢，夏去秋来。在城市森林面前，人是微不足道的。广角镜头能拍出这种人与世界的天地悠远。
使用徕卡28mm镜头时，我希望把镜头靠近脸庞，让画面里除了城市风景外，还有一丝人之情绪涂抹。28mm确实可以让街头摄影，多出一些暧昧之处。
关于Walter Mandler 沃尔特·曼德勒 设计的徕卡镜头列表有很多，实际上很多镜头他都参与了设计，只是由于参与的程度不同。而且我也不相信，他在加拿大的设计没有受到徕兹工厂的影响。比如，徕卡八枚玉，是德国设计，Walter Mandler 沃尔特·曼德勒也有参与，但是他并不是设计的主导。而下面这个列表，是普遍认为他主导的设计列表。
Summicron (I) f= 3.5 cm 1:2
Summicron (I) f= 9 cm 1:2
Elmar 1:4 / 135mm
F = 20 cm 1:4 Telyt
1:4.8 / 280 Telyt III
F = 40 cm 1:5 Telyt II21mm f/2.8 Elmarit M
28mm f/2.8 Elmarit II
28mm f/2.8 Elmarit-M III （用于 M 旁轴相机的优秀后焦镜头，从 1980 年到 1993 年生产）
Summicron (II) f= 5 cm 1:2
35mm f/2 Summicron II
35mm f/2 Summicron III
35mm f/2 Summicron-M IV
35mm f/1.4 Summilux I (钢嘴)
35mm f/1.4 Summilux II (圣光)
50mm f/1 Noctilux-M (多年来最快的135画幅镜头，自 1975 年以来，于 1969 年设计，该镜头现在被更快的型号取代：Noctilux-M 50mm f/0.95 ASPH，从 2008 年开始)
ELCAN f/2 50mm
50mm f/2 Summicron-M (虎爪，月牙，现行， 自1974 年具有里程碑意义的双高斯设计，自 1979 年以来仍在生产中)
75mm f/1.4 Summilux-M (生产了 27 年，从 1980 年到 2007 年。这是 Mandler 本人最喜欢的设计)
Summicron (II) f= 9 cm 1:2
90mm f/2 Summicron-M III
Elmarit f= 9 cm 1:2.8
90mm f/2.8 Tele-Elmarit
90mm f/2.8 Tele-Elmarit-M
90mm f/2.8 Tele-Elmarit I
90mm f/2.8 Tele-Elmarit II
90mm f/2.8 Elmarit-M III
90mm f/2.8 Tele-Elmarit-M
90mm f/2.8 Tele-Elmarit-M II
90mm f/2.8 Elmarit-M
135mm f/2.8 Elmarit-M I
135mm f/2.8 Elmarit-M II
135mm f/4 Tele-Elmar
Elcan 66/2（美国海军的超高分辨率镜头）19mm f/2.8 Elmarit-R I
19mm f/2.8 Elmarit-R II
35mm f/2 Summicron-R II
50mm f/2 Summicron-R I
50mm f/2 Summicron-R II
90mm f/2.8 Elmarit-R I
90mm f/2.8 Elmarit-R II
90mm f/2 Summicron-R
135mm f/2.8 Elmarit-R I
135mm f/2.8 Elmarit-R II
180mm f/3.4 APO-Telyt-R
250mm f/4 Telyt-R I
250mm f/4 Telyt-R II
350mm f/4.8 Telyt-R
500mm f/8 MR-Telyt-R
APO 75/2.0（用于美国海军高分辨率小画幅相机系统的复消色差 R 镜头。在这片玻璃中仅使用两种类型的玻璃，基于双高斯的设计。1973 年仅生产了少数单元）
Mandler 还设计了用于 IMAX 电影放映系统的镜头，用于 Picker X 射线应用的大光圈镜头，用于 RCA Victor 电视摄像机的镜头，用于情报收集的超高分辨率镜头，用于加拿大、美国和北约武装部队的瞄准镜，用于 HP 的镜头扫描仪等…
通常来说，Walter Mandler 沃尔特·曼德勒设计的镜头风格主要也受到徕卡早期设计师的影响。继承了传统的徕卡味道，但是也融入了他个人的气质，色彩相对清艳，不同光圈虚化效果不同等特点。
话说i50mm有大概一个月没怎么更新哇，干啥去了呢？玩游戏去了。玩那个《暗区突围》啊，模仿俄罗斯硬核游戏《逃离塔科夫》，腾讯聪明的地方是把它变成手机游戏了。游戏里有潜入模式哦，哇哈哈，正好这个电影也叫《渗透》。什么叫硬核，俄式的英雄主义加上写实主义，这个电影也是哦。是的哦，街头摄影似乎也是这样哦，镜头后面是摄影师的个人英雄主义，前面是写实主义。街头摄影才是真正的硬核摄影！
相比好莱坞的无限子弹，自动上弹，主角神枪无敌……，俄罗斯的电影更现实哦。比如《渗透》里很多细节，是我玩过《暗区》才感受到的哦。
比如：下面这位老哥，死于火力不够，sks面对ak47基本就注定这个结果了……
再比如：下面这位老哥，死于机枪卡壳。一些老式枪械使用寿命到期后很容易出现各种故障……，硬核的是，暗区突围游戏里一些老式枪械也会卡壳……
还有下面这个，也是最常见的，死于换弹夹……
每个细节都是写实主义哦。
电影里ak47主要就是火力压制，只要你子弹够多，那就一直开火，靠的是大火力输出啊，哪有瞄准的份儿。比如下面这老哥，枪口伸出去突突就行了。据说大师的作品，也是以量取胜的哦。
随着对枪械的了解，那些忽悠人的枪战越来越看不下去了，貌似国外电影也都意识到这一点了。俄罗斯，战斗民族哇，电影拍的确实够硬核。我们的摄影哇，也需要这种硬核哦。
最厉害的是电影里有弹药耗尽的时候哦，然后收集子弹，要自己亲自把子弹压到弹夹去。这个过程电影里有喔，当然暗区游戏里也得这样哦。是不是对上号了。看下面这两人，躲在角落里压弹……
对于战士，他们一个弹夹是30发子弹，对于胶片摄影师来说啊，一缩子36发～
本来匪徒端着AK47往上冲，忽然svd枪声响起，“有狙击手！全体后退！”。是哇，狙击手就是这么大牌哇。就好象一群摄影师里，有人挂着徕卡现身。“有徕卡街头摄影师！把路让开”……
教官说狙击手的首要任务是隐藏自己。是的，街头摄影师的首要任务也是隐藏自己。教官说，让狙击手变得危险的不是步枪，而是耐力和智慧。牛！
没看错，狙击手靠得是手感，手稳，判断力。跟街头盲拍一样一样的哦。
街头摄影一个重要的环节也是判断距离。教官说，你要忘记计算器。街头摄影师也得判断距离，要忘掉联动测距……。
狙击手乌鸦起初是个菜鸟，发给他一把带瞄准镜的SKS卡宾枪，他还愤愤不平，凭什么别人都用svd63专业狙击枪，我的却是卡宾枪。哈哈，很写实啊，现实中往往也是如此哦。比如最近腾讯新推出的硬核战争手游《暗区突围》，蒙新们也都似乎sks起步哦，便宜又大腕，对付等级比较低的人机，还是挺好用的。
但是，一但到了狙击手vs狙击手的时候，器材就比较重要了。除非你是张桃芳那样的天才射手。如果都是水平相当的射手，往往就亏在慢的那一秒，精度偏离的那一点。所以主角后面就逐渐升级了器材了哦。是不是和从单反到徕卡的过程有点像，嘻嘻。
到了最后，主角白乌鸦，用上了栓动大狙，好像是AX50。就是手动退壳的哦。是不是和徕卡胶片机又有些相似之处哦。到了最后的大威力，当然是胶片全手动了哦。
电影里有不少狙击手基础教学视频，枪械拆装视频，让机械爱好者看得热血沸腾。其实，这个片子比上一个美国大片《灰影人》有意思。可惜豆瓣只有5.9分，也是奇怪了。看来豆瓣不是器材党的聚集地哇，也许只有器材党才爱看这类题材吧，国外7.8分挺高的哦。
影片结尾，Mark已经和他的武器融为一体，狙击即人生。摄影师啊，拍摄即人生。
喜欢徕卡相机的人啊，往往都喜欢机械的质感。很多人也喜欢枪械这类啦，射击游戏之类啦，战争电影之类啦。好莱坞的“大片”啊，往往喜欢制造“超人”，情节多数也是一个套路。说实话，有点腻了。这个乌克兰的电影拍的挺有质感的，是喜欢徕卡的人不可错过的哦。这期是乌克兰，下一篇，推荐一个俄罗斯的质感电影。
尽管电影中没有出现徕卡，但是，狙击即徕卡哇。
最近这个耗资两亿美元的电影很火啊，里面竟然出现了摄影师。拍摄人像用的徕卡M数码机，应该是新款的m11和90mm镜头。三脚架、闪光灯、补光灯，原来徕卡真可以这样用哦。
另外，这部电影也是使用了徕卡电影镜头summilux-C 35mm定焦头的拍摄的哦。估计那2亿美元里有不少是花在了徕卡镜头上吧，哈哈。电影机身是sony的。
The Gray Man 2022 | movie DoP Stephen Windon Director Anthony Russo, Joe Russo Leitz lens LEITZ PRIME Camera SONY Venice
电影里使用了大量暗光拍摄，要这种暗光下的油润感，还真是徕卡的优势哦。当然了，暗光好的镜头，强光下肯定更好啦～
怎么样，不服徕卡还是不行的哦。光线在暗光下更容易暴露镜头的弱点。控制不好的镜头，高光很容易过分的亮，暗的地方又过分的暗。总之，徕卡还是更自然，嘻嘻。
动作戏，主要是看镜头，看色彩，看的是感觉。喜欢烧脑剧的，可能会看困～。豆瓣评分六点多，也算合适的。对于徕卡党来说，还是不错的，嘻嘻嘻。对于喜欢枪战的，可能下一篇更合适。
还记得20年前用电脑看网站时的欣喜，那时叫“上网冲浪”。这一晃荡，还在用电脑看网页的人啊，似乎都已是“成功人士”了。每个人，有每个人的准绳，按照命运既定路线行进，出门，回家，人人如此。
行云流水，不是说天上和地下，而在说我们穿越时间的节奏，无论如何也未曾停息过。街头摄影师的使命，是让人在这个无法暂停的时间线上，有机会多驻留几秒。能做到这一点，就很欣慰了。读图如同读书，它已经成为触动心灵，甚至启迪智慧的一种方式了。
用科学的解释，意识也是一种能量，街头摄影师的存在，就是在创造这种能量，我们也不知道它会对世界有什么影响。但这种能量，它是存在的。科学，其实也是玄学。街头摄影师，作品只要展示过了，就是成功了。
昨天有朋友提到关于徕卡的镜头参数指标，特别是比较知名的Erwin Puts徕卡口袋书。Erwin Puts的书纸制版、电子版、张大《把玩徕卡》内置版等，也都看过。而我实际使用中，很多观点与他并不相同。比较典型的就是徕卡八枚玉、小八枚的观点，很多人的评价差异都比较大。
但是这并不是否定Erwin Puts的成果，因为每个人对镜头的侧重点是不同的。比如知名的网站kenrockwell对徕卡镜头的观点又是另一套标准。我也喜欢看他们的观点。但是，很明显，我的观点与他们有类似的地方，也有很多不同的地方。因为每个人的侧重点不同。Erwin Puts侧重室内实验指标、kenrockwell侧重生活和风景体验，而我侧重近距离全开街头表现。徕卡镜头不是只看参数的。
动物的灵敏度是远远超过当前科技的。再新的科技仪器也没法替代缉毒犬？从某种程度来说——借用一位中医的说法：“从某种程度上来说，科技连狗都不如”。工厂公开的曲线、参数数据，只是人家愿意让你看到的，是给人一个消费的理由。
*歌说：犯困
i50mm说：看相机镜头测评
*歌说：不看，水文
i50mm说：睡前看
*歌说：确实有催眠效果
i50mm说：睡吧，四百八十分钟后你又是一条好汉