每次经过这里都要拍一张照片，为啥，因为这里的色彩就是为摄影而设计的，特别是柯达黄。一看到柯达黄，就必须吃一口，就跟你小时候看到五颜六色的棒棒糖走不动路一样一样的。
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吃一口柯达黄糖果
contax tvs iii 康泰时 -
拍到平行空间
leica m4 + summilux m35 1.4 v1 圣光 那天迎面走来一人，手里拎着一个小布袋子，吸引我的却是布袋后面那块镜子。完完全全的复制了一份，而我又复制了他们两个。非常喜欢这张照片，似乎充满了隐喻。
在这个世上一定存在着一个人，在拍你想拍的照片，在用你想拥有的相机，过着阳光快乐的生活。
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一个约定，不会放开
leica m4 + summilux m35 1.4 圣光 前方一对情侣骑车过来了，我赶紧闪到一旁，在他们接近三米左右的距离拍了下来。像这样的天气我一向是只对人物曝光，背景的阴影严重欠曝，这也跟扫描仪有关系，但是我挺喜欢这样的感觉。也从不怪罪相机，更不怪罪自己，真的摄影大师是什么呢？就是自打摸了相机，就跟它有了一个约定，从今以后，再也不会放开你的手。
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街拍不光是记录，是人生的一场邂逅。
leica m3 + summilux m35 1.4 v1 圣光 这个小哥全神贯注的神情吸引了我，于是把相机举到胸前拍了一张，因为带着耳塞他应该听不到我的快门声音。过了一会他靠在对面门上，看着我的相机，后来他实在忍不住开始跟我聊起相机来，说这机器真文艺……
街拍不光是记录，是人生的一场邂逅。
刚才他看了网站，悄悄说，我也偷拍了一张你的相机……
都是水贼，就甭使狗抛了……
手机拍摄 模拟胶片 -
MAGNUM MAGNUM 玛格南眼中的玛格南
MAGNUM MAGNUM 玛格南眼中的玛格南 玛格南之所以被人敬重，是因当年他们恰恰和了“道”法。摄影师德行的“有余”，补了那个时代的“不足”。又像我们的禅宗，没有“善哉，善哉”的悲天闵人，而是肯定人世的成功与毁灭共存的现实。要做到这个境界，需要超凡脱俗，是连神佛都一并视为被摄对象的。
当然，这是当年的玛格南，如今，已经不是那个时代了。
MAGNUM MAGNUM 玛格南眼中的玛格南 -
为什么摄影可以永恒？
leica m3 + super angulon m21 3.4 超级安古龙 那时国贸新楼还未建成，是个阴天，远处的楼雾蒙蒙的，隐隐约约，依稀可见。 正前方走来一老一少，这似乎有种联系，联想到了几代摄影人的事情。画面里的影像是永恒的，而真实的人是短暂的，到底哪个才是真？佛说一切都是虚无的不是真实的。
为什么影像可以永恒？那么只要有光，它就存在。光是一种摸不到的波，图片又是什么？是摄影师的思维么？至少有一部分是的。原来思维也是可以存储而且是永恒的。原来古人的思维一直与我们同在啊。
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黑白摄影是童蒙
leica m3 + super angulon m21 3.4 超级安古龙 老电视剧深入人心的角色很多，尽管那时候没有如今的镜头特效，也看得津津有味儿的。现在看电视对画质反而挑剔了，这其实是失去了当年的童懵。童蒙之心对一切都充满敬畏。莫非脑补反而更能激发我们的思考？似乎我们的传统艺术都需要一些脑补，书法，绘画。原来黑白摄影也是一种童蒙。
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旁轴相机暗合道家思想
leica m9 + summicron 50 f2 学历越高，照片越糟。谁说的，明明拍的堂堂正正嘛，符合儒家思想嘛。不过我还是喜欢道家，没那么板正，拍个七七八八就可以了，别拍成乱七八糟就行。嘻嘻。
当年太极拳考了78分，深得道家精髓啊。不能太用力，不能太用意。就像一阵微风拂过，花瓣落到文字上一样，花也是无心的。
之所以喜欢旁轴相机，而不是单反、微单，也是因为单反微单“意图”太明显，拿着就得“干活”，要拿出符合儒家思想的板板正正的好片子哦。而旁轴相机就像它的取景器，不必那么较真哇，框出个七七八八就行了，摄影本就是无心才好哦。
leica m9 + summicron 50 f2 
leica m9 + summicron 50 f2 -
摄影师啊，最喜人间四月天
leica m9 + summicron 50 f2 虎爪 摄影师四月好服气，微风徐来，满面春风。收草木气，采花粉气，揽路人气，三气合一，可使人精神饱满内心充盈哦。
leica m9 + summicron 50 f2 虎爪
