我觉得现在又是一个玩摄影器材的好时代了。十年前时单反的好时代，如今时微单的。或者说是单反与微单都可玩的好时代。因为单反便宜，微单高感强大，不同价位都能找到适合你的机器。
之歌用佳能r6转接镜头拍了几张照片，他手上没有一个好的raw软件，于是i50mm用capture给他调整一下白平衡吧，嘿，佳能r6的夜间画质还真不错哦。镜头、相机的味道，很容易被白平衡掩盖，调整白平衡前后差异实在太大了，镜头、相机的味道a，很容易被白平衡掩盖哦。
镜头、相机的味道，很容易被白平衡掩盖
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如何调出徕卡m8的色调
曾经一度，在m9还没出现的年代，那时候很多人都在研究如何让自己的佳能尼康看起来更像徕卡，如何调出徕卡m8的色调。i50mm也曾研究过，对于其他相机来说，真的好难啊。徕卡m8那种片色给人一种风情云淡的高级感，虽然不真实。
要调出徕卡m8jpg的颜色，你需要首先使用徕卡镜头，其次使用徕卡m8机身，是的，哈哈哈，这还有调的必要么？有，dng的画质相当于把清晰度提高了几个档次哦，谁的得主ndg的诱惑呢？
要调徕卡m8的颜色，首先从白平衡着手，除此之外，在一些颜色的饱和度上也得下一些功夫哦。下面这张图是徕卡m8机内jpg的颜色，简直让人喜欢的不得了哦。
然后看一看capture one默认的情况，下面这张是默认情况，明显颜色偏红哦。不知道是不是红外线的原因哈哈。
为了让dng拥有机内jpg的色调，进行了以下调整：
这样就有了接近原始机内jpg的色调了，当然，这张照片颜色比较简答。遇到光线复杂的情况可就不好搞了哦。不过，说实话，还是机内jpg有味道。
徕卡七枚玉不擅长树叶虚化哦
想象一下，你正在公园里散步，看到了一片美丽的树叶丛，想要用相机捕捉这份自然的美好。你可能会觉得，如果能让这些树叶的背景变得柔和模糊，就好了。但是，徕卡镜头并不擅长让树叶虚化哟，哈哈哈。
这让很多人抱着虚化树叶而来的，又抱着牢骚而去。徕卡呀，还不如佳能长焦镜头虚化好呢。徕卡呀，还不如尼康微距镜头虚化好呢。是的，你说的没错哦。
特别是徕卡35mm焦距的镜头，就算是king of boken，也玩不转虚化树叶哦。然而，除了树叶，特别是蓝天，七枚玉那是绝对的平整哦，色彩也是绝对正啊。就问虚化哪家更强，除了树叶，还得七枚郎。
尼康D700用直出jpg还是raw格式
对于尼康相机来说，它的raw格式非常有潜力——这是一位尼康深度发烧友跟我说的，而我越来越相信他的话了。也不知是尼康不太重视jpg呢，还是尼康的raw格式潜力巨大，反正无论如何，一定要选择raw格式，因为确实能让画面脱胎换骨，而你并不需要调整太多。
比如下面这张照片，按理说“白加黑减”，应该增加一些曝光，但是我给忘了，哈哈，因为我选择了raw+jpg格式，对于一档曝光其实完全不在乎的。只需后期软件里点一下自动调整，再微调一下白平衡，只需要10秒钟，就可以调出令我满意的照片了。所以不拍raw格式是不是很亏呀。如果在jpg基础上调，很容易色彩失真、噪点增加哦。
不该告诉新手如何摄影
对于刚刚开始摄影的人来说，我觉得应该不去关注那些网络摄影大神，不去被网络大V种草，更是不应该关注器材评论。摄影的初期，是需要原始拍照的兴奋和感情的，而不是找谁学习和咨询。如果那样沉迷网络，你会被他们忽悠的晕头转向，似乎什么都好，似乎什么都拍不了。使用最简单的器材，拍摄最原始的摄影。
徕卡相机不能拍风光？
徕卡相机可以拍摄任何题材的摄影哦。可是，但是，可但是呢，徕卡旁轴取景器是个最大的限制。因为它的倍率是固定的，而风景摄影往往为了追求视觉效果，经常用到的广角或者长焦，让徕卡m的取景器尴尬无比，无法做到所见即做得不说，长焦连对焦可能都看不清楚……。所以说，徕卡最大的优势，被0.72的放大倍率，限制在了35mm镜头和50mm镜头焦段上，拥有相对精确的取景和相对舒适的对焦精确度，而这两个焦距段呢，又都是人文焦距段，所以徕卡往往被锁定在5米、10米这样的近距离拍摄。有点像是狙击手的腰间配的手枪，是近距离才拔出来的。
而单反、微单，所见即所得，焦距不怕长，只要你背的动，都可以取到景。所以呢，很少有人用徕卡拍风格啊。但是也并不是说徕卡拍风景无能哦，因为徕卡镜头本身拥有非常好的动态范围，是的，从高光到阴影，只要你的ccd/cmos能记录，它都给你收在囊肿，而且锐度、色彩做的非常好哦。还是那句话，难度在取景器不准……
地铁摄影一周规律
我发现吧，地铁摄影有个规律。周一早上最容易出片了，经过了周末的修正，每个人吧都很精神，精神焕发。周二早上，也还是可以的，出片率也不错。到了周三平平常常了，周四比较惨淡，周五颗粒无收。当然了，晚上上班吧，基本不出片了，都是闭着眼睛昏昏欲睡，无精打采的。这，就是真实的上班族哦。real life。
长焦也可以街头摄影
不知道有多少人遇到过一个现象，连续两天碰到同一个人，在同一个地铁站。我是连续遇到过几次了。也许只有摄影师才有这个观察吧，平时谁会注意这些呢？但是有一个现象确实是真的，近几年很少遇到地铁上背着相机的了。
偶尔遇到斜挎富士x100系列的，但是单反呢？目前几乎绝迹了，我是独此一家了。这硕大的尼康d200+18-135mm镜头，要说挺惹人眼的，但是吧，拍起来却非常轻松自在。我从来不喜欢跟风，什么热闹躲着什么。如今单反冷了，我却挺喜欢单反了，“反者道之动”，难道是这个意思么？
从没使用过长焦街头摄影，更别说地铁里了。135mm端折合全画幅就是200mm了，对于习惯旁轴摄影的人来说，我是从没敢想过的，用这么长的焦距能拍啥呢？嘿，可是真拍了吧，还别说，别有一番情趣。另外，d200的ccd也还不错哦，在地铁里可用啊。
关于镜头景深压缩，距离对虚化的影响比光圈大
一方面有些摄影师喜欢小光圈，全景深。另一方面，有些摄影师对于虚化的追求从未停止。你之所以不喜欢虚化，那很可能是没遇到一个能持续输送好虚化的镜头……，单反当年对旁轴发起的反击之一，就是——虚化。
由于取景器的特点，单反镜头的最近对焦距离可以做到很近，而徕卡早年的镜头通常最近只有0.7米，低于0.7米取景器无法取景和对焦了，这是由于旁轴测距仪的物理特性造成的，没办法，单反在近距离有天生的优势。所以，当时的单反镜头，贴近物体后，可以获得非常迷人的虚化效果，而旁轴只有放大光圈这一条路了…….
而实际上要增大虚化效果，靠近距离就可以了，越近影响越大。当然里，这是最基础的摄影常识了……。通常最近对焦距离就是焦距数值喽，比如58mm最近0.58米,尼康自动对焦的58mm 1.4g镜头，最近就是58mm。而为这枚尼康早年的auto口58mm镜头标尺写刻度最近0.6米，但是实际上还能往标尺前移动一些，应该也是58mm,只是没有标记而已。可别小看近距离向前多移动出来的0.12米，它可以让f/1.4的光圈把景深压缩到一根胡须那么浅哦。
什么形状才是好的“虚化光斑”
在摄影这件事上，我们会自然而然的移除负面的光学特性，选择更理想的光斑。不知从何时起，圆的光斑被定义成了好的光斑。但似乎这种圆形光斑的追求也才是近几年才流行的。在过去，圆形的虚化光斑虽然挺好，但六边形的光斑也没什么不好呀。也许是现代人越来越缺少理智了，被一些“小编”生编硬套的测评带偏了。非要给光斑拍一个高级到低级的顺序，用来抬高一些镜头的价值。但是，审美从来都不是有唯一标准的。六边形光斑，在我看来有一种智慧和神秘感在里面。在一种神秘感大于唯美感的氛围里，六边形更接近我想表达的意思。
近几年厂家为了迎合大众的圆斑审美故意让光圈变圆了，相反，这种六边形光圈反而显得特殊了，哈哈哈。我不是一个追逐光斑的摄影师，纯粹的唯美人像摄影师喜欢更圆的光斑，但我觉得，唯美也可以更多元才好。
每一个光斑，都是为我们摄影师点亮的一颗星，我从不挑剔它的形状，六边形也好、圆形也好。
也许是国人对徕卡的盲目崇拜，认为凡事徕卡的就是好，就是顶级的代表，我从来没有喜欢过徕卡“夜神”镜头，因为大光圈镜头对于旁轴相机来说还是挺难对准焦的……。长焦和大光圈单反要更容易一些。
我发现尼康这枚古老的58mm 1.4，竟然比徕卡夜神早很多年，全开光圈就是圆形的唯美光斑，而且拥有非常丝滑的虚化。收缩一档就是六边形光斑，性格上比徕卡的夜神又多出一重。哈哈哈。它虽然价格低廉，但是说实话，在虚化和光斑方面，比徕卡夜神，还要“神”一些。