用柯尼卡ar镜头的人似乎很少，至少过去很少，因为它的镜头无法转接到其他单反，所以它足足错过了胶片转接时代、数码单反转接时代，而到了微单转接时代，已被更多的手动镜头所淹没。很多人喜欢从老徕卡、老俄头中寻找旋转郊外，其实那个时代很多镜头都可以旋转郊外的。
我原本不是喜欢拍树叶虚化的人，但是玩一玩柯尼卡镜头后发现。这些老单反镜头竟然很多都有旋转郊外的亮光斑，在特殊情况下确实能有一种独特的风味。难怪很多人喜欢拍树叶呀，这种不平滑的虚化也是有很多人喜欢的。
为什么那么多人喜欢拍树叶虚化呢？我从地铁拍的的一张照片中找到了答案：
世界弥漫着焦躁不安的气息，因为每一个人都急于从自己的枷锁中解放出来。——尼采
当年洪太尉误放108天罡地煞，我想呀柯尼卡AR 35mm f2.8，必然是这地煞一员。它行走于光影江湖之中，少与人往，自带几分神秘与不羁。其中心锐度，犹如武林高手之剑，锋芒毕露，直指人心，画面中心之处，清晰明快，有洞察秋毫之细微。
然而，此镜头四周，却常色散与虚化如影随形，宛如随手抛出的迷烟暗器，令人捉摸不透。初时，吾以为此乃其与数码世界之隔阂，难以相融，端不上台面。然，翻阅其照，方知此乃其独特韵味，如果能适当利用，不失为一独门武器。
若欲求主体清晰度，只需将主体置于中心，四周与背景，皆可虚化，犹如武林高手之轻功，踏雪无痕，飘渺若仙。然，收两档光圈，可得完美清晰之影像。
此镜之色彩，自最大光圈始，便反差鲜明，对比度惊人，有如行走江湖中的艺人，每一招每一式，皆锋芒毕露。其独有的柯尼卡青绿风，是其独门秘籍，为每一张照片披上了一层神秘的面纱，清新脱俗，给微冷的侠骨披上一丝犹豫的柔情。
柯尼卡AR 35mm f2.8，遇数码虽有瑕疵，却正是其独特之处，有胶片电影的之调调，每当吾持此镜头，行走于光影之间，便仿佛置身于武侠电影之中。其算不上传奇，然也无有传奇的价格，一枚胶片时代35mm镜头，能有此特色，已然难得。即便是当今35mm新头，又谈何容易？四百余元售价，何故嫌弃其边缘瑕疵？嘿嘿。如同徕卡的做工，配其售价，足矣。柯尼卡晶莹剔透青绿调，正是其江湖本色……。
江湖之大，无奇不有。柯尼卡AR 35mm f2.8，这枚镜头，便是江湖中一抹独特的小风景，等待着有缘人去发现，去欣赏，去品味。
相机端平，与主体保持水平时并没有色散和虚化的边角，它很棒：
中心清晰度、对比度都非常惊艳：
有时候脱离中心之外，会出现严重的高光溢出，请看下图胳膊肘：
老曹评价，这个颜色是标准的柯尼卡色：
这大紫边也没谁了。哈哈，胶片不存在这个问题，没办法，毕竟是个胶片头哦，当然，很多现代头这个场景下紫边、暗角，一样也不会少，除非徕卡蔡司名头：
柯尼卡ar 50mm f1.4这镜头这么好，怎么这么多年才知道呢，似乎因为它便宜，很少有人提它。而仅有的一些人提到它又缺乏太多自信似的，总觉得一个400块钱的镜头，就够一个b+w的uv价格，能好到哪去呢？可是我这一尝试，简直不得了啊，可见呀，老镜头还是很有玩头的。当然，这么多年了，又那么便宜，玻璃完好的可能不多见了吧。我手上这枚镜头被快递摔瘪了一角前口，表现丝毫都没有影响。
另外我发现这枚镜头f1.4和f2时，有一股青绿调，从f2.8之后就不见了。这可能是因为它使用的一枚特殊玻璃在起作用。要知道，相传最小光圈f16的版本是有辐射的。尽管我没有那个版本，也不想尝试，我这枚f22的如果没辐射，那么也一定不是普通玻璃，因为它表现依然强悍。网上有人看他手上的这枚镜头很虚，我发现他们都用了一枚垃圾uv，你一定要扔掉那枚垃圾uv呀。uv这东西，要么就不用，要用就用好点的，而好点的uv起码肯高起，b+w是比较放心的入门，国产的有多远扔多远，或者干脆不要用uv啦，就是徕卡uv那玩意也破坏画质，很多镜头都被一片垃圾uv耽误了哦。
下面看看中心部位从f/1.4到f/22放大到100%，五米外的表现吧，真想不到，可以表现这么稳定：
起初我对这种叫法是不太高兴的。因为徕卡就是徕卡，其他都是其他。但是深度使用过这枚柯尼卡标头后，我对它的改观有些改变。其实徕卡镜头哪怕是f2、f2.8、f3.5的光圈，可以让主体从背景中脱颖而出，除了全开光圈清晰度好之外，就是它的细微反差非常多，不会被背景抢戏。反观现代适马、腾龙那些大光圈镜头，虽然清晰度有了，但是微反差总是与蔡司、徕卡有很大差距，也就是主体不那么容易被分离出来。而柯尼卡这枚镜头全开光圈情况下，也有很不错的微反差，能让你把注意力集中到主体上。也许，这就是柯尼卡被称为东方徕卡的真正原因。
标头的设计其实很早就定型了，非常成熟，无论是旁轴还是单反，要么是对称的双高斯，要么是非对称的双高斯，各家设计大同小异。但是成像却天上地下的差别，这是为什么呢？因为使用的玻璃才是光学的关键，不是镀膜、不是设计结构，是玻璃！是玻璃！是玻璃！现代工业体系下，已经没有当年那种玻璃了，过去的工业产品是尽量延长使用寿命，现在的工业产品是保质期过了就淘汰！玻璃不行镀膜来凑！镀膜的寿命比镜片还低哦，如同眼镜的原理类似，过几年你就是不用，它的玻璃变质了，它镀膜挥发氧化了。
这枚五六十岁的柯尼卡ar 50mm 1.4，暗部不死黑、高光不过曝光、背景反差不降低、没有暗角，呵呵，试问1.4光圈的镜头，就是现代自动镜头又有多少可与之pk呢？
sony的蔡司fe 55mm 1.8是一枚非常优秀的标头了，但是却又有紫霞仙子的称号，因为它很容易出现紫边。但是柯尼卡这枚50年前的f1.4的镜头，竟然没有紫边的问题，我也不知该怎么解释了。也许是我还没遇到紫边的环境？。最后套用老曹常挂嘴边的那句话可能最合理，玻璃，玻璃，玻璃不一样。
所以哪怕是2024年依然很多人玩老镜头，这不是脑子进水了，而是我们不是用镜头赚钱的，镜头对他们来说不是消耗品。而职业摄影师，出于成本考虑，我依然建议购买适马腾龙的镜头，前几天我就推荐职业摄影师一枚图丽的镜头，哈哈哈，其实干活足够了，在它的寿命期间，成本早就赚回来了。
在暗光环境下，由于光线不足，被摄体的细节往往难以清晰呈现。此时，镜头的特性在一定程度上增加画面主体的亮度。然而，过亮的画面又可能导致细节丢失。因此，在暗光下微反差，可以在保证画面整体亮度的同时，更好地保留和突出被摄体的细节。
在暗光下，通过调整画面的明暗对比，使主题部分更加鲜明，与背景形成明显的差异。这种差异不仅有助于引导观众的视线，还能使主题在画面中更加突出，增强作品的视觉冲击力。
所以现在我觉得，很多人管柯尼卡叫东方徕卡，我不反对了，特别是标头。长焦我没使用过，不敢断言。但是柯尼卡的广角，比如kenica ar 35mm f2.8那只镜头对数码不是很友好，胶片很好，所以我觉得叫柯尼卡是东方徕卡可以，仅仅限制在标头，还是说得过去的。
虽然无法考证柯尼卡叫东方徕卡的源头，但是我觉得这个说法肯定不是说的它的颜色、它的郊外、它的外形，因为这些根本就不像徕卡，它们有几分神似。很明显柯尼卡不是徕卡的跟屁虫，柯尼卡做镜头的历史可比徕卡早的多，柯尼卡做大画幅镜头的年代，徕卡还不存在呢。
由于现在中文圈已经形成了信息孤岛，过去论坛里曾经名噪一时的镜头也随着博客、微博的落寞很少有人知道了。一些经典文章也都随着这些一起消失殆尽，而那些信息孤岛app中真正玩老镜头的风潮似乎才刚刚开始。
最近一段时间很多人几百块淘到了一些非常优秀的镜头，老曹甚至玩起了中画幅转接135，自己改造或者找师傅改造一些老镜头。还别说，那种风格颜色、清晰度、3d过渡，还真不是现代镜头能做出来的。我也不知道他几百块的镜头非要安到几万块的徕卡上有什么意思，但是以他对徕卡的资深历史来说，肯定有他的道理。哈哈，更甚之，他这几天几百块竟然淘到了一枚镀金的中画幅镜头……成像还挺不错。
看来呀，信息孤岛也不是坏事哦，玩老镜头又一波红利期到了，“就花几百块淘，贵了不要，超过一千都不要”。你会发现，那些几百块的镜头，拍出来的色彩、清晰度，可能比app里推荐你的新款上千块的还要好哦。反正我是没想到400块的镜头能有如此生动的色彩，其实玩转接50mm镜头是最佳的开始。长了对焦慢，广角又容易不兼容数码，50mm镜头没有这两个问题，而且50mm镜头历史悠久，双高斯设计非常成熟，虚化过度自然，价格低廉，红利期哦，哈哈哈。
现在sony、佳能、尼康、松下各种微单都开始全面流行了，甚至很多转接环可以把镜头转到徕卡上，虽然我觉得徕卡机身还是配徕卡镜头更合理一些，哈哈哈。
尼康有一只镜头叫酒吧之眼，我没有使用过。不过最近坐地铁多一些，我用的这枚柯尼卡AR 50mm f1.4镜头转接sony a7s，它却成了我的地铁之眼。这种f1.4的大光圈，在暗光下清晰度实际上非常了得。在胶片时代，大光圈镜头其实都是为暗光设计的，所以它们往往在暗光环境清晰锐利，包括徕卡的summilux 35 1.4钢嘴、圣光，在暗光下都很不错。所以这枚柯尼卡暗光下，也不错的。毕竟被称为东方徕卡呀。
成王败寇似乎在摄影器材圈也说得通，甚至我认识的很多老烧也认为柯尼卡是日本三流、四流那样的品牌。甚至柯尼卡后期出的旁轴相机也有蹭徕卡流量的嫌疑。可是呀，深入研究一下柯尼卡的历史，发现六七十年代，它也曾是最早推翻旁轴相机霸主地位的一路单反诸侯哦。只是七十年代后放弃单反，去开创自动对焦傻瓜机去了，被誉为现代傻瓜机鼻祖。也许就是因为后来的历史，柯尼卡往往被人认为是个三流品牌了。其实呀，它的光学底蕴也是有悠久历史的哦。
老镜头与现代镜头一个最大的区别就是，全开光圈没那么完美。现代镜头喜欢丝毫必现，当然咱说的是高级的现代镜头。现代的拉跨的镜头虚的让人找不到重点，但是这枚柯尼卡老镜头却很巧妙的把它的弱点变成了优点。也不知道他们如何做到的，全开1.4光圈，人物的轮廓非常清晰，线条明朗，但是却自带一种抹掉细节的磨皮滤镜，让人物立体又有可读性。这不是圣光那种向外发散，而是向内磨皮。柯尼卡呀，很巧思哦。详细请看《柯尼卡50/1.4各档光圈对比》。
当然了，那种磨皮效果也不是总会出现，特别是2米以内，它的f1.4也可以非常清晰。此时它焦外遇到树叶也会有一点点旋转郊外的感觉，但是不算太旋。焦内的锐度和清晰度也是很不错的。其实全开1.4做到这个焦内清晰度，当年也是颇受好评，甚至再往后的佳能尼康胶片时代50mm f1.4自动对焦头，似乎也没超越它的清晰度哦。
收缩一档光圈后近距离，2米以内清晰度相当够用。暗部没有过分的黑，颜色又都相当敏锐。据说当年柯尼卡镜头是普遍被认可的，那时候甚至有一些柯尼卡镜头的口评不在尼康之下哦。至少这枚ar50mm 1.4素质不错。我手上这个镜头是8片光圈叶片版本，据说6片版本是辐射镜头，比我手上的素质还要好一些，当然也是传闻，我也就不去求证了。不过我目前是不相信的，像这样的老镜头，别说柯尼卡，连徕卡都存在不实的传闻。因为传说来自胶片时代，过去的人拿到的样本有限，慢慢的说的人多了，让人觉得那就是真的。凭借我的一些经验，我手上这枚f22版本，8片光圈叶片，画质实际上相当不错。而f16的版本6片光圈叶片，他们价格又一样，我更愿意选择f22的。因为收缩到f2后，明显我这个更圆，虚化要好上一些。
我发现使用柯尼卡柯尼卡AR 50mm f1.4镜头转接sony a7s色彩是很有特点的，以至于很多照片让我没有转黑白的念头。柯尼卡当年重要的胶卷品牌之一，对镜头的调色应该也符合它的胶卷色彩哲学。这只镜头出生在上个世纪的六七十年代，那时候的柯尼卡单反机身里面都贴着樱花胶卷的标志哦。那个时候，柯尼卡可是单反系统中的重要一员哦。
使用raw格式，基本上自动调整，色彩都还算不错。通常来说sony机身内置的jpg颜色多少不那么令人满意，使用raw还是要好一些。当柯尼卡遇到sony a7s，色彩有些复古的浓郁感，不像徕卡，不像宾得，总有一丝丝胶片色的感觉。
这枚镜头的焦外风格非常多变，不同光圈，不同距离，都不一样哦，还是有一定可玩性的。
近距离f1.4：拍个花花草草还不算乱，焦内清晰，光斑不是很规律还算不上乱。
远距离f1.4：城市背景还是可以的，很多由于焦外偏向硬朗风格，线条感会被凸显，不是那种奶油划开的感觉。
收缩光圈，由于使用了8片光圈叶片，收缩光圈后光斑也是偏圆的，虚化逐渐变得顺滑，继续收缩光圈就如同现代头类似的油润虚化了。
《用柯尼卡AR 50mm f1.4镜头拍花花草草虚化效果如何》，我专门放了一篇虚化光斑篇。
柯尼卡AR 50mm f1.4镜头不是典型的虚化风格，会根据郊外变化而变化，它不像八羽怪那样出现旋转的郊外，它有时候柔和，有时候如同湖面结冰出现没有规则的“大冰块”。像我这样本不喜欢拍花花草草的人，使用这枚镜头竟然拍了很多树叶……，因为每一次拍摄都会给我一些意想不到的结果，它的虚化风格多样——而你能吃到什么口味是需要运气或缘分的哦。
宣布时间：1996 年 4 月
生产类型：小批量生产：1000（一千）件
原名：KONICA HEXANON LENS 1:2/35
焦距： 35 毫米
速度： F/2
最大画幅：35 毫米全画幅
卡口和法兰焦距：徕卡螺旋卡口 [28.8mm］
对角视角：63.4
镜头结构：6 组 7 个元件（7 组 8 个元素。特殊光学配方，不同 UC-Hexanon 以及配备 Hexar AF 的固定35mm/2）
最近对焦距离： 0.9 米
滤镜： 46 毫米螺旋式
镜头遮光罩： 螺旋式圆形
| news.mapcamera.com对35mm f/2 L39 1996 限量1000枚的评价（日文） | 柯尼卡巧思af最快1/250的快门，很难用到 F2 的最大光圈拍摄。导致镜头素质很难发挥。因此，决定作为以徕卡为代表的测距相机的可互换镜头出现。 |
| shige-art.net对此镜头的评价（英文） | 在操作性方面，镜头顶端的光圈环在每半档处都有一个卡止点，螺旋环具有手动对焦镜头特有的顺滑感。我觉得画面兼具现代镜头和老镜头的优点：光圈开大时柔和，光圈缩小时清晰。 |
| themachineplanet.wordpress.com经典点评（英文） | 原版镀铬镜头非常漂亮，是镀铬莱卡镜头的绝佳搭配，价格仅为镀铬 Summicron v4（是的，确实存在……）的 1/3。 |
有朋友问i50mm柯尼卡recorder半格相机的日期后背是不是到2020年就不再显示了。于是打开箱子一看，果然。柯尼卡recorder 半格胶卷机日期后背到2020年就重启了，显示80年了。原来2020年真是个重启之年呀。哎呀，忽然感觉时间好快，这可是一台40年前的相机呀。
这下好了，荒木经惟经常使用带日期后背的相机，还故意把日期调错，你可以进入荒木模式拍照啦。或者干脆不显示日期，不然要想准确显示日期得活到2080年，90后的小伙伴们有机会挺到那一年。
继续阅读柯尼卡recorder 日期后背2020年轮回
也许征程的迷惘，会折碎我的手臂，可是我相信未来会给我一双梦想的翅膀。旁轴没有退出历史舞台！——不服者联盟
徕卡何止是旁轴相机的符号，徕卡是整个135mm相机的符号，如同iphone定义了智能手机的格局，徕卡定义了小型相机的整体框架，方形的相机、13mm底片、可更换的镜头、包括镜头光圈、对焦的架构，都是徕卡定义的，当年的所有相机都使用了徕卡的框架，这是时代的选择，因为它确实好。
然而，单反的诞生确实让旁轴相机逐渐退出了主流舞台，甚至一度徕卡也将重心转移到单反系统，把徕卡旁轴从德国本土迁移到了加拿大。最后徕卡旁轴相机逐渐被认为是文化的象征，被大众符号化，只是很难再次掀起旁轴的流行了。后来数码的爆发让旁轴系统进一步边缘化，在日本的确善能接过德国福伦达的衣钵，表示不服，继续生产便宜的旁轴相机和镜头，于是逐渐也有一些其它厂家跟着出一些l39口的镜头，包括尼康也曾经声援了一下旁轴世界，出了个复刻版的旁轴。在旁轴系统里，不服者联盟中，福伦达是当之无愧的扛把子。甚至参数比徕卡还激进，焦段覆盖比徕卡还广12mm、15mm、21mm、28mm、35mm、50mm、75mm、90mm等等。光圈1.1的光圈有，1.2的光圈也有，1.4也有，1.5的也有，2.0的也有，2.5的也有，3.5度也有，4.5的也有……就是不服。可以说，如今旁轴还能生存，甚至如今徕卡的火爆，多少是有福伦达的功劳的！在旁轴最困难的时刻，它毅然决然的站出来了。
继续阅读福伦达Voigtlander VM 35mm f/1.4 Nokton Classic ——与其小心翼翼的用徕卡，不如高兴的用福伦达