康泰时contax 40mm-80 f3.5最大的弱点——畸变——瘦身镜头

数码时代的畸变

与定焦镜头相比,变焦头最大的弱点之一,就是畸变。不过在数码时代畸变其实还好,算不上太大的问题,因为现代数码镜头设计都内置了机身识别,自动矫正镜头畸变。镜头设计似乎也把矫正畸变的优先级调低了。很多数码镜头放到胶片机上畸变相当严重的,所以contax 40mm-80 f3.5的畸变我其实并没有在意太多。

枕型畸变

老烧跟我说这枚镜头要慢慢体会,很有可玩性。但是它的畸变之大,也的确非常明显。特别是拍近距离的建筑物,两侧直线会凹陷进来,是的,枕型畸变。不过说也奇怪,在实际使用中我很少意识到它的存在,这与我过去对畸变的理解不太一致。

一次照片背景不是横平竖直的,使用软件矫正时发现,软件内置矫正预设多数都是矫正桶型畸变,而不是contax 40mm-80 f3.5这类枕型畸变。桶型畸变,就是类似红酒桶那样,肚子凸出来,这类变焦畸变非常常见,也是很容易被人意识到的,因为它让主体变胖了……。而康泰时这枚镜头反其道而行之……

瘦身镜头

哦,我明白了,蔡司这枚镜头设计师的用心良苦啊,哈哈,这是自带瘦身效果呀。哈哈哈,看来这头对人像有着先天优化呀,别人还在玩大光圈虚化的时候,蔡司就玩上瘦身了……,行,蔡司,你真行!

在老康蔡面前,徕卡现行版的色彩就是小趴菜

我接触的摄影器材老烧们,真的老烧哦,痴迷挖掘镜头味道,几乎天天拍照的老烧哦,几乎都有一个共同点——没人把玩徕卡现行版数码镜头。当然,也包括i50mm在内。哈哈哈哈。虽然是德头,但是徕卡的数码镜头很容易让人厌倦。

徕卡数码头色彩不讨喜

也不知道为什么,据说是因为环保玻璃,徕卡数码时代的镜头发色都不如老头讨喜了,没有胶片时代的给人一种提振精神的颜色。是的“提振精神”。色彩不行了,这是徕卡数码镜头最令人伤感的事情,哪怕是noctilux 50mm f0.95 asph,除了虚化也不会让我在色彩上有“精神一震”的感觉了。

数码asph的虚化很无聊

徕卡的虚化越来越趋同单反头的虚化风格了,就是主体和背景太割裂了,有时候给人一种背景是假背景的那种感觉。很多搞视频的爱用那种虚化,对于我这种老法师来说,嘻嘻,受不了那种割裂的虚化,有时候我都在想啊,你花那么多钱虚化背景,效果等同20块买个虚化幕布。据说这种割裂感主要是是使用了asph的缘故,当然,也不能全怪在asph上,因为设计理念才是最重要的。大众的审美是趋向于平滑的割裂式的虚化,虚化幕布不是需要空间搭建么?大光圈等于节省幕布空间了,哈哈,可你是徕卡呀,佳能尼康的大光圈,大变焦也可以出现类似的效果,人家肤色还更讨喜……。

康泰时cy蔡斯胶片也数码

而康泰时yc口蔡司镜头,特别是contax yc 40-80mm f3.5这样的变焦头,色彩在数码机身上如此稳定的发挥,着实令我耳目一新。时间证明了蔡司的实力,无论你卖多贵,无论你怎么用奢侈品来伪装自己,也掩盖不了事实,徕卡现行镜头根本打动不了我。那种手持新款徕卡镜头咀嚼德味的朋友,绝对会被老康菜震撼的。

小光圈的虚化怎么如此大气

在我看来,无论徕卡现行版,还是佳能尼康最新的大光圈镜头吧,多少有些“小气”,我也说不出到底小气在哪里。除去色彩不谈,单论虚化,徕卡的noctilux 50mm 0.95的虚化能给我一些120底片的大气虚化感。最令我意想不到的是,这样的f3.5光圈的变焦头,竟然能虚化,而且虚化的如此大气,有120的风范啊,蔡司绝对是镜头设计的天才!

曾经有一位老烧,极力向我推荐尼康的35mm-70mm的一款变焦镜头,当时我就当成了笑话,觉得变焦头,光圈又不大,有什么可玩性。然而,自从领略了一下contax 40-80mm f3.5 ,尼康的老变焦是不是也是一枚大气的小光圈呢?以后有机会再说吧,当然,也许有了这枚镜头,也没必要再试那个了。

关于镜头镀膜、对成像的影响

镀不镀膜

我觉得,不能单从镀膜、不镀膜两个维度去讨论成像特色。因为这两个因素脱离镜头设计而单纯的谈,有些无的放矢。当镜片少的时候,比如天塞头不镀膜依然是高反差风格,反差也比镀膜的普兰纳大。而,如果是普兰纳镜头都需要镀膜,而且是镀膜越高级成像越好。

镀膜关系真不小

虽然说雅西卡yc口镜头与康泰时蔡司镜头来自同一个工厂,尽管他们也许有一些玻璃材质的差异,据说yc早期是德产玻璃,后期是日产,当然,玻璃会有影响。但雅西卡镜头与蔡司yc镜头,最明显的区别就是镀膜不一样。雅西卡没有使用更高级的t*镀膜。抗眩光自然不如蔡司。我使用蔡司几乎没有出现过炫光破坏画面的情况。

德味是不是来自镀膜

我觉得多少有一些关系的,否则蔡司也不至于那么牛。蔡司t*镀膜这么多年了,不是闹着玩的。

德国
技术优势:德国在光学领域拥有悠久的历史和深厚的技术积累,其镜头镀膜技术处于世界领先地位。例如,蔡司作为德国光学巨头,早在 1930 年代就开发出了世界上第一种具备商业实用价值的镜头镀膜技术,并在 1972 年开始在每只相机镜头上采用多层镀膜的 T * 技术,该技术既能减少光线反射,又能配合镜头内的特殊光学玻璃,提高透光率的同时让成像更加清晰锐利,能够真实地还原画面.
应用领域:德国的镜头镀膜技术广泛应用于高端相机镜头、天文望远镜、显微镜、光刻机等领域。例如,蔡司为 ASML 光刻机提供镜头,其镀膜技术能够满足光刻机对镜头镜面光洁度等超高精度的要求.

日本
技术优势:日本的光学企业在镜头镀膜技术方面也非常出色,经过多年的研发和创新,取得了显著的成果。例如,日本旭光学公司在 1969 年就完成了世界相机史上最早的 7 层防反射膜,其反射率极低,仅有 0.2%,透光率能达到 99.8%,而且色彩还原更加真实.
应用领域:日本的镜头镀膜技术主要应用于相机镜头、摄像机镜头、望远镜等民用光学产品,以及一些工业和科研领域的光学设备。例如,富士的 EBC 镀膜技术,可应用于其生产的各类相机镜头,能够有效提高镜头的光学性能.

中国
技术进展:中国的镜头镀膜技术起步相对较晚,但近年来取得了长足的进步。例如,中科院高能物理研究院承建的国内首台高能同步辐射光源科研设备于 2021 年 6 月 28 日安装,其配套的先进光源技术研发与测试平台也同时启动试运行;中科科仪旗下的中科科美研制的直线式劳埃透镜镀膜装置及纳米聚焦镜镀膜装置也于 2021 年 6 月 28 日正式投入使用,这些设备可满足大多数物理镜头对膜层制备的工艺需求,包括聚焦镜、单色镜、劳埃镜、纳米聚焦镜以及用于 EUV 光刻机当中的光镜头等,并且从关键零部件生产到整套设备系统的运行机制,所包含的技术都掌握在自己手中,实现了高精度纳米量级万层镀膜工艺,一定程度上打破了国外的技术垄断.
与国外差距:尽管中国在镜头镀膜技术方面取得了不少进步,但与德国、日本等发达国家相比,仍存在一定差距。例如,在高端镀膜设备、镀膜材料研发以及镀膜工艺的精细化控制等方面,还需要进一步提高;在一些超高精度、高性能的光学镜头镀膜应用上,如高端光刻机镜头等,与国外顶尖水平还有较大差距.

英国
高端应用与特色:英国在一些高端光学仪器和特种镜头的镀膜应用方面具有一定优势,如在航空航天、国防军事、高端科研等领域的光学设备中,其镀膜技术能够满足高精度、高可靠性的要求。例如,在太空望远镜的镜头镀膜上,英国的技术能够保证镜片在极端的太空环境下仍具有良好的光学性能和稳定性;在军事侦察设备的镜头镀膜方面,能够实现高透过率、低反射率以及抗干扰等特性 。

美国
商业化应用与发展:1938 年,美国依斯曼・柯达公司在 Hecta 镜头上完成镀膜工艺,推动了镜头镀膜技术在商业摄影领域的应用。此后,美国的光学企业和科研机构不断加大研发投入,在镀膜材料、镀膜工艺和镀膜设备等方面取得了一系列进展.
美国在一些高端光学领域,如航空航天、国防军事、高端科研等,对镜头镀膜技术有着严格的要求和广泛的应用。例如,在太空望远镜、卫星遥感设备、军事侦察和制导系统等中的光学镜头,需要具备高透过率、低反射率、高耐磨性、抗辐射等性能,美国的镀膜技术能够满足这些特殊要求,为高端光学系统提供可靠的光学元件。此外,美国还能够根据不同客户的需求,提供定制化的镜头镀膜解决方案,满足各种特殊应用场景的需求。

蔡司Distagon, Biogon and Hologon镜头结构历史(官方pdf英文)

所有这些镜头的名称中都有最后一个音节 “gon”,表示镜头具有较大的视场角。这部分名称源自希腊语 “gonia”(γωνια),意为 “角度”,许多其他广角镜头制造商也使用这个词。最早的例子之一是著名的 “Hypergon”,它的视场角为 130°,由柏林的 Goerz 公司于 1900 年左右推向市场。
然而,Distagon、Biogon 和 Hologon 这三种透镜除了具有这一共同特征外,还存在很大差异。研究这些差异特别有助于理解透镜的特殊属性。因此,在同一篇文章中讨论它们似乎是合适的。
在摄影中,”标准镜头 “一词通常被理解为焦距与像场对角线一样长的镜头。24×36 毫米画幅的对角线为 43.3 毫米,APS-C 画幅为 28.4 毫米,模拟中画幅的不同版本介于 70 和 90 毫米之间,数码画幅介于 55 和 60 毫米之间。

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蔡司Tessar镜头结构历史(官方pdf英文)

与许多其他品牌产品一样,相机镜头也有自己的名称。最简单的方法是各制造商对其所有镜头使用一个受保护的名称。其他产品系列通常通过特殊名称或后缀来区分。后缀的形式是一长串的缩写,这已成为一种时尚,用来指代所使用的著名技术,如非球面镜片元件或特殊类型的玻璃。
在欧洲光学行业,尤其是在卡尔蔡司,这一点一直都很低调。另一方面,具有不同设计原理的镜头也被赋予了特殊的名称: Tessar、Planar、Sonnar、Biogon 和 Distagon 就是蔡司镜头的著名名称。
Tessar 是希腊语 tessares 的缩写,意为四个。它表示这种镜头由四个镜片组成。相应地,1902 年的专利强调了以下特性:

继续阅读蔡司Tessar镜头结构历史(官方pdf英文)

蔡司planar镜头结构历史(官方pdf英文)

Planar 不仅是蔡司特定镜头的注册商标名称,同时也是专家们对经典散光镜头设计的统称。这是因为几十年来,绝大多数高品质相机都使用了 Planar 镜头。在很长一段时间内,这种布局的 50 毫米镜头一直作为单反相机的标准镜头出售,直到逐渐被变焦镜头取代。Planar 设计已被众多制造商采用,并不断有新的设计进入市场。
1896 年底,第一款平面镜头的发明者保罗-鲁道夫在德国耶拿的卡尔-蔡司公司注册了专利,并早在 1897 年就在卡尔-蔡司的产品系列中加入了各种焦距的镜头。换句话说,它甚至比 Tessar 镜头还要早几年。

继续阅读蔡司planar镜头结构历史(官方pdf英文)

镜头纸干了怎么办?

购物节囤积的镜头纸,好多干了。玩意儿还真不能多存。自打用了镜头布,镜头纸就用得少了。

镜头纸只负责湿润难擦掉的唾沫,注意哦,是“打湿”,而真正负责擦的,是高密度镜头布。

如果装了uv,那就可以省下镜头布,而用镜头纸了。镜头纸擦uv不心疼,花了再买一块就行了。镜头纸会划伤镜头的哦,很硬的其实。眼镜的镀膜与镜头是不一样的哦~

镜头纸干了怎么办?扔掉。

从森海塞尔退出耳机市场想到的,森海像蔡司,索尼似徕卡

hifiman 复刻sony r10耳机

上个月在三里屯顺店,看到一面耳机墙,最醒目的位置竟然是hifiman的复刻版sony r10耳机。几乎看不到森海塞尔耳机啊。除了hifiman外主要是beats、b&o、b&w、bose、sony等时尚流行品牌。近些天听说传统耳机厂商森海塞尔要出售耳机业务了。

森海是平头塞之王么?

索尼、爱华做平头塞比森海早了二十年。索尼在振膜上的大胆创新远比森海塞尔高得多哦。比如金刚石振膜的平头mdr-e484耳塞,生物振膜的mdr-e888,如今在二手市场上都比森海mx500抢手哦。正所谓大潮退去就知道谁没穿底裤了,啊哈哈。

上面是联想大肚塞,下面是森海mx500

当然mx500是个经典好耳机,但是这个塞子的造型是sony早就用过的哦,连夏普也用过哦。mx500这个造型的王者是“联想大肚塞”,比mx500多了个大肚子。因为这个塞子是日本丰达制造设计的,联想贴牌过、夏普贴牌过,最后被森海买断了哦,这才有mx500,并且音质是一代不如一代,被人津津乐道的还是1h、2h版本……。更别提aiwa的平头塞了,几乎各个经典,也是假货最多的塞子,aiwa的假塞子比sony的多哦。

甜美清亮著称的b&o a8和当年雷登磁带机配塞,使用了同样的丰达单元
每一个都是经典的爱华随身听配塞
古典调音的森海mx985,爆线通病,换线声音就不对味了
80年代的sony平头塞

森海在小头戴领域更是乏善可陈

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徕卡镜头镀膜的地位,为何无视世界三大镀膜(蔡司t*/宾得SMC/富士EBC)

为啥徕卡镀膜颜色不一样?

徕卡镜头从始至终都保持着自己的色彩哲学,你不能说它完全的真实,但确是最耐看的真实感。虽然镜头版本之间有差异,也是在一个色彩框架内,哪怕是黑白时代的镜头,发色也是一个框架内。包括古老的summilux 50 1.5,光圈收到5.6,基本与现行的summilux 50 1.4 asph难以分辨。这种统一的色调是怎么做到的呢?

给出答案前,我们在看另外一个问题:为啥徕卡的镀膜颜色不一样,不同型号不一样,同型号的镜头也有不同颜色的镀膜。到底是为什么?

这两个问题合并在一起就有答案了:由于玻璃折射率不一样,徕卡合理的运用镀膜结构来矫正为统一的色彩。

无视世界三大镀膜的徕卡WeCo镀膜

“蔡司t*/宾得SMC/富士EBC”其实就是多层镀膜的代名词,是为了标榜自己镀膜的做法。传来传去传成了世界三大镀膜,徕卡很早就是开始使用多层镀膜了,徕卡内部叫WeCo镀膜,通常使用6层镀膜,根据需要增减。徕卡认为这是很普通的技术呀,不需要标榜自己啊。

这就让i50mm想到了sony a7系列相机,非要在机身标示“我是全画幅”,哈哈。全画幅有啥值得标榜的呢?佳能尼康从来不说“我是全画幅”。

黄金镀膜适合拍黑白,紫色镀膜适合拍色彩?

徕卡八枚玉、50 1.4 e43、圣光这些镜头,都有黄金镀膜版本和紫色镀膜版本,镀膜颜色不一样,说明矫正多光谱是不一样的,出现这种情况主要是因为玻璃的折射率有变化。不同批次的玻璃实际的折射率有变化,为了一致的色调,徕卡要根据情况调整镀膜方案。

长有人说“黄金镀膜适合拍黑白,紫色镀膜适合拍色彩”,意思是黄金镀膜的镜头反差要小一些。这种可能性也是有的,因为最早流行黑白胶片,彩色胶卷要到八十年代才慢慢流行。徕卡黄金镀膜的镜头也越来越少,被紫色镀膜取代了。i50mm没有1:1对比,肉眼应该看不出多大区别,姑且相信吧,因为徕卡就是这样,能看到看不见的东西,真的。

CARL ZEISS HOLOGON 1:8/15 FOR LEICA-M

样片

参考康泰时g16样片

技术参数

  • 徕卡订单号 -11003。LLC -135
  • 生产时代 -1972-1976年,约300片镜片
  • 镜头/组数 – 3月3日
  • F档位 -f / 8
  • 最近对焦距离 -0.2 m / 8 in
  • 视角对角线-110度
  • 配件 – 15毫米取景器内置水平仪; 中灰滤镜渐变密度滤镜
  • 材料 -阳极氧化铝
  • 滤镜-中灰滤镜,佩戴时光圈按f / 16计算
  • 重量 -110克/3.88盎司
  • 设计师 -Erhard Glatzel,Hans Schulz,Ris Ruth和Heinz-Dieter Schulz
SN StartSN EndProductYearTotal
-57358685736336-15mm f/8 Hologon1972469+
2590501^ 260050040mm f/2 Summicron-C ^1973[10000]
-7988846-unknown15mm f/8 Hologon1974unknown
-15640504--15640667-15mm f/8 Hologon1976258+
TOTALASSIGNEDSERIAL NUMBERS1972-1976559+