超现实主义徕卡摄影师 JOHN LOU MILES

JOHN LOU MILES

约翰·卢·迈尔斯(John Lou Miles)住在洛杉矶南部,目前在电视、广告和电影行业担任顾问。同时John Lou Miles更是充满激情的徕卡爱好者。作为一名优秀的街头艺术摄影师,他摄影作品相当出色。John Lou Miles作品相当出彩,有种超现实主义的赶脚。

JOHN LOU MILES

第一个数字M帮助我释放了创造力,如果不使用太多隐喻的话,这种方式很难描述,但需要我全身心地去掌握。我曾在小特里亚农(Petit Trianon)的大理石楼梯上摔倒,在哥斯达黎加附近的海洋上踩踏,在拉斯维加斯的沙滩上打滚,而M8一直占据着我的左手。一直在那儿,一直在射击。”

JOHN LOU MILES器材

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徕卡aa镜头汇总

Elgeet公司的Golden Navitar 12mm f/1.2电影头

leica noctilux-m 50mm f/1.2 double asph aa

世界上第一个使用非球面的镜头是Elgeet公司的Golden Navitar 12mm f/1.2电影头,那是1956年。十年后,1966年徕卡首次使用两片非球面推noctilux 50 1.2,也是首次推出noctilux超级大光圈镜头。但由于收工研磨废品率太高了,而且装配要求也很高,最后产量非常低,往往都要定货后很久才能拿到,以至于现在都是天价。十年后,1976年,徕卡不得不改进方案,舍弃了asph推出了noctilux 50 1.0替代。

样片可以参考streetsilhouettes

LEICA SUMMILUX-M 35MM F1.4 AA ASPHERICAL 1ST VERSION LENS

1989年,徕卡再次挑战两片非球面,推出 SUMMILUX-M 35MM ASPHERICAL,看好哦,后缀是ASPHERICAL,不是asph哇。这支镜头使用的是noctilux 50 1.2相同的非球面材料,大约只生产了2000只,就被收藏家们买走了。另外由于装配要求极高,很多镜头都存在个别光圈轻微跑焦的问题。

LEICA APO-SUMMICRON-M 90 f/2 ASPH.

确切的说这支镜头是apo + asph的双a,跟两片asph不一样哦。这是一支胶片时代的镜头,始于1998年,真是无法想象,在135胶片时代要这么高素质的镜头是为了啥。至今放到数码上都是顶级表现,只能说徕卡给你的,远超过你现阶段所需要的。

LEICA APO-SUMMICRON-M 50 f/2 ASPH.

一支光圈伸缩只用来控制景深而画质全程保持一致的镜头。同90aa一样这支镜头是apo + asph的双哦。被誉为光学表现最顶级的标头,全开可以跟f8一样的锐度和反差表现。这只镜头厉害的地方估计,要20年后才见分晓,因为能发挥它的cmos还不存在。也许出来生物膜的cmos时才能发现它的厉害吧。这符合徕卡一贯的风格哇。

徕卡、福伦达、蔡司镜头到底区别有多大

leica m9 + summicron 35 f2 asph

量变引起质变

多数情况下通过photoshop可以把其他镜头拍的照片修正,让其接近徕卡的味道。如果vm镜头ps一张要3分钟,zmps一张需要1分钟,那么徕卡只需要2秒钟。自己也要美化一下才更像自己嘛。

对于拍摄量少的人和压根不在乎“徕卡味”的人来说,2分钟的时差没啥了不起。但是长期大量拍摄的街头摄影就不一样了,动不动就上百张,上千张的处理就是完全不同的感受。量的积累会引起质的感受,一张3分钟,一百张就是300分钟,这样积累下来为了追求“徕卡味道”还是挺耗时间的。

leica m9 + summicron 35 f2 asph

算笔时间帐

一张照片节省2分钟,15张就是半小时,30张就是一小时了,300张那可是要节省10小时了。数码街头摄影,随便一拍就是300张的量。真正的摄影师不需要ab对比vm、zm、m的细微区别,按照自己这样的大量拍摄节奏下来,能明显的感受到徕卡镜头需要后期时间少。要达到接近徕卡镜头味道,那就得在vm、zm的片子上花几倍时间。被徕卡味道宠坏了,在用vm、zm会不适应。

蔡司zm镜头的优点

i50mm自己,使用蔡司zm拍照,彩色都是直出,它榨干了你ccd的所有色彩潜力,它不会给你留下太多ps空间,你稍微调调都可能造成不自然。属于天生丽质,不需要整容的风格。但是zm转成黑白,就会比徕卡少一些中间灰。所以zm属于好看,但缺乏挖掘潜力的选手。zm镜头给人的感觉就是一切为色彩倾斜。

福伦达vm镜头的优点

vm镜头通常被人称为傻白甜。都说vm头傻锐傻锐的,因为vm镜头对边缘反差强化确实很高,甚至高过了,这种强化边缘锐度的风格容易损失细节的。所以徕卡镜头都不是那种刀劈的锐利,而是用细腻去推出一种锐。所以说vm锐的有点过了,没细节了,有点傻了。

抢镜洪真英的双马尾

vm镜头的色彩给你的意外非常多,反差低的时候色彩过于苍白,反差高的时候又容易过于艳丽。散景里的有些颜色会发生偏色,偏的没有规律,有人叫“脏”。vm转成黑白也跟zm一样,潜力一般。当然vm充分发挥了自己没有偶像包袱的优点,制造了专门拍黑白点sc单层镀膜镜头vm35 1.4,另外早期的vm 50 1.1黑白也不错。只是福伦达发现,只有老烧喜欢黑白,而老烧的人数太少,于是后面越来越强调色彩了。对色彩那是放开了浪,就像抢镜洪真英的双马尾小姐姐。本来,给蔡司zm做伴舞的,如今风头浪过了蔡司zm。

淡然处之

当然,估计又得罪不少福伦啊vm、蔡司zm的用户。明明在人家眼里,vm、zm镜头很可爱呀,很精彩呀。不是所有人都喜欢你们徕卡这种深沉的怪蜀黍哦。哈哈哈,所以呢,也不会得罪人,嘻嘻嘻。当然了,胶卷本身风格非常多,再加上宽容度很好,可以冲淡zm、vm很多特性。

leica m9 + summicron 50 f2

徕卡镜头基础指南

你会发现徕卡镜头的评价有很多,每个人的感受都不大相同,另外还有一些比较权威的书有介绍,比如《徕卡口袋书》,里面有简单的背景介绍和参数介绍,也是网上引用最多的说法。但是很多使用过徕卡的人一般也不完全相信这本书,从自身角度找到最符合自己的镜头才是有意思的事情。

i50mm在这里简单介绍一些徕卡m镜头的基础知识吧。

leica elmar 50 3.5

关于m镜头升级

徕卡从1953年第一台m卡口镜头开始,每隔十几二十年才会对镜头有小幅升级,可能是一些光学改进,也有一些镀膜改进,还有一些镜头外观的变化。光学升级也并不是绝对的,因为也会有小幅随水。所以徕卡镜头几乎不存在“革命性的升级”说法。典型的例子就是leica summicron35 v1八枚玉、v2六玉、v3六枚玉、v4七妹等等。

关于L39镜头

徕卡m3型号之前巴納克型相机,使用L39螺口镜头,即使m卡口已经出现,仍然有很大一部分人喜欢使用L39镜头。日本厂商会把自家最棒的口袋机镜头生产成L39卡口限量版。

即使是柯尼卡、尼康、福伦达或佳能等其他制造商生产的L39螺口镜头也可以通过转接环完全兼容M型徕卡相机。这些老镜头通常是最便宜的方式来体验旁轴。最便宜的当属俄头,几百块画质也很赞。

leica elmar 50 3.5 无镀膜

关于镀膜

二战前的镜头多为无镀膜的,二战期间部分军版是有镀膜的,不过50年代后徕卡提供重镀膜服务。镀膜后反差会有所增加,无镀膜的是黑白摄影人最喜欢多。一般四片玻璃以下镀膜根不镀膜区别不大。

由于徕卡一款镜头跨越年限很长,镀膜是有变换的,但是官方几乎查不到原始资料了。

关于对焦扳手

70年代之前的一部分徕卡镜头是带有金属无限远对焦锁定装置的。70年代到现在的镜头变成了一块塑料月牙扳手。

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为什么i50mm很少玩中画幅,不玩大画幅

leica m9 + summicron 50mm f2

不是咱不想,是条件不允许啊。有几本徕卡s的画册,很喜欢,还有一本2013年徕卡s的挂历,真好看。要是有人送一台徕卡s肯定要呀,不过话说回来,有了s干啥用呢?

咱没有模特拍,用s就是要拍大片嘛,没有掌声,没有报酬,用s干啥呢?咱要是商业摄影师肯定要买徕卡s的,什么哈苏什么禄来,统统靠边站,就要徕卡s系列,要的就是徕卡色,要的就是徕卡的操控理念,手动曝光。可惜啊,咱不是商业摄影师呀。

徕卡m相机是不需要模特的,也是不需要掌声的,更是不需要报酬的。m就是跟随自己的记录设备,用着简单,用着顺手,几十年都不需要改变,也不需要学习,也不需要与时俱进,就这么拍着,永远都是那个操控,永远都是那个手感。

所以i50mm很少玩中画幅,不玩大画幅。对于一个日常随拍的人来说,出掉徕卡m上了大画幅,过段时间再联系他,他会告诉你已经不完摄影了。因为如果徕卡m都让你无法发现生活中的美,那么大画幅只会放大你的盲目,彻底击溃你的摄影幻想。

相反的,能玩好大家伙并乐在其中的,都是厉害的角色哦!

leica m9 + summicron 50mm f2

徕卡镜头内部有灰尘怎么办

leica summaron 35 3.5

防尘防水就要用橡胶

蒸汽机能够实现并不是因为水壶,而是橡胶,橡胶能够起到密封作用。而相机要做到防尘、防水那就需要增加密封圈,密封圈是橡胶,是橡胶就会老化。像徕卡m镜头这样目标是百年有型的,怎么可能使用橡胶呢?所以,徕卡镜头是没有防水功能的哦。所以徕卡镜头啊、机身啊进灰尘是很正常的哦。

奥林巴斯防水相机,使用的就是橡胶密封。

镜头内部有灰尘怎么办?

那么第二个问题来了,镜头内部有灰尘怎么办。如果一只防尘防水等镜头进灰尘了,那可是一件不得了的事情。但是徕卡镜头有灰尘那是很正常的事情哦,哇哈哈,想不到吧,新的也有哦,特别是大口径镜头,0.95之类的,有灰尘很正常的哦。而二手老镜头有灰尘更是正常的,过去很少有人用塑料袋密封镜头保存。只要灰尘不是特别多,丝毫不影响成像的。

如何避免进灰?

“在包里吃灰”真的,镜头都是在包里吃灰尘的哦。你有多久没清理包了?咣当来逛荡去,很快内胆包里的灰尘就跑到镜头里了。经常清理灰尘才行,可是,i50mm还是挺懒的,随它去吧,有点灰尘没啥的,俗话说的好,“听蝲蝲蛄叫还不种地了?”。徕卡皮实的很,过去看yanidel讲述,他曾经雨中拍,然后再让徕卡保养一下。淋雨了就得及时保养哦。进灰?算了吧,该用用,该买买。😁

leica m6 leica elmarit-m 21mm 2.8
leica summarit 5cm 1.5

2亿像素压榨徕卡summicron m50 f2 aa与 胶片的极限分辨率

目前大部分玩家胶片数字化使用扫描仪、数码翻拍这两种方案。其中翻拍的优势是可以使用中画幅相机来获得高分辨率和高宽容度。另外,也可以通过算法进行大像素的合成。grapeot 就使用算法合成2亿像素压榨徕卡summicron m50 f2 aa与 胶片的极限分辨率。

结果还是挺令人吃惊的:leica summicron m50 f2 aa油水未压榨到尽头;胶片潜力无限。

徕卡summicron 50mm f2 缩头跑焦的原因?

白雪飞沙在墨西哥买了一套leica m3 + summicron 50mm f2 缩头,跟i50mm说好像镜头有问题,总是发虚。近距离、无限远都虚:

leica m3 + summicron 50mm f2 缩头

哈哈,看了他发来的照片,我问他:“是不是镜头拉出来后没有向右旋转呀?拉出镜头后,还要顺时针拧一下,需要卡住,不然肯定虚呀!”。

“呀,还要拧一下呀。明白了”

初玩缩头的朋友都要注意这一点哈。

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大师与徕卡之 西村君古 Junku Nishimura

西村君古 Junku Nishimura

1967年生于日本山口县的矿山市。 曾经在dj俱乐部和水泥建筑材料制造商打工,也是被徕卡带入了摄影圈,成了一名摄影师。主要在日本农村使用Leica M5和leica summarit 50 1.5 黑白胶片拍摄。自2014年起搬迁至矿山,从事农业/林业和摄影工作。

西村君古 Junku Nishimura
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