镜子里的世界是平的

LEICA M8 + ELMAR 35 3.5

35mm镜头、f3.5的光圈竟然也能拍出虚化效果。这镜子外的世界虚的一无所有,为何镜内的世界如此清晰。我们这眼前清晰的视界,是否也是倒影呢?眼见的就一定是真实的么?

徕卡leica Elmarit 21mm f/2.8 pre-asph E60使用感受

徕卡leica Elmarit 21mm f/2.8 pre-asph E60
50mm可靠,35mm得力,28mm轻快,21mm……哇惊喜,21mm像少年一样亢奋、充满活力。每扩广一次焦距就挑战一次心理承受力。

曼德勒博士设计

曼德勒博士设计的头都有这种迷人的感觉。他设计的第一代35 2,也就是八枚,曾经被摄影师抱怨锐利的像日本头。后来的设计都是最大光圈很艺术,其他光圈很锐利。这也是我喜欢曼德勒设计的这只m21 2.8的原因。

leica m4 + elmairt m21 2.8 e60
leica m3 + m21 2.8 e60

太广确实不容易控制

徕卡leica Elmarit 21mm f/2.8 pre-asph E60

广角容易收取更多无关的风景,就像21岁的年龄很容易想的太多,怎么办?看来只能把景深指针放到0.7米位置,把相机收到右肩平齐,如果伸出胳膊就能碰到对方肩膀了……咔咔咔咔……在路上摇晃、摇晃、摇晃……  

有冲击力

徕卡leica Elmarit 21mm f/2.8 pre-asph E60

0.7米?太危险了……收到1米吧。可是反而不如0.7米时更隐蔽,1米容易吸引眼神,特别是带着遮光罩的M21 2.8 E60。不过这也不算什么,多一些眼神,多一些风景,出片不再像大头照了。21mm在1米的取景范围更像是35mm在2.5米的取景范围,可是21能够拉开主体与背景的距离,比35mm放入更多的背景,这确实有冲击力。

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详谈徕卡超级安古龙 leica Super-Angulon 21mm f/3.4

leica m6 + leica Super-Angulon 21mm f/3.4

在21mm中,超级安古龙是公认的最有味道的21mm镜头。然而成色好的并不多见,因为整体数量也不多。听朋友们说玩广角不体验一下,总会有遗憾,Super-Angulon 21mm f/3.4跟m21 2.8 e60是完全不同的风格,色彩上浓重而不艳俗,在黑白上有历史的厚重感。额,貌似这是有态度的镜头啊,其实早就知道额,只是一直错过,还有就是余额宝有些羞涩。做了一个梦,收到一个快递,里面竟然是Super-Angulon 21mm f/3.4,等醒来,门外吹来一阵风。 拿在手里的一刹那,我就投降了,沉甸甸做工扎实,娇小的身材更不可思议。都不敢相信这是一只21mm的广角,跟徕卡八枚玉差不多大小。

徕卡超级安古龙前传

leica m6 + leica Super-Angulon 21mm f/3.4

一般说21mm超级安古龙缘于施耐德大画幅镜头,想一想,站不住脚。“超级安古龙”并不是光学设计,是超广角的意思。事实上超级安古龙21mm跟大画幅搭不上边,尽管大画幅镜头里有超级安古龙系列,但是最广才到38mm焦距,况且还有镜间快门结构。 仔细查阅了一下施耐德的产品线,不难发现施耐德高端电影镜头Cinegon系列才与超级安古龙有更多的血缘关系。施耐德拥有强大的镜头设计实力,既有顶级的大画幅镜头,又有顶级的电影头,还有太空镜头,产品线之广超乎想象。施耐德电影镜头很早就可以做到0.95的光圈了,而16mm f/1.4已经是很常见的电影头了。看看下面一些电影头,就知道超级安古龙跟谁更像了。没有人能说出真相,但我的真实感受是Super-Angulon 21mm f/3.4源于施耐德电影头。  

徕卡跟施耐德有两次联姻,第一次是summarit 50 f/1.5使用施耐德的设计,第二次是超级安古龙直接施耐德设计和生产。超级安古龙21mm f/3.4从1963年到1980年一直没有更新,一直都是施耐德设计生产,直到不得不考虑到测光问题,徕卡才真正自己设计生产。
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终于说到了徕卡超级安古龙leica Super Angulon 21mm f/4

徕卡超级安古龙leica Super Angulon 21mm f/4
我们所寻找的,其实并不是完美的镜头,而是寻找本身。把玩徕卡,折腾才是你真实的意图。sa 21mm f4是一只少有人折腾的镜头,它不完美,也难寻找。

超级安古龙徕卡21/4

超级安古龙21/4是施耐德根据他家最经典的结构给徕卡设计并生产的。如果你见过那足足九片的设计,绝对会对这只传奇镜头产生好奇心。这设计,简直太美了。凡是施耐德的镜头就是艺术,凡事施耐德的设计师就是天才。

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详谈徕卡七枚玉 summicron m35/f2 pre-asph 第四版 

徕卡七枚玉 summicron m35/f2 pre-asph 第四版 

~感受徕卡七枚玉 感受阳光的颜色

        阳光是什么颜色的,阳光在脑海里是什么颜色的,阳光在七枚玉里是什么颜色的。很多人只重视徕卡拍暗部是一绝,不知道拍亮部更是一绝啊。而且我用的是F2光圈,七枚玉全开,这色彩表现,简直拍的是脑海里阳光的颜色。只用F2是喜欢那种特殊的味道,不完美的虚化,完美的焦内。焦内似猛虎般犀利,焦外似蔷薇般羞涩,七妹好似虎嗅蔷薇。

        七枚玉是用来慢慢品的,他不像二锅头,更像是老窖,须得慢慢等待,须得慢慢体会,须得等待+体会。新版ASPH不招人待见不能怪徕卡,怪人的那种怀旧乡愁,或许再过20年到了“后ASPH时代”,兴许人们又对ASPH产生乡愁呢。

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徕卡 LEICA summilux m50/1.4 v2 和 v1 E43 使用体会

LEICA summilux m50/1.4 v2 E43

世界上哪只镜头的设计40年不变?那就是传奇的LEICA m50/1.4 V2 也叫E43,从1961年到2004年。这在镜头历史里可是罕见的。在summilux m50/1.4 ASPH没上市前,应该说summilux m50/1.4是没有敌手的。哪怕是今天其他品牌的50mm 1.4都不是这E43的对手哦。这枚镜头前几年被炒的有点高,成色好的与ASPH版价格基本持平。现在成色不错的落到11000左右了还算合理,我觉得还是不错的。

v2生产年限:1962-1994
v2版本一:滤镜口径43mm,外置遮光罩,最近对焦距离1米。早期有银色、黑色、24编号等小区别。后期方字版做工要好一些,镜头略短一些,而且最后期竟然是漂亮的黄金镀膜,比常见的紫色镀膜更耐看一些。
v2版本二:滤镜口径46mm,是1995年做了改装:口径为E46版本,增加了自带遮光罩,最近对焦距离为0.7米。此版本被成为leica summilu 50 1.4 pre-asph

1958-1961年之间生产的银色summilux 50 1.4 e43 v1,光学与v2不同。

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细说徕卡最癫狂的镜头leica summarit M50 1.5  (5CM 1.5)

别人笑我太疯癫,我笑别人看不穿

summarit M50 1.5  (5CM 1.5)

        在徕卡M镜头的历史里,没有比这个镜头争议再大了。绝对奇葩,有人对他爱不释手,有人对他嗤之以鼻。对这只镜头几乎没有“不错、还行”这样的词汇,只有很好,和很烂,没有中性词汇。         1934年蔡司推出50 1.5 sonnar,1936年徕卡推出高速镜头是施耐德的设计xenon 50 1.5,1949年后徕卡给xenon增加镀膜,就是summarit50 1.5。出这个镜头主要是对抗蔡司的50 1.5 sonnar还有福伦达的50 1.5。

由于M口的summarit与M3是同时期生产,做工和用料上可是精益求精,毕竟15片光圈叶可谓罕见了。L39口的做工明显不如M口的,体现在价格差异上。这头在60年代做了进一步改,就是M50 1.4 summilux了,之后这个设计一直用到2004年。查阅徕卡历史发现,加拿大的徕卡公司竟然是从给50 1.5打磨镜片开始起步的。

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徕卡 leica APO-Summicron-M 50mm f/2.0 ASPH 是徕卡的未来?

徕卡 leica m4 + APO-Summicron-M 50mm f/2.0 ASPH

把一辆小轿车放在包里分几步?

第一步:把M75 1.4放进去。

第二步:把NOCTILUX M50/1.0放进去。
第三步:把M50/2.0 APO ASPH放进去。

那一天,ICE在咖啡馆里夹着这包小轿车,因为我要瞧瞧他的那只50 APO,哈哈。

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