～感受徕卡七枚玉 感受阳光的颜色
阳光是什么颜色的，阳光在脑海里是什么颜色的，阳光在七枚玉里是什么颜色的。很多人只重视徕卡拍暗部是一绝，不知道拍亮部更是一绝啊。而且我用的是F2光圈，七枚玉全开，这色彩表现，简直拍的是脑海里阳光的颜色。只用F2是喜欢那种特殊的味道，不完美的虚化，完美的焦内。焦内似猛虎般犀利，焦外似蔷薇般羞涩，七妹好似虎嗅蔷薇。
七枚玉是用来慢慢品的，他不像二锅头，更像是老窖，须得慢慢等待，须得慢慢体会，须得等待+体会。新版ASPH不招人待见不能怪徕卡，怪人的那种怀旧乡愁，或许再过20年到了“后ASPH时代”，兴许人们又对ASPH产生乡愁呢。
强悍的人生不需解释，强悍的镜头无需评论，它是自然而然的命运选择。最喜欢七枚玉捕捉到的那种阳光的颜色，哪里是阳光的颜色，分明是七妹的颜色啊。
七妹，从名字上就能看出爱好者对这只镜头的特殊偏爱了，小桥玲珑透露灵气。
| 全开清晰度📷 📷 📷+ | 全开油润度📷 📷 📷 📷 |
| 综合清晰度📷 📷 📷 📷 | 影调顺滑度📷 📷 📷 📷 📷 |
| 虚化渐进程度📷 📷 📷 📷 📷 | 虚化柔和程度📷 📷 📷 📷 |
| 焦外旋转程度📷 📷 | 耐用皮实度📷 📷 📷+ |
| 便携性📷 📷 📷 📷+ | 外形美观程度📷 📷 📷 📷 📷 |
| 做工精细度📷 📷 📷 | 重量控制程度📷 📷 📷 📷 📷 |
| 拉风度📷 📷 📷 | 出街率📷 📷 📷 📷 📷 |
～七枚玉的多重性格
一只徕卡镜头只有一个性格其实是最近这些年的事情。现在的人一说徕卡镜头有多重性格好像挺新鲜。有啥？镜头大量使用非球面、低色散镜片使得镜头性格较为稳定。哪怕最早的民用非球面镜头Noctilux 50mm f/1.2（1966-1975年产）性格也是多变的。
变得有艺术才被褒称为七枚玉。我对七枚玉的使用呢，F2.0 这个光圈是最常用的，对焦在2米，街拍无压力，谁都说非得用F8街拍，我偏偏喜欢F2.0。而且F2的渐进虚化很有立体感。
F2.8，我很少用，基本抓拍比F2好一些，焦外油润一些，反差大一些，景深好控制一些。可是我偏偏不爱用，我更喜欢有个性的F2.
F4-F5.6，说实话用F4是逼不得已的啊，因为对于莱卡数码相机来说F8以后就开始能看见ccd/CMOS上的灰尘了。F4-F5.6小灰尘基本不可见。M数码机，没办法自动除尘是个大问题。
F8基本是我的光圈极限了。用这个光圈拍景深很大了？不是的，F8也可以出现虚化的，这就是七枚玉的特点，而且号称虚化很好。七枚玉就是F4-F8之间的虚化最好，当初就是靠这几个光圈表现赢得散景之王的美誉啊。
～一机一镜是幸福的
市场上可能已经找不到成色好的八枚玉了，谁舍得卖呢，蜂鸟的成交量更是少。对遇到八枚玉，我不报多大希望了，甚至也没有多少欲望。因为我觉得，一机一镜，是很幸福的事情。很多人说八枚玉、七枚玉是被神话了的镜头，然后从做工、用料来论证这个镜头确实被神话了。可是我想说的事情是，这世界上有些神话，难道不是一件好事么？
生活本来就是这样的，古代的刀剑、花瓶现在都被神话了。一颗小小的镜头还能拍照，还能给你带来茶余饭后的谈资，还能给你永恒的记忆，有一点神话不好吗？哈哈，神话代表了人们的一种愿望，当一个镜头的文化价值高于它的实用价值，咱们可以叫它收奢侈品了。奢侈品才一万多，真的挺便宜了。
七妹黑版是铝材质，轻。银色是纯铜，重。选哪一个呢一? 哎，一机一镜是幸福的。
~风景摄影
说起来七枚玉也不是特别擅长拍风景的，或者说旁轴相机都不怎么擅长拍风景。徕卡镜头有它自身的特点，它有着优秀的光学素质，当然可以拍风景，但是最擅长的还是1-10米的距离。所以我很少拿它拍风景。
~徕卡七枚玉的街头抓拍
猎摄是手法，不是形式。有时，一件事的本身是如此地完美丰富，以至于必须从各个角度来拍摄它，以揭露它所表达的问题。
街拍，对于我来说是一种观看手法，确实不是摄影的形式。有时候我们习以为常的事物总以为不值一提，可是慢慢随着时间的流逝，当我们辗转几个年头，再回首时，那些不值一提的事却显得那么生动和精彩。
一个瞬间擦肩而过，但那种匆匆而过是不可复制的，是属于那个过去的一个时刻。无数个擦肩而过就汇成了那个时代的一条小河。我相信，每个时代的匆匆一定是不一样的匆匆。昨天的街拍与今天的一定不一样，服装、发型、表情，因为猎摄是真实的，有时代的烙印，哪怕今天我们看着如此的习以为常。
Street photography，拍的是什么呢？我总觉得用一种拍风景的构图方式街拍是不妥的。街头应该有它独特的表达方式，他记录的不是美丽，而是一种真实的气氛。街拍用七妹，非常好。放到徕卡机身上可以完全不打扰的拍摄了。
街拍用黑白，非常好。其实城市的色彩很难拍，并不是说构图有多难。而是很多时候发现色彩的闪光需要运气，你得有足够多的时间。与之相比黑白更能表现城市的表情，人群，就是城市的血液。当七妹遇到黑白，照片就是鲜活的了，它拍到的不是城市的皮毛，而是城市的脉搏。
～徕卡七枚玉在F2.0下的表现
有人说七枚玉在F2时反差小，适合拍黑白。真的么？不然啊，因为反差这事情跟曝光有很大关系的。过曝的往往显得反差小，而曝光不足的显得反差就大了。那么七枚玉在F2时真的被说的那么反差小么？
在过曝、逆光时确实反差小。可是在稍欠曝时就不同了，不但反差大而且很有味道。难怪很多人用徕卡头都愿意稍微欠曝光，哪怕是一点点光线徕卡镜头都可以把它演绎出光彩。越是欠曝越有味道，所谓的正确曝光在此时已经没有意义，曝光是由摄影师觉定的。你决定让主体曝光正确，其他区域欠曝，出来的结果不会让人失望，暗部绝对不是没法看的那种死黑。
～为什么说徕卡七枚玉是焦外之王
在我还没摄影前发现很多图片虚化的灯光是八角形的，很好奇。后来自己买了小相机发现拍不出背景虚化来，然后买了单反……。这一路下来开始知道背景叫焦外，乱糟糟的情况叫二线性。然后了解原来不是每个镜头的焦外都一样的，还有那么一个传奇镜头叫焦外之王，它就是徕卡七枚玉M35 F2的第四版。
这只镜头的拍的照片确实很特别，很多人看了照片后说有种意境。这种意境不是一般单反长焦镜头给的那么直白，而是带着犹豫的一种含蓄。这种意境其实应该就是大家所谓的焦外之王。
啥又是焦外之王呢？就是有远近，渐进虚化，有种3d立体感。如果没有这种渐进虚化，而是背景直接虚化就会造成一种压抑感。拿七枚玉与其他镜头比，七枚玉是剧场的空间感，其他镜头是座谈会的空间感。当然很多人认为，这两种感觉说不上谁比谁高明，因为徕卡最新的镜头都变成了座谈会的空间感，的确我也不讨厌ASPH那种锐利而明亮的直接虚化感。但是现在新镜头都成了座谈会时，大剧院就显得有种特别了，而且随着时间的推移那种渐进虚化显得有些艺术了。
事实上，很多玩了多年徕卡的人，都从ASPH转向了老镜头，导致现在七枚玉比新版的M35 F2 ASPH都贵。而且老板M28 2.8号称九枚玉也比新版的M28 2 ASPH都贵了。徕卡镜头真不是能用理智去解释啊，只能用感受去体会了。至于七枚玉叫焦外之王嘛，全当是一种称呼吧，不是所有人都能了解的，或许得用上3年5年的才能体会。
当然断层虚化与渐进虚化跟背景有关系，如果背景是一个平面就只能平面的虚化了，你找不到所谓的七枚玉空间的。
～徕卡七枚玉 爱而知其恶 憎而知其善
使用七枚的一个月是郁闷的，总觉的拍的还不如小八枚锐利呢，背景也没有佳能尼康50 1.8那么虚。由于这头价格也不菲，一年半之内也没增加其他镜头，都是使用这只镜头。我对他的态度，也从最初的怀疑、到憎恨、爱并憎着、到喜爱。正应了那句老话“爱而知其恶 憎而知其善”。
层次感
这镜头出片很有层次，虚化是渐近的，哪怕是F2光圈也是焦内锐利，焦外层次丰富。F2下边角有些许杂乱，ASPH版的虚化完美，可是看多了还是喜欢七枚玉的那种不完美，因为似乎那更真实。当我把七枚玉的照片放到32寸的显示器上看时那种立体感油然而生，仿佛就在你的眼前。
外观
这个小镜头放到徕卡M机身特别漂亮。不大不小，在我看来堪称绝配。E39的口径在黄金比例的机身下显得非常协调，镜头不抢机身的风头，机身不压镜头的魅力，真是绝配。对外观的审美每个人都不一样啊，我喜欢小巧的。在我的M口镜头里，福伦达VM50 1.1个太肥大、ZM25 F2.8跟M28 F2.8一样是E46口径中等但还是有点长、M50 1.5比M28 f2.0更长点、小八枚更漂亮可惜光圈小了一档。总体来说，从外观讲七枚玉简直完美。
版本
徕卡的M35 F2有很多版本，第一版叫八枚玉是个传奇，第二版和第三版叫六枚玉，七枚玉是第四版，现行版是第五版ASPH版。其中数八枚玉名气最大，其次就是七枚玉焦外之王。同时七枚玉也有三个版本，加产黑色款、德产黑色款、德产银色款。德产黑色和银色我都有，成像没区别，不过银色版本更耐用因为镜桶是铜的，而黑色的是铝的。银色少见价格也高，不容易贬值。说实话黑色跟M机身很配套，可是银色更有分量让你用着放心。 手感。我用过的M口镜头手感都很好，包括福伦达和蔡司。黑色七妹对焦环更顺滑，可能是铝制镜桶与铜摩擦更顺滑吧。当然我更喜欢银色的，因为沉甸甸的感觉特别踏实。
当熟悉了七枚玉它好在哪里坏在哪里时，在换其他镜头我已经很不适应了，对于七枚玉，已经习惯用它盲拍、习惯用它取景，习惯如何快拍、习惯如何慢拍，习惯光圈卡位、习惯月牙对焦手柄，看来熟悉镜头比器材本身更重要哦。
～徕卡七枚玉 在黑白胶片上
七妹是在胶片的年代出生的，是为胶片而来到这个世上的。我喜欢摄影，喜欢胶片摄影，因为影像是从水里诞生的哦，生物都是从海水里来的哦。七妹在胶片上的表现跟数码不一样，是两个不同的体系，反差一点不小，胶片上我找不出七妹任何毛病。
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《详谈 徕卡Summicron M35 f2 v1 第一版 八枚玉 主观感受》
参数
- 徕卡订单号-11310-黑铬-11311-银色
- 生产时代-1979-1999年<52,993镜头
- 版本-黄色/白色标度；红/白标度；黑色，银色，ELC，月牙和虎爪对焦扳手版本
- 徕卡M型卡口（特殊订购的螺丝座）
- 透镜/组数– 7/5
- F档位范围-f / 2-f / 16
- 最近对焦距离-0.7 m /2.30 ft
- 最小视场-430 x 640 mm
- 10片光圈叶片
- 视角对角线-64度
- 滤镜-E39
- 遮光罩：12524，12526，12504，12585
- 材料-黑铬铝材质、银色为铜材质
- 尺寸长度x直径-26 x 52毫米/ 1.02 x 2.05英寸
- 重量-160克/5.64盎司；260 g /9.17 oz漆面黄铜
- 铭文-加拿大制造的莱兹镜头SUMMICRON-M 1：2/35
徕卡SUMMICRON-M 1：2/35 E39 3XXXXXX
LEITZ SUMMICRON-M 1：2/35 E39 3XXXXXX - 设计师-瓦尔特·曼德勒
编号
| SN Start | SN End | Product | Year | Total |
|---|---|---|---|---|
| 2974251 | 2976250 | Summicron-M 3.5 cm 1:2 (black) | 1979 | 2000 |
| 3017751 | 3019750 | Summicron-M 3.5 cm 1:2 (black.ELC) | 1980 | 2000 |
| 3061301 | 3063300 | Summicron-M 3.5 cm 1:2 (black) | 1980 | 2000 |
| 3115701 | 3116700 | Summicron-M 3.5 cm 1:2 (black.ELC) | 1981 | 1000 |
| 3145501 | 3146500 | Summicron-M 3.5 cm 1:2 (black.ELC) | 1981 | 1000 |
| 3165001 | 3166000 | Summicron-M 3.5 cm 1:2 (black.ELC) | 1982 | 1000 |
| 3181201 | 3183200 | Summicron-M 3.5 cm 1:2 (13-83+black.ELC) | 1982 | 2000 |
| 3240501 | 3241700 | Summicron-M 3.5 cm 1:2 (13-83+black.ELC) | 1982 | 1200 |
| 3306201 | 3308200 | Summicron-M 3.5 cm 1:2 | 1984 | 2000 |
| 3354801 | 3356800 | Summicron-M 3.5 cm 1:2 | 1985 | 2000 |
| 3395601 | 3397600 | Summicron-M 3.5 cm 1:2 (black.ELC) | 1986 | 2000 |
| 3416891 | 3418890 | Summicron-M 3.5 cm 1:2 (black.ELC) | 1986 | 2000 |
| 3440001 | 3441000 | Summicron-M 3.5 cm 1:2 (black.ELC) | 1987 | 1000 |
| 3453071 | 3454070 | Summicron-M 3.5 cm 1:2 (black.ELW) | 1987 | 1000 |
| 3456871 | 3457370 | Summicron-M 3.5 cm 1:2 (black) | 1988 | 500 |
| 3465071 | 3466070 | Summicron-M 3.5 cm 1:2 (black.ELW) | 1988 | 1000 |
| 3485401 | 3486400 | Summicron-M 3.5 cm 1:2 (black.ELC+ELW) | 1989 | 1000 |
| 3495661 | 3495900 | Summicron-M 3.5 cm 1:2 | 1989 | 240 |
| 3505151 | 3506150 | Summicron-M 3.5 cm 1:2 | 1990 | 1000 |
| 3507996 | 3508995 | Summicron-M 3.5 cm 1:2 | 1990 | 1000 |
| 3521296 | 3523295 | Summicron-M 3.5 cm 1:2 (black) | 1990 | 2000 |
| 3553468 | 3555467 | Summicron-M 3.5 cm 1:2 (black.ELC+ELW) | 1991 | 2000 |
| 3577534 | 3579533 | Summicron-M 3.5 cm 1:2 | 1991 | 2000 |
| 3590460 | 3592459 | Summicron-M 3.5 cm 1:2 (chrome+black.ELW) | 1992 | 2000 |
| 3603670 | 3606169 | Summicron-M 3.5 cm 1:2 | 1992 | 2500 |
| 3610980 | 3613479 | Summicron-M 3.5 cm 1:2 (chrome) | 1993 | 2500 |
| 3617895 | 3617897 | Summicron-M 3.5 cm 1:2 | 1993 | 3 |
| 3637926 | 3639725 | Summicron-M 3.5 cm 1:2 (black.ELW) | 1993 | 1800 |
| 3639726 | 3641425 | Summicron-M 3.5 cm 1:2 (chrome) | 1993 | 1700 |
| 3681531 | 3683730 | Summicron-M 3.5 cm 1:2 (black) | 1995 | 2200 |
| 3683731 | 3684930 | Summicron-M 3.5 cm 1:2 (chrome) | 1995 | 1200 |
| 3712903 | 3715402 | Summicron-M 3.5 cm 1:2 | 1995 | 2500 |
| 3715403 | 3717902 | Summicron-M 3.5 cm 1:2 | 1995 | 2500 |
| 3867717 | ^ 3868266 | Summicron-M 3.5 cm 1:2 | 1999 | 550 |
| 3878467 | 3878866 | Summicron-M 3.5 cm 1:2 | 1999 | 400 |
| 3880747 | 3880946 | Summicron-M 3.5 cm 1:2 | 1999 | 200 |
| TOTAL | ASSIGNED | SERIAL NUMBERS | 1979-1999 | 52,993 |
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