关于黑白胶卷胶片冲洗的高阶方法 ——补偿显影法

为什么黑白胶卷店里冲的不理想?

即使都使用标准药水和显影时间,但由于水质、搅拌、温度误差,很难获得相同的结果。所以摄影师自己冲洗,就能根据自己的冲洗结果,在时间、温度、搅拌等动作上做出调整。冲洗店往往使用机器冲洗,按照固定的时间,等量搅拌,无法针对胶卷作出最佳的调整方案。

除非你的胶卷交给固定的冲洗师傅手工冲洗,布列松等很多大师就是这么干的。

i50mm的彩色负片都交给店里冲洗,彩色胶卷使用标准c41冲洗方案,所以店里机器冲洗很方便,只要药水新鲜,往往都能冲出理想的效果。

什么是分区曝光理论?

常说的分区曝光,就是在从暗光到高光之间分出10个亮度过渡区,一般来说胶卷能达到16个分区,高级的胶卷能18个分区。但是更高的分区放大时相纸是无法感光的,也极难控制。一般来说真正有讨论价值的就是10个分区,就有了区域曝光理论的基础。相邻分区相差一倍曝光,即一档光圈。

1-3分区,分离度很低,黑色区域几乎不可见,即所谓死黑,会显得整个照片很平。1分区被定义为肉眼可见的起点,2分区比1分区多一倍,胶卷曝光的密度在这三个分区内,是叠加的,这三个分区分离度很低,几乎看不出中间影调。

5分区,是最佳分离度,细节和反差为最佳,即所谓准确曝光。可以看出,比标准曝光低3档,就到2分区了,就是死黑了。所以胶片摄影人常说的“宁过勿欠”就是因为这个,所以很多人都是过曝光一档或者半档,就是把iso400点卷,当成iso200或者iso300来用。

大的曝光能获得大的密度,即所谓细节更多和反差分离度更强。当暗部被定位在1-3分区,增加显影时间不会获得更多影调,形成了死黑,缺乏质感。

安塞尔亚当斯是分区曝光的鼻祖,不过i50mm是参看的《摄影的艺术》,基本理论是一样的。

补偿显影

这种显影方式尽可能的压榨胶片的影调,因为胶片本身可以记录16-18个分区。拍摄时故意过曝光两档,然后通过控制显影时间、搅拌来把被曝光到12分区的高光部分带回到10分区以内。

其中搅拌目的是让底片接触到更多新鲜的显影液,因为显影过程中底片周围的分子发生化学反应,会降低底片周围的显影液浓度。

一般补偿显影方法

显影初期快速搅拌,让底片与新鲜的显影液获得更多的接触,让1-3区快速达到理想的密度。之后间隔一定时间再搅动,要逐渐减少搅动的次数,或者减慢搅动的速度,由于化学反应胶片周围的显影液浓度会低一些,控制这种低浓度的目的是减缓4-9区整体向高分区移动。为了防止曝光时定位到12分区的密度突破10分区,整体显影时间要大幅度压缩。例如原本标准显影10分钟,要压缩显影时间到5分钟。这样就能获得整体曝光3-9分区的最佳画质。

这种方法的好处是过程简单,你只需要记住,过曝光2档拍摄,显影开始搅拌45秒,之后每分钟轻柔搅动,大幅度缩短显影时间。坏处是缩短显影时间误差大,容易一不小心就欠了或者过了。所以容易控制的方法是下面的补偿液的方法。

高阶补偿显影方法:

也是显影初期快速搅拌,让1-3区快速达到理想的密度。然后迅速换成低密度显影液,而不用像上面那种方法那样缩短显影时间。(例如柯达hc110的低浓度的稀释液)。可以中途再次切换成更低浓度的显影液。这样做的目的也是一个,要把原本能冲到12分区的密度留在9分区。

这种方法需要准备不同浓度的显影液,增加了操作步骤,降低显影液浓度,能延长显影时间,这样误差就小了,更容易把显影控制在3-9分区内。

总结:

我门说的都是黑白负片,由于黑白负片在拍摄、显影上都有极大的可控性,所以黑白多是手动冲洗。每个人要根据自身的实验结果作出调整,因为水质、温度、搅动的力度,都会影响结果。任何标准指导时间都不是绝对的。这也是很多伙伴们说按照某某app里的流程显影往往失败的原因。要在不停实验中摸索出自己的一套++————的流程。而且这个流程在季节变化中会有轻微浮动,因为环境温度会变。同样,使用不同水质也是有区别的。至于用哪种显影液,并不会对画质造成本质上的改变,画质只与胶片本身、显影药液浓度和反应时间有直接关系。

i50mm偶尔会突发奇想尝试一下一般补偿显影方法,不过大部份时间还是在用懒人冲洗方法,毕竟提高画质的第一要素是用高级胶卷,对于普通的入门胶卷,比如fomapan400,压榨不出太多油水的。伊尔夫hp5+级别的才有压榨的空间呀。再说了,画质好不一定就是好照片哦,哇哈哈,技术型好照片并不一定跟艺术挂钩。风景摄影对技术更加看重一些,他们往往会用更大的画幅。

名词解释:

平:死黑、发灰、看不出立体感的反差。

质感:影调、立体感、空间感。

密度:胶片冲洗时,未感光的微粒会被冲洗掉,固定在底片上的微粒形成图像,这些微粒的多少称为密度。反映到最终效果,就是影调。

参考书籍:《摄影的艺术

这本书含金量很高,很难一口气啃完,得做好啃几年的准备。隔几年返回头看,才能理解。

摄影的艺术
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