i50mm

  • 摄影家家摄影

    leica m3 + summilux m50 1.4 e43

    拍了上万张街头照片，比不上一张母亲的照片，拍再多母亲的照片，也比不上站在母亲对面拍照，即使她不配合镜头。

  • 大师与徕卡之英格·莫拉斯 Inge Morath

    奥地利摄影师Inge Morath ，马格南少有的女摄影师，但最早她可不是摄影师。她在柏林学外国语，从事翻译、报道、编辑工作，主要是跟文字打交道。她经常给摄影师恩斯特·哈斯（Ernst Haas）、Erich Lessing配文字报道，后来这两个哥们都加入了马格南。

    当年卡帕邀请哈斯加入马格南，让他来一趟巴黎总部，同时也邀请了Inge Morath，她是以编辑身份随行的。 （更多…）

  • 看得见的不是音乐

    leica sl2 + r50/2 e55

    那段墙很年代了，周遭都在新建，估计这儿也快了。于是跑到对面，等待行人经过，哈哈，等待的此刻才是感受到摄影快乐的时刻。
    如果摄影是有趣的，那么为什么有人不快乐？若是冲着寻欢去摄影，往往得不到快乐。
    不经意间，那么一个场景，那么一个人，触动了快门的感情，那就离快乐很近了。

  • 马路摊鸡蛋

    leica r6 + r50 f2 e43

    最是人间留不住，水也成冰，气也成冰，都做浮光一略影。
    这原本是冬季早晨，看见一辆车排气筒下的一滩冰。也像马路摊鸡蛋。

  • 张望

    leica r6 + r50 f2 e43

    在按下快门的那一刻总会快速选几个角度，不论选那个角度，最终总会有一个比现在更好的，过多的犹豫没有用。思绪泉涌，时机却飞驰而去，不如当下按下一张再说。

  • 叠罗自行车

    leica R6 + r50 f2 e43

    拍了那么多共享单车，总觉得这个最好，方便与乱像并存。多年后我是否还能记得当时的心情，不觉得难过，却有点暗喜，毕竟碰上这样的场景是不是应该愤慨一下，我却没有。但这也不重要，因为乱像和我们的那些小心思一样，都会随我们一起老去。

    leica R6 + r50 f2 e43

  • 来自英国的kentmere 100胶卷

    kentmere 100胶卷的宽容度一般，凯瑞这个也只能算及格吧。但对于i50mm的街拍来说其实已经够了。有时候选个胶卷就是选了个风格，要是所有胶卷都一样，那才没意思呢。据说黄京很喜欢这这卷的颗粒，貌似确实根他的风格很搭。

    颗粒

    谈论黑白胶卷，其实跟冲洗有很大的关系。i50mm说宽容度和反差之类的，其实都是按照我自己的冲洗习惯来说的，与其他胶卷混洗进行的对比。

    不排除有人用这个胶卷可以通过技术手段冲出漂亮的灰阶来，但是整体来说凯锐的这个卷确实反差有些大、颗粒有些粗、宽容度不够高。
    用派森冲洗，高光就很容易过了，暗部又太黑。特点是颗粒蛮大，这也是为什么有人喜欢它。

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  • 选择的路口

    美能达tc-1

    摄影可以选择模特、可以选择光源，唯独街拍没法选择。就好比我们没法选择自己过什么样的日子。

  • 大师与徕卡之Martine Franck

    Martine Franck是马格南的一位女摄影师，也是布列松的第二任妻子。当年她申请加入马格南还有段奇葩的经历。

    马克吕布邀请Martine Franck的一个同事盖莱克加入马格南，并要他保密。结果这哥们不但没保密，还拉来了两个同事，其中就有Martine Franck。当布列松得知后气愤极了，坚决不同意他们三个加入马格南，并指责这样会搞垮维瓦图片社。后来这三个人经过很多年的辗转努力，才进入了马格南。 （更多…）

  • 使用徕卡R6的一点感受

    徕卡r6

    徕卡r6和6.2非常像徕卡m6。它们都是全机械相机，可以脱离电池工作，工艺水平也很相似，爱起泡的小病也很相似，也几乎是同年生产的。得益于全机械快门、超强的镜头兼容性、小巧的身材、安静的快门、不错的取景器，徕卡r6和r6.2是最受欢迎的徕卡r机身。用m的人提到r系统都很不屑，唯独提到R6时会微微点头。


    徕卡机械设计很拿手，在用料上也是不惜血本， 在旁轴上更是无人能及。但在单反电子化、反光板对焦设计上还是落后了，所以选择了跟美能达合作。这让美能达的一些镜头有了一些德味传言，有么？徕卡自己实际受益匪浅，吸取了R3的精髓，在配合自己的制造工艺，诞生了R3、R4、R5、R6、R7一些列机身，而这个德日混血系统的顶峰，就是R6了，因为这是这几台中唯一的全机械机身。

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