大师与徕卡 之 布列松 Henri Cartier Bresson

年轻布列松

布列松也不是神,是有血有肉的人哦,而且也不是总温文尔雅,那脾气也是不小的。而且是一个满奇怪的人。

布列松习惯用果酱瓶的橡皮盖子当镜头盖,而且用鞋带当防丢绳,莫非是在找徕卡0-series型的感觉?他最喜欢的快门速度是1/125秒,然后用红色指甲油把125涂红,他最喜欢的距离是4m,也涂红。

老爷子脾气也很大,当得知自己的第二任妻子Martine Franck要加入马格南时,也是发火,坚决反对。还有,当年萨尔加多想离开马格南,老爷子堵着门,死活不让走。哇哈哈。

中年布列松
中年布列松
老年布列松
相机拍到的是现实,但却拍不到梦,梦境里语言也显得苍白,画是最接近梦境的表现形式,所以我理解不列松最后选择画画的决定。

对于一个闲不下来的人来说走路时拍照,坐下时画画实在是自然而且快乐的事情。摄影历史需要一些标志作为阶段性的象征。随着摄影器材的变化代表人物也会转移,是的器材决定了摄影历史的走向。

徕卡之前街拍大师多用禄来,比如杜瓦诺,徕卡之后蹦出来了布列松。用双反抓拍其实蛮难的,所以双反拍摄多数与等待绑定在一起的,而布列松使用徕卡捕捉到了动感。无需争论,我们只需要看看不同时期的街拍作品,你就明白了。

事实上玩街拍的没有人不认识布列松,玩徕卡的没有人不认识布列松。人需要一种信仰,在街拍的信仰里,似乎第一个膜拜的神就是布列松。并不是布列松是最伟大的,他就像50mm镜头,是其他焦距的参考。

大师生平我就不多说 了。他跟罗伯特卡怕一起组建了马格南图片社。

布列松作品1
布列松作品2

 

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