详谈徕卡七枚玉 summicron m35/f2 pre-asph 第四版 

~感受徕卡七枚玉 感受阳光的颜色

        阳光是什么颜色的,阳光在脑海里是什么颜色的,阳光在七枚玉里是什么颜色的。很多人只重视徕卡拍暗部是一绝,不知道拍亮部更是一绝啊。而且我用的是F2光圈,七枚玉全开,这色彩表现,简直拍的是脑海里阳光的颜色。只用F2是喜欢那种特殊的味道,不完美的虚化,完美的焦内。焦内似猛虎般犀利,焦外似蔷薇般羞涩,七妹好似虎嗅蔷薇。

        七枚玉是用来慢慢品的,他不像二锅头,更像是老窖,须得慢慢等待,须得慢慢体会,须得等待+体会。新版ASPH不招人待见不能怪徕卡,怪人的那种怀旧乡愁,或许再过20年到了“后ASPH时代”,兴许人们又对ASPH产生乡愁呢。
        强悍的人生不需解释,强悍的镜头无需评论,它是自然而然的命运选择。最喜欢七枚玉捕捉到的那种阳光的颜色,哪里是阳光的颜色,分明是七妹的颜色啊。
七妹,从名字上就能看出爱好者对这只镜头的特殊偏爱了,小桥玲珑透露灵气。

~七枚玉的多重性格

        一只徕卡镜头只有一个性格其实是最近这些年的事情。现在的人一说徕卡镜头有多重性格好像挺新鲜。有啥?镜头大量使用非球面、低色散镜片使得镜头性格较为稳定。哪怕最早的民用非球面镜头Noctilux 50mm f/1.2(1966-1975年产)性格也是多变的。
        变得有艺术才被褒称为七枚玉。我对七枚玉的使用呢,F2.0 这个光圈是最常用的,对焦在2米,街拍无压力,谁都说非得用F8街拍,我偏偏喜欢F2.0。而且F2的渐进虚化很有立体感。
        F2.8,我很少用,基本抓拍比F2好一些,焦外油润一些,反差大一些,景深好控制一些。可是我偏偏不爱用,我更喜欢有个性的F2.
        F4-F5.6,说实话用F4是逼不得已的啊,因为对于莱卡数码相机来说F8以后就开始能看见ccd/CMOS上的灰尘了。F4-F5.6小灰尘基本不可见。M数码机,没办法自动除尘是个大问题。
        F8基本是我的光圈极限了。用这个光圈拍景深很大了?不是的,F8也可以出现虚化的,这就是七枚玉的特点,而且号称虚化很好。七枚玉就是F4-F8之间的虚化最好,当初就是靠这几个光圈表现赢得散景之王的美誉啊。

~一机一镜是幸福的

        市场上可能已经找不到成色好的八枚玉了,谁舍得卖呢,蜂鸟的成交量更是少。对遇到八枚玉,我不报多大希望了,甚至也没有多少欲望。因为我觉得,一机一镜,是很幸福的事情。很多人说八枚玉、七枚玉是被神话了的镜头,然后从做工、用料来论证这个镜头确实被神话了。可是我想说的事情是,这世界上有些神话,难道不是一件好事么?
        生活本来就是这样的,古代的刀剑、花瓶现在都被神话了。一颗小小的镜头还能拍照,还能给你带来茶余饭后的谈资,还能给你永恒的记忆,有一点神话不好吗?哈哈,神话代表了人们的一种愿望,当一个镜头的文化价值高于它的实用价值,咱们可以叫它收奢侈品了。奢侈品才一万多,真的挺便宜了。
        七妹黑版是铝材质,轻。银色是纯铜,重。选哪一个呢一? 哎,一机一镜是幸福的。

~风景摄影

        说起来七枚玉也不是特别擅长拍风景的,或者说旁轴相机都不怎么擅长拍风景。徕卡镜头有它自身的特点,它有着优秀的光学素质,当然可以拍风景,但是最擅长的还是1-10米的距离。所以我很少拿它拍风景。

~徕卡七枚玉的街头抓拍

         猎摄是手法,不是形式。有时,一件事的本身是如此地完美丰富,以至于必须从各个角度来拍摄它,以揭露它所表达的问题。——布列松它不允许转载。
         街拍,对于我来说是一种观看手法,确实不是摄影的形式。有时候我们习以为常的事物总以为不值一提,可是慢慢随着时间的流逝,当我们辗转几个年头,再回首时,那些不值一提的事却显得那么生动和精彩。
        一个瞬间擦肩而过,但那种匆匆而过是不可复制的,是属于那个过去的一个时刻。无数个擦肩而过就汇成了那个时代的一条小河。我相信,每个时代的匆匆一定是不一样的匆匆。昨天的街拍与今天的一定不一样,服装、发型、表情,因为猎摄是真实的,有时代的烙印,哪怕今天我们看着如此的习以为常。
         Street photography,拍的是什么呢?我总觉得用一种拍风景的构图方式街拍是不妥的。街头应该有它独特的表达方式,他记录的不是美丽,而是一种真实的气氛。街拍用七妹,非常好。放到徕卡机身上可以完全不打扰的拍摄了。
        街拍用黑白,非常好。其实城市的色彩很难拍,并不是说构图有多难。而是很多时候发现色彩的闪光需要运气,你得有足够多的时间。与之相比黑白更能表现城市的表情,人群,就是城市的血液。当七妹遇到黑白,照片就是鲜活的了,它拍到的不是城市的皮毛,而是城市的脉搏。

~徕卡七枚玉在F2.0下的表现

        有人说七枚玉在F2时反差小,适合拍黑白。真的么?不然啊,因为反差这事情跟曝光有很大关系的。过曝的往往显得反差小,而曝光不足的显得反差就大了。那么七枚玉在F2时真的被说的那么反差小么?
 
        在过曝、逆光时确实反差小。可是在稍欠曝时就不同了,不但反差大而且很有味道。难怪很多人用徕卡头都愿意稍微欠曝光,哪怕是一点点光线徕卡镜头都可以把它演绎出光彩。越是欠曝越有味道,所谓的正确曝光在此时已经没有意义,曝光是由摄影师觉定的。你决定让主体曝光正确,其他区域欠曝,出来的结果不会让人失望,暗部绝对不是没法看的那种死黑。

~为什么说徕卡七枚玉是焦外之王

        在我还没摄影前发现很多图片虚化的灯光是八角形的,很好奇。后来自己买了小相机发现拍不出背景虚化来,然后买了单反……。这一路下来开始知道背景叫焦外,乱糟糟的情况叫二线性。然后了解原来不是每个镜头的焦外都一样的,还有那么一个传奇镜头叫焦外之王,它就是徕卡七枚玉M35 F2的第四版。
 
        这只镜头的拍的照片确实很特别,很多人看了照片后说有种意境。这种意境不是一般单反长焦镜头给的那么直白,而是带着犹豫的一种含蓄。这种意境其实应该就是大家所谓的焦外之王。
        啥又是焦外之王呢?就是有远近,渐进虚化,有种3d立体感。如果没有这种渐进虚化,而是背景直接虚化就会造成一种压抑感。拿七枚玉与其他镜头比,七枚玉是剧场的空间感,其他镜头是座谈会的空间感。当然很多人认为,这两种感觉说不上谁比谁高明,因为徕卡最新的镜头都变成了座谈会的空间感,的确我也不讨厌ASPH那种锐利而明亮的直接虚化感。但是现在新镜头都成了座谈会时,大剧院就显得有种特别了,而且随着时间的推移那种渐进虚化显得有些艺术了。
        事实上,很多玩了多年徕卡的人,都从ASPH转向了老镜头,导致现在七枚玉比新版的M35 F2 ASPH都贵。而且老板M28 2.8号称九枚玉也比新版的M28 2 ASPH都贵了。徕卡镜头真不是能用理智去解释啊,只能用感受去体会了。至于七枚玉叫焦外之王嘛,全当是一种称呼吧,不是所有人都能了解的,或许得用上3年5年的才能体会。
        当然断层虚化与渐进虚化跟背景有关系,如果背景是一个平面就只能平面的虚化了,你找不到所谓的七枚玉空间的。

~徕卡七枚玉 爱而知其恶 憎而知其善

        使用七枚的一个月是郁闷的,总觉的拍的还不如小八枚锐利呢,背景也没有佳能尼康50 1.8那么虚。由于这头价格也不菲,一年半之内也没增加其他镜头,都是使用这只镜头。我对他的态度,也从最初的怀疑、到憎恨、爱并憎着、到喜爱。正应了那句老话“爱而知其恶 憎而知其善”。
 
层次感。这镜头出片很有层次,虚化是渐近的,哪怕是F2光圈也是焦内锐利,焦外层次丰富。F2下边角有些许杂乱,ASPH版的虚化完美,可是看多了还是喜欢七枚玉的那种不完美,因为似乎那更真实。当我把七枚玉的照片放到32寸的显示器上看时那种立体感油然而生,仿佛就在你的眼前。
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外观。这个小镜头放到徕卡M机身特别漂亮。不大不小,在我看来堪称绝配。E39的口径在黄金比例的机身下显得非常协调,镜头不抢机身的风头,机身不压镜头的魅力,真是绝配。对外观的审美每个人都不一样啊,我喜欢小巧的。在我的M口镜头里,福伦达VM50 1.1个太肥大、ZM25 F2.8跟M28 F2.8一样是E46口径中等但还是有点长、M50 1.5比M28 f2.0更长点、小八枚更漂亮可惜光圈小了一档。总体来说,从外观讲七枚玉简直完美。
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版本。徕卡的M35 F2有很多版本,第一版叫八枚玉是个传奇,第二版和第三版叫六枚玉,七枚玉是第四版,现行版是第五版ASPH版。其中数八枚玉名气最大,其次就是七枚玉焦外之王。同时七枚玉也有三个版本,加产黑色款、德产黑色款、德产银色款。德产黑色和银色我都有,成像没区别,不过银色版本更耐用因为镜桶是铜的,而黑色的是铝的。银色少见价格也高,不容易贬值。说实话黑色跟M机身很配套,可是银色更有分量让你用着放心。
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手感。我用过的M口镜头手感都很好,包括福伦达和蔡司。黑色七妹对焦环更顺滑,可能是铝制镜桶与铜摩擦更顺滑吧。当然我更喜欢银色的,因为沉甸甸的感觉特别踏实。
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          当熟悉了七枚玉它好在哪里坏在哪里时,在换其他镜头我已经很不适应了,对于七枚玉,已经习惯用它盲拍、习惯用它取景,习惯如何快拍、习惯如何慢拍,习惯光圈卡位、习惯月牙对焦手柄,看来熟悉镜头比器材本身更重要哦。

~徕卡七枚玉 在黑白胶片上

        七妹是在胶片的年代出生的,是为胶片而来到这个世上的。我喜欢摄影,喜欢胶片摄影,因为影像是从水里诞生的哦,生物都是从海水里来的哦。七妹在胶片上的表现跟数码不一样,是两个不同的体系,反差一点不小,胶片上我找不出七妹任何毛病。
 
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