富士中画幅胶卷相机ga645 zi使用感受

哪来的ga645 zi

太职业化的胶卷器材,注定会被小众化,再逐渐被记忆抹掉。要不是从赵嘉那本《顶级摄影器材 传统卷》里看到过,这样一台机器真没有多少兴致想去尝试。但是遇到了一台价格合适的,就尝试一下吧。从镜头参数看,光圈太小,可能拍不出中画幅该有的虚化。
 

职业化的相机

胶卷末年,富士出了很多中画幅的旁轴相机,目标用户是商业摄影师。并不是所有商业摄影师都用得起哈苏,绝大多数摄影师是拍老百姓的。很多时候,能输出高质量的照片,就足够满足用户需求了。富士正是抓住了这个市场。感觉就跟佳能5d系列类似,ga645对绝大多数职业摄影师足够用了。

品牌魅力

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哈苏500c/m使用体验

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哈苏500c/m

想当年苹果设计师拿着本说明书给乔布斯审阅,老乔大怒,一把给扔出门外,让他简化成一页纸。好的产品设计是让人不看说明书就可以操作的。哈苏做不到,估计很多新人跟我一样,非得报废两卷才搞明白。

拿到机器我会有如下疑问:

每次都要插拔那个插刀么?
前面两个按钮,哪个是快门按钮?
怎么打开取景器,又怎么关闭?
为什么要卸后背?上卷一定要卸后背么?
上卷哪面朝前?
各种卷的首张截止线不一样,转到哪里停止?
插刀的卷曲面是冲前还是冲后?
后背的摇把每次都要摇一次么?
 
带着种种疑问,看着网上的说明,摸索着使用,我第一卷报废。第二卷拍出三张,直到第三卷,终于搞明白那些答案了。记得第一次使用国产东方120双反,在没看说明书的情况下,轻松装上了胶卷,比哈苏人性化很多哦。
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徕卡summicron-m 90mm f/2 第二代 E55使用感受

徕卡summicron-m 90mm f/2 第二代 E55 + leica m4

起源

由于一代summicron 90mm镜头太大,一直也不受市场青睐,Walter Mandler很生气,于是发奋设计了第二代summicron 90mm f/2,这下牛了,从1980到1998年二十年不变的光学设计。足见这只E55版本镜头在历史上的地位。以至于后来用了ASPH和APO双非的90mm镜头,也没能继续缩小体积和重量。所以很多人愿意选择E55版本。
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徕卡 leica summicron 90mm f/2第一代大头九

徕卡 leica summicron 90mm f/2第一代大头九

版本

一代summicron 90mm f/2有三个版本,光学设计都一样主要区别是外观。做工都非常棒,对焦顺滑,银色版本真有点rigid放大了的感觉,真是M3时代的顶级做工啊。后来我去淘了个第二版本,因为大头九第一版新的不多,银色如果很多划痕显得有点不耐看,还是第二版比较中庸,掉漆也还能凑合看。况且大头九几乎是徕卡最大的镜头,比135还大,不然怎么叫大头九呢。但是后来还有因为太重,二代也没能留下。
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简评徕卡leica Tele-Elmarit m90 f/2.8 瘦九

徕卡leica Tele-Elmarit m90 f/2.8 瘦九

为啥老写90mm

最近集中写了一些关于90mm镜头的文章,不是对90mm有多大的偏好,而是太多朋友咨询关于90mm的看法,其实我对90mm了解并不多,用的也不多,有好几只都很快出手了。包括这只轻巧的tele-elmarit m90 2.8瘦九,的确非常轻巧,素质也相当不错,但是还是缺少点什么是的。

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聊聊徕卡leica 三枚玉 Elmar (III) 1:4 / 90mm

leica 三枚玉 Elmar (III) 1:4 / 90mm

一机一镜一双眼,三组三片三枚玉

雾也萧萧,霾也萧萧,门窗紧闭又一宵。 还能不能摄影呢?手指沿着书架一划,最终停留在了索尔雷特的小册子上。他拍的照片很多都是恶略天气,有风、有雪、有雨、有雾霾。他用90mm街拍,咱也试一试90mm,感觉90mm是个深邃的焦段。轻巧的90mm/f4配合IIIG使用,而90mm f/4镜头里有一只特殊的镜头,它是末代elmar 90mm镜皇——徕卡三枚玉。

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简评徕卡 leica Elmar 9 cm 1:4 leica Elmar 90mm f4

leica Elmar 90mm f4

徕卡也不贵

徕卡是昂贵的,因为我们总盯着高价的镜头,其实徕卡有非常多便宜的镜头,也是很出色的。就拿90mm F4第一代来说,有很多版本。徕卡ELMAR 90MM F4光学设计从未改变,那是相当成熟。现在是徕卡90mm镜头的丰收年,非常便宜!遍地90mm镜头没人捡啊。一代ELMAR 90MM F4 有A36滤镜口的更是一千多!我们把徕卡看贵了,反说它欺骗了我们。当然E39口的是收藏家的最爱,要贵很多。
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聊聊徕卡summilux 75mm f1.4 Walter Mandler最爱的镜头

75mm出生即高贵

同是1.4光圈的summilux 75mm 1.4 比summilux 50mm 1.4高一倍以上。同是f2光圈的75mm比90mm同样高很多。更别提新出的noctilux 75 1.25了。徕卡就没有便宜的75mm镜头呀。

也不算是奇怪,75mm要到m4p时代才出现的,加拿大曼德勒设计师最爱的镜头,产量很少甚至被称为他为自己设计的镜头。光学从徕卡夜神noctilux 50 1.0演变而来。而且徕卡第一只75mm镜头就是 1.4的大光圈。也许徕卡的高价路线是对的,毕竟能用75mm的人应该不是为了简单的随拍。

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徕卡leica Elmarit 21mm f/2.8 pre-asph E60使用感受

徕卡leica Elmarit 21mm f/2.8 pre-asph E60
50mm可靠,35mm得力,28mm轻快,21mm……哇惊喜,21mm像少年一样亢奋、充满活力。每扩广一次焦距就挑战一次心理承受力。

曼德勒博士设计

曼德勒博士设计的头都有这种迷人的感觉。他设计的第一代35 2,也就是八枚,曾经被摄影师抱怨锐利的像日本头。后来的设计都是最大光圈很艺术,其他光圈很锐利。这也是我喜欢曼德勒设计的这只m21 2.8的原因。

leica m4 + elmairt m21 2.8 e60
leica m3 + m21 2.8 e60

太广确实不容易控制

徕卡leica Elmarit 21mm f/2.8 pre-asph E60

广角容易收取更多无关的风景,就像21岁的年龄很容易想的太多,怎么办?看来只能把景深指针放到0.7米位置,把相机收到右肩平齐,如果伸出胳膊就能碰到对方肩膀了……咔咔咔咔……在路上摇晃、摇晃、摇晃……  

有冲击力

徕卡leica Elmarit 21mm f/2.8 pre-asph E60

0.7米?太危险了……收到1米吧。可是反而不如0.7米时更隐蔽,1米容易吸引眼神,特别是带着遮光罩的M21 2.8 E60。不过这也不算什么,多一些眼神,多一些风景,出片不再像大头照了。21mm在1米的取景范围更像是35mm在2.5米的取景范围,可是21能够拉开主体与背景的距离,比35mm放入更多的背景,这确实有冲击力。

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详谈徕卡超级安古龙 leica Super-Angulon 21mm f/3.4

leica m6 + leica Super-Angulon 21mm f/3.4

在21mm中,超级安古龙是公认的最有味道的21mm镜头。然而成色好的并不多见,因为整体数量也不多。听朋友们说玩广角不体验一下,总会有遗憾,Super-Angulon 21mm f/3.4跟m21 2.8 e60是完全不同的风格,色彩上浓重而不艳俗,在黑白上有历史的厚重感。额,貌似这是有态度的镜头啊,其实早就知道额,只是一直错过,还有就是余额宝有些羞涩。做了一个梦,收到一个快递,里面竟然是Super-Angulon 21mm f/3.4,等醒来,门外吹来一阵风。 拿在手里的一刹那,我就投降了,沉甸甸做工扎实,娇小的身材更不可思议。都不敢相信这是一只21mm的广角,跟徕卡八枚玉差不多大小。

徕卡超级安古龙前传

leica m6 + leica Super-Angulon 21mm f/3.4

一般说21mm超级安古龙缘于施耐德大画幅镜头,想一想,站不住脚。“超级安古龙”并不是光学设计,是超广角的意思。事实上超级安古龙21mm跟大画幅搭不上边,尽管大画幅镜头里有超级安古龙系列,但是最广才到38mm焦距,况且还有镜间快门结构。 仔细查阅了一下施耐德的产品线,不难发现施耐德高端电影镜头Cinegon系列才与超级安古龙有更多的血缘关系。施耐德拥有强大的镜头设计实力,既有顶级的大画幅镜头,又有顶级的电影头,还有太空镜头,产品线之广超乎想象。施耐德电影镜头很早就可以做到0.95的光圈了,而16mm f/1.4已经是很常见的电影头了。看看下面一些电影头,就知道超级安古龙跟谁更像了。没有人能说出真相,但我的真实感受是Super-Angulon 21mm f/3.4源于施耐德电影头。  

徕卡跟施耐德有两次联姻,第一次是summarit 50 f/1.5使用施耐德的设计,第二次是超级安古龙直接施耐德设计和生产。超级安古龙21mm f/3.4从1963年到1980年一直没有更新,一直都是施耐德设计生产,直到不得不考虑到测光问题,徕卡才真正自己设计生产。
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