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一方面有些摄影师喜欢小光圈，全景深。另一方面，有些摄影师对于虚化的追求从未停止。你之所以不喜欢虚化，那很可能是没遇到一个能持续输送好虚化的镜头……，单反当年对旁轴发起的反击之一，就是——虚化。

由于取景器的特点，单反镜头的最近对焦距离可以做到很近，而徕卡早年的镜头通常最近只有0.7米，低于0.7米取景器无法取景和对焦了，这是由于旁轴测距仪的物理特性造成的，没办法，单反在近距离有天生的优势。所以，当时的单反镜头，贴近物体后，可以获得非常迷人的虚化效果，而旁轴只有放大光圈这一条路了…….

而实际上要增大虚化效果，靠近距离就可以了，越近影响越大。当然里，这是最基础的摄影常识了……。通常最近对焦距离就是焦距数值喽，比如58mm最近0.58米,尼康自动对焦的58mm 1.4g镜头，最近就是58mm。而为这枚尼康早年的auto口58mm镜头标尺写刻度最近0.6米，但是实际上还能往标尺前移动一些，应该也是58mm,只是没有标记而已。可别小看近距离向前多移动出来的0.12米，它可以让f/1.4的光圈把景深压缩到一根胡须那么浅哦。

在摄影这件事上，我们会自然而然的移除负面的光学特性，选择更理想的光斑。不知从何时起，圆的光斑被定义成了好的光斑。但似乎这种圆形光斑的追求也才是近几年才流行的。在过去，圆形的虚化光斑虽然挺好，但六边形的光斑也没什么不好呀。也许是现代人越来越缺少理智了，被一些“小编”生编硬套的测评带偏了。非要给光斑拍一个高级到低级的顺序，用来抬高一些镜头的价值。但是，审美从来都不是有唯一标准的。六边形光斑，在我看来有一种智慧和神秘感在里面。在一种神秘感大于唯美感的氛围里，六边形更接近我想表达的意思。

近几年厂家为了迎合大众的圆斑审美故意让光圈变圆了，相反，这种六边形光圈反而显得特殊了，哈哈哈。我不是一个追逐光斑的摄影师，纯粹的唯美人像摄影师喜欢更圆的光斑，但我觉得，唯美也可以更多元才好。

每一个光斑，都是为我们摄影师点亮的一颗星，我从不挑剔它的形状，六边形也好、圆形也好。

也许是国人对徕卡的盲目崇拜，认为凡事徕卡的就是好，就是顶级的代表，我从来没有喜欢过徕卡“夜神”镜头，因为大光圈镜头对于旁轴相机来说还是挺难对准焦的……。长焦和大光圈单反要更容易一些。

我发现尼康这枚古老的58mm 1.4，竟然比徕卡夜神早很多年，全开光圈就是圆形的唯美光斑，而且拥有非常丝滑的虚化。收缩一档就是六边形光斑，性格上比徕卡的夜神又多出一重。哈哈哈。它虽然价格低廉，但是说实话，在虚化和光斑方面，比徕卡夜神，还要“神”一些。

街头摄影吧，用什么模式呢？a、p、m、s哪个模式呢？其实这个不重要哦，重要的是让机身时刻开机，镜头前面没有镜头盖子，重要的不是机身转盘选哪个模式，而是让自己背上相机那一刻就进入摄影模式哦。

想让自己开机，然后让相机开机，最后才是随便选一个模式，数码呢，a档就够了。对焦呢，感觉手动就行了，可能是习惯了徕卡的手动，即使用单反手动对焦也不觉得有什么别扭的，虽然没有黄斑对焦，也没有使用裂像对焦屏，仅仅凭借估焦或者裸眼对焦也没啥大障碍，说也神奇了。

对于有些相机来说，比如徕卡，抓起来就用就很顺畅，而对于尼康d700竟然也可以做到这样丝滑的体验，哈哈哈，配合尼康第一枚单反里的1.4光圈镜头，手感巨佳哈哈。

我发现尼康这个机内的黑白就挺不错的，虽然大不到通过raw处理的效果，但是看起来还是很不错的，我不太喜欢那种高对比的黑白，虽然那样更容易吸引眼球。这枚镜头1.4下竟然有很好的灰阶，让我对尼康镜头的印象有些出入，哈哈，不太像我印象里的尼康哦。

对于构图来说，似乎谁都懂一些。特别很多事后诸葛亮，点评别人图片头头是道，就跟下棋旁边支招的一样，让他下盘棋吧就反应不过来了，哈哈。摄影师也是一样哦，扫街？寻找构图，寻常光线，其实往往一无所获。关键其实还是临危不乱、随机应变，每一个决定性瞬间到来的事后，立马到位，按下快门。

我喜欢这张照片，不仅仅是抓拍到了人物神情，还有前景的映衬，虚化的层次，视线在前景与焦点之间游走，会有一种入迷的沉浸感，哈哈哈，陶醉在自己的作品里，实在妙不可言。