i50mm

徕卡m8艺术家级别的调色风格，国产cmos能否再现？

柯达色彩哲学

我不反对后期处理，甚至有一种说法，不后期就不懂摄影。但是，唯独徕卡m8我不喜欢后期，虽然它们恰恰是被人说成色彩不准确的。我用过的柯达ccd卡片机z950、z700也都不需要后期处理。

无红外截止

徕卡m8的原始raw文件，在用各种raw处理软件打开后默认都是偏向暖红的，因为它没有红截止滤镜，但是m8直出jpg却似乎加了一层青绿色的数字滤镜，非常独特，有一种难以模仿的电影感。你说他白平衡不准吧，它有不油腻，你说他准吧，它又像是从电影里刚走出来的，🐮

艺术家调色

徕卡m8色调风格在徕卡数码化进程中至关重要，拥有最初的胶片模拟调色，当然说的是jpg直出，之后的型号包括m9都开始趋向“正常”的色调了。徕卡镜头绵密清晰而不那么锐利的风格与ccd的调教，我认为在徕卡数码相机里，是大师级的（艺术家风格），之后的更像是“工程师级”的了（准确风格）😬。其实我严重怀疑参与m8调色的，一定是请了很多胶片时代的大师，最终定下了那个色调。然而，大众似乎并不买单，他们更想要白平衡准确……

国产cmos

据说徕卡m12要用中国产的cmos了，好像是和m240那块cmos有渊源。很多朋友分享给i50mm这则新闻，其实我没啥感觉，cmos就是cmos，不可能成为ccd那样的调色。所以我不认为新cmos能做差，也不认为能做到艺术性超越徕卡m8……，m8的色调可能很难成为主流被大众接受。

别玩算法模拟

徕卡m8的色调一定不是最初就朝着这个方向发展过来的，它一定是受制于当时的技术，权衡利弊各种妥协再结合“艺术家”的建议得到的最终色彩。任何为了m8色彩而去调色的方案，都不如原始jpg那样来的一致，来的自然，所以千万别模仿那种风格，会很难看的。新的cmos方案，我觉得就得有新的jpg愿景，结合当前的技术，在结合当前的“艺术家”或者“工程师”，得到一个独特的风格，才是真正的创新精神哦，千万别陷入算法模拟里去哦。——那不是徕卡精神哦。

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我的第一台数码相机：Kodak Z700 摄影的起点

二十年前，数码相机刚开始，那时候的手机还不能听歌呢，更别说拍照了。当时看摄影是看杂志，纸质的，还有一些初期的互联网博客论坛，一千多人民币对我来说也是个大数字了，毕竟还没赚钱，还是上学期间——买下了我的第一台数码相机：Kodak EasyShare Z700。

如今回头看，这台机器其实悄悄奠定了我后来关于摄影器材的审美基调。

CCD：那种被遗忘的“厚重”

在 i50mm 的逻辑里，始终在寻找一种感觉上的真实。Z700 搭载的那块 1/2.5 英寸的 CCD 传感器，配合5倍变焦镜头，带有一种非常迷人的物理底色。

它的色彩不像现在的 CMOS 那样被算法“洗得干干净净”。相反，它的红与黄有一种粘稠的、类似胶片的质感。这种厚重感其实贯穿着整个柯达ccd产品的。

能调整参数就很高级了

买下它之前，只用过胶片傻瓜相机，很简单的那种不记得名字的国产的。那时候能调整一些参数对我来说，都是一种“高级感”，那时候买相机主要看几倍变焦……。现在看Z700 只有 400 万像素，如果没记错其实，当年已经开始流行600万像素了，那时候能变焦、能调整参数，似乎就很高级了。那时候刚买电脑，能在电脑上看到数码照片，对我来说已经很先锋了……。现在流行用手机看照片，其实400万像素绰绰有余啊，难怪老ccd又开始流行了，手机看画质其实蛮好的。

柯达Z700参数

纪念一种“透明的观察”

以“原始尺寸”的方式展示一些这台老机器的作品。尽管它的分辨率有限，但那种透明的、不修饰的画质，本身就是一种力量。前些年电池还能用，拍了一些，最近整理出来发现电池充不进去电了……。

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徕卡 leica M8 宝刀未老（2015老排版）

廉颇老矣尚能饭否？我的徕卡M8已经9岁高龄了！

徕卡的第一台数码旁轴相机，LEICA M8终于在2006年发布了。这机器刚一面试就颇受争议，APS-H的画幅，1020万像素。对参数党来说，它刚出世，就已经属于淘汰品了。要知道2005年佳能的5D都已经是全画幅而且1300万像素了。

现在是2015年，9年过去了，对于这样一台从纸面上看一出生就淘汰的数码相机来说还有购买的意义么？现在一台二手M8价格正好是二手M9的一半——10000元左右。同等价格你可以买全画幅sonyA7、全画幅佳能6D都还有富余。要知道，花一万元买一个旁轴相机，再配上价格更高的徕卡镜头，真需要下很大决心啊。对于很多人来说，即便是全新的M8或许都需要犹豫，更别说二手了。

我用徕卡M8大概有5年时间了，到现在拎着M8出门依然激动万分，对于M8的缺点早已经欣然接受了。事实上哪怕在2015年，徕卡M8还是一部非常棒的相机。不过您得想好，是不是该买。哪怕二手也得花费不小呢，最好是你能确信自己真的需要它，免得后悔。

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四月天，太阳雨，口袋机

四月的天非常蓝，云也非常低，中午出来时还阳光明媚，转眼间就下起了太阳雨，

口袋机自有它的好处，掏出来就可以拍，

暗喜，摄影还真不需要到处找风景，

站在自己的位置，拍下能看到的风景，

原来，时刻揣个相机，就是旅行。

从二进制废墟中抢救 Foveon 的灵魂：适马 X3F 数据恢复实录

文件损坏了

最近痴迷适马的Foveon传感器，画质真是没得说。然而，昨天在windows上插入 SD 卡，用那个适马专用的spp软件传成jpg，结果突然卡死了，然后不认盘了。拔掉重新插，修复了一下卡，然后故障来了。再次进入文件夹，看到的是一个损坏的33k的文件。其他照片全没了。

于是用mac尝试也打不开。用磁盘恢复软件，重新恢复 .x3f文件，结果恢复的都不是白天拍的那些，而是再之前拍的。差点放弃，突然看到一个名为 FOUND.000 的文件夹和一堆 .CHK 文件创建日期刚好是磁盘崩溃的时间，文件大小也刚好是50m左右，基本断定就是适马原本的x3f了。

软件无法修复

把CHK文件直接修改后坠为.x3f，再使用spp尝试打开，会提示文件已经损坏无法打开。ai建议用图像转换软件，把x3f转换成tiff或者dng，在尝试了无数格式转换软件无果后，我发现手动十六进制修补才是成功率最高的方法。适马 X3F 文件本质上是一个容器，其关键的元数据索引就在文件末尾。

十六进制的外科手术，寻找 `PROP` 锚点

使用 Hex Fiend (Mac) 十六进制编辑器打开 .CHK：

在与正常x3f对比后发现，基本都有个规律，正常文件末尾都有PROP字样，这个字样对应的十六进制后面，再有7段十六进制就是结尾。从第八段开始往后，就都是无用的垃圾字符串，污染，全部删除后，x3f就恢复正常了。

于是批量处理了这批损坏的文件：

特征搜索：搜索字符串 PROP。
对齐切割：在搜到的最后一个 PROP 的 P 字符后，它对应的十六进制，保留之后的 7 段字节。
切除肿瘤：将这 7 段字节之后的所有数据（通常是 Windows 修复过程中填充的 00 ，当然也有不是00的）全部删除。

批量恢复命令 (Mac Terminal)

完成了70多张十六进制的修补，需要将这些类似FILE0001.CHK的副本 统一回归身份。在终端中进入该目录，运行：

Bash

# 自动切除多余后缀，统一改为 .x3f
for f in *CHK*; do mv "$f" "${f%%.*}.x3f"; done

总结：为什么我的照片变成了 .CHK？

1. 逻辑错误的“暴力修复” 当 SD 卡在读写过程中意外中断文件系统会产生微小的逻辑错误，常会自作主张运行 chkdsk（检查磁盘）。

2. chkdsk 但它并不认识 .X3F 这种特殊的结构，处于保护磁盘的目的，于是就强行把x3f封装成 .CHK 文件了。但是也不知道为啥，它给尾部增了一些没用的东西，就导致spp打不卡。

教训：如何避免悲剧再次发生？

这次经历让我总结出了一套降低风险的操作流程：

物理锁定（过去从来没用过）：在读卡器插入电脑前，将 SD 卡侧面的 LOCK 拨杆推向锁定位置。这是防止 Windows 自作主张修改卡内数据。
先拷贝，后操作：永远复制到本地硬盘后再编辑，严禁直接在卡内编辑图片。

为啥一定要恢复这张卡的照片呢？因为这天拍的太阳雨，非常绚丽，促使我想尽办法恢复它啊。如果还有人遇到适马x3f文件损坏的，也许这篇记录对你有帮助。

徕卡summarit 50 1.5转接到aps-c画幅后成了75mm人像佳头

任何一本书也无法指导人生，就如同任何一个器材都无法定义你的风格一样。风格是自己定义的，如何使用器材，如何让它发挥出超越预期的效果，主动权还是在自己手里。把徕卡summarit 50mm f1.5放到aps-c画幅上用，是一个这样超出预期的组合。

有时候人们以为全画幅才是最好的选择，但有时候画幅截成一半却也尚佳。半画幅让徕卡这枚疯癫的summarit 50 1.5镜头，忽然变得有些可爱了。

全画幅才是一劳永逸，但我却从未听从这个名言，却选择了一条迂回曲折的路，不相信任何名言，是我唯一的信仰。半画幅也没有令我失望，不相信别人，让我有了对摄影器材一直保持着新鲜和向往。

徕卡summarit 50 1.5非常适合拍黑白配合sony nex5整体干净且朦胧。50mm拍人像是一个勉强的焦距，75mm的立体感通常是被摄者看到后最喜欢的透视比例，这是一个几乎无法打破的规律，是可以被反复验证的。aps-c相机，实际上给了任何50mm镜头一个受欢迎的机会。特别是大光圈可虚化的50mm。