超现实主义徕卡摄影师 JOHN LOU MILES

JOHN LOU MILES

约翰·卢·迈尔斯(John Lou Miles)住在洛杉矶南部,目前在电视、广告和电影行业担任顾问。同时John Lou Miles更是充满激情的徕卡爱好者。作为一名优秀的街头艺术摄影师,他摄影作品相当出色。John Lou Miles作品相当出彩,有种超现实主义的赶脚。

JOHN LOU MILES

第一个数字M帮助我释放了创造力,如果不使用太多隐喻的话,这种方式很难描述,但需要我全身心地去掌握。我曾在小特里亚农(Petit Trianon)的大理石楼梯上摔倒,在哥斯达黎加附近的海洋上踩踏,在拉斯维加斯的沙滩上打滚,而M8一直占据着我的左手。一直在那儿,一直在射击。”

JOHN LOU MILES器材

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内心的寂静 亨利卡蒂埃布列松 人像摄影作品集

内心的寂静 亨利卡蒂埃布列松 人像摄影作品集

伟大的作品是令人生畏的,要出那样的作品,是得经历多少磨砺和感受啊。艺术家与常人的重要区别是他们的感受更丰富,再用一种形式把那种感触表达出来。

有的人用乐器,有的人用画笔,有的人用相机。布列松就是用相机记录下了那个时代的艺术家,在他的镜头里每一个艺术家都散发着丰富的内涵。

当然了,敏感的人都有成为艺术家的潜能,布列松也自认为是画家的,被不被商业上认可,那是身外之事,无需多考虑。我们摄影不也是一样么,把自己的感受拍出来,表达了出来,就是自己的艺术家哇,至于别人怎么看,那是别人的事情了。

内心的寂静 亨利卡蒂埃布列松 人像摄影作品集
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钛合金国产八枚玉f2.8试镜报告

出厂即战场

当年斯大林格勒拖拉机厂的t34坦克,装上炮塔直接从流水线开着炮就出厂了。今天,老周这一支0号镜也是出厂就开赴“战场”啦。还未经过调焦,也未调矫手感,不过实测2米内对焦基本差不多,再说了,i50mm也不需要黄斑对焦嘛,适应下就好啦,😁。

整个拍摄过程是在苏联指挥家Nikolai Golovanov指挥的柴可夫斯基作品下拍摄的,就像他的风格,跌宕起伏。一镜一世界,一按一照片。好风轻,蓝天满盈,云波微动,手握钛八街上行。

固定参数

照片均为leica m9,光圈f2.8,iso自动,白平衡自动,快门自动,对焦锁定1.2米、2米、3米。时间中午前后2小时。佩戴遮光罩,未佩戴uv镜。

101张全程无眩光

整个过程拍啦101张,全程无眩光。这可能要归功于遮光罩,基本上中午前后可以完美遮挡测逆光和顶光,再加上没使用uv减少啦反射面。

遮光罩正好盖住第一片玻璃

难怪八枚玉是经典啊,第一片玻璃的口径刚好满足遮挡正午顶上的阳光,完美。

f/2.8即是最佳光圈啦

原本计划明天使用f4拍摄一波,不过今天看了f2.8的表现,就不用测试f4了。这锐度可以跟asph和小八枚媲美了。要知道八枚玉2.8的锐度是不如小八和asph的哦。当然啦,咱们说的是近距离,2米左右,如果拍摄无穷远那肯定是收缩到f4和f5.6是最佳光圈了。不过要是喜欢f4和f5.6那何不上elmar 35呢,小巧轻便还不贵,嘻嘻嘻。

到底有多锐利呢?文章尾部有100%截图,嘻嘻嘻。

周八逐渐成熟了

话说第一版周八反差还是蛮大,当然啦,i50mm猜测是设计师个人喜好,年轻嘛,喜欢刺激一些。不过老烧还是喜欢稳一些的啦,毕竟八枚玉是以稳重持家的嘛。黄金镀膜版反差控制相当好,暗部有细节,高光不溢出。,,不能要求再高啦,再高徕卡也做不到了哇。

下面是一组晴天无云的中午拍摄的照片,m9的jpg直出反差默认是增加的,用raw原始文件提亮一下暗部,再修复一下高光,嘿,这不都有了么。这样的高反差环境,就算徕卡也就这样啦。

jpg直出
raw格式,提一下暗部,修一下高光

保留古典徕卡镜头的风格

徕卡古典镜头都有各自的风格,八枚玉就是虚化神不散,特别是盲拍的时候,就算焦点估计失误了,也依然能出可看的照片,也并不会觉得异样。但是asph更容易整体模糊,找不到重点。当然啦,并不是asph每张脱焦的照片都那样,只是asph整体脱焦的出片率不如八枚玉、七枚玉这样的古典徕卡镜头高。这也是为什么很多经验丰富的街头摄影师喜欢古典徕卡的原因。

锁定在2米,实际距离大概3米,脱焦啦
leica m9 + 国产周制八枚玉钛版 f2.8

一等&三分

i50mm的片子吧,嘻嘻嘻,凑合看吧,人说咱是“写镜写机浪人一等,拍物拍景落人三分”。嘻嘻嘻,人啊,不过是飘渺浮生,一切都是波在动,光线是波,时间是波,细胞是波,音乐也是波,浪也是波。后有大海,前有沙滩,这就是摄影的浪漫。

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老周家的钛合金八枚玉镜头首版现身

老周家的钛合金八枚玉镜头

新鲜出炉0号镜头

这是一支刚出炉的毛坯钛合金八枚玉,钛合金涂层颜色尚未统一,遮光罩颜色已经接近徕卡原厂钛色了。先睹为快,从铭环看,这是0号镜头,哈哈,后面统一颜色的第二版样品正在组装。

等间距光圈

钛合金版本使用了等间距光圈档位,并增加了半档光圈卡位。原版八枚玉是没有半档光圈档位的哦。

0号收藏版

徕卡钛合金相机有一种防指纹存留的涂层,这个技术还是挺难的。据说,来来回回实验很多次,终于做出了接近原厂的涂层。如图中的uv镜和遮光罩。而这个0号镜身似乎有点黑了。哈哈,i50mm管他叫消光钛,可能是涂层厚了哈哈,结果不反光了,实际在阳光下依然能从涂层下隐约看到钛色。一般徕卡的样品镜头,都是未来的收藏品,因其独一无二,是历史的见证。老周这枚0号头必然也是未来的收藏品呀,哈哈。

让钢灰m9提升2个档次

一直以来钢灰色的m9都被黑色、银色打压,当年徕卡m9刚面试,徕卡就使用了这个颜色主要是为了跟m8区别开来。当然了,官方说法是可以更好的搭配银色镜头和黑色镜头。但是银色、黑色一直都是徕卡的传统色,钢灰一直抬不起头来。这下好了,有钛色镜头夹持,哇哈哈,还挺好看。

光学表现

钛合金版本镀膜使用了金色镀膜,玻璃也有优化,明天发图哇哈。

老周家的钛合金八枚玉镜头
老周家的钛合金八枚玉镜头
老周家的钛合金八枚玉镜头
老周家的钛合金八枚玉镜头
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明星与徕卡之 Ram Shergill

Ram Shergill

时尚也艺术

很多人以为徕卡相机多被街头摄影师、纪实摄影师使用,其实哇,拍明星的时尚摄影师很多哦,比如Ram Shergill。Ram Shergill是英国最杰出的时尚摄影师之一。Ram Shergill的作品曾在全球各地的展览上展出,其中包括苏富比、维多利亚和阿尔伯特博物馆以及伦敦的白教堂画廊。他的作品也经常出现在国际版的《Vogue》、《时尚芭莎》和《GQ》上。

与此同时,这哥们不断学习,甚至重新去大学上学,充电后他进一步进入了艺术摄影的领域。这给咱们的摄影师也提个醒,很多人所然是时尚界的摄影大咖,但在俺们街头摄影师眼里,那些作品是木有意义和灵魂的哦。去大学里充充电,真得是提高自己的一个好办法。

 Ram Shergill的徕卡m9

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leica style magzine以及一些日本的关于徕卡的杂志

leica stylke magazine

心无杂质 看杂志

记得小时候开学,最期待的事情就是老师抱着一摞新书走进教室,那种开卷的心情真是心无杂质哇。后来在购买杂志时又找到了这种感觉。于是经常买一些杂七杂八的杂志,要不然咱们咋叫i50mm摄影杂志呢,嘻嘻嘻。目前国内比较好的有《中国摄影杂志》、《中国摄影家杂志》,另外最近发现《摄影之友》水平也在提高,比《大众摄影》有看点了,哇哈哈。

徕卡杂志

关于徕卡的杂志实在太少了,lfi是徕卡官方杂志,以前经常从大望路锐意摄影店买,那时候书一到就赶紧拿下,其事卖这个不赚钱,就是个成本价,总给我留着哇,还是挺感谢的。后来他们也不进了……。然后在网上找到了一本韩国杂志,每一期介绍一个品牌,有一期是徕卡,于是买下。后来春风习习店里买了一本日本的pen+杂志,也是徕卡专辑,非常好看,当然了得借用手机翻译。

日本的

这世界上徕卡杂志最多的竟然是日本。毕竟80年代日本经济发展厉害,买得起徕卡哇,再加上儒家文化影响过的国家都善于学习和钻研,佳能尼康奥林巴斯都是师从徕卡哇,所以日本徕卡杂志多也不足为奇了。这不陆小地在日本发现了一本old lens life杂志,封面竟然有老周家的复刻八枚玉哇。

old lens life

于是就有朋友问i50mm知道哪些日本杂志,收集收集,将来搞一些。几年前,朋友去日本京都徕卡店带回来一堆徕卡礼物,什么扇子啊,书签啊,还有一本杂志leica style magzine。设计很别致,是安珠个人专辑。

网络上找到的

记得几年前i50mm还是amazon的会员,经常一不小心就被推送徕卡杂志,都是日文的,大概200元一本的样子。今天又去搜了搜,我去,没有了。在ebay上却搜到了很多,竟然价格高出去很多哇。哎,书籍杂志这东西吧,真是别犹豫,也别嫌贵,喜欢就下单吧。想想过去小人书才几分钱,几毛钱,现在翻了多少倍。不过前提也得是喜欢,要不然一堆书保存管理也是个大工程。

leica style magzine

leica stylke magazine
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徕卡aa镜头汇总

Elgeet公司的Golden Navitar 12mm f/1.2电影头

leica noctilux-m 50mm f/1.2 double asph aa

世界上第一个使用非球面的镜头是Elgeet公司的Golden Navitar 12mm f/1.2电影头,那是1956年。十年后,1966年徕卡首次使用两片非球面推noctilux 50 1.2,也是首次推出noctilux超级大光圈镜头。但由于收工研磨废品率太高了,而且装配要求也很高,最后产量非常低,往往都要定货后很久才能拿到,以至于现在都是天价。十年后,1976年,徕卡不得不改进方案,舍弃了asph推出了noctilux 50 1.0替代。

样片可以参考streetsilhouettes

LEICA SUMMILUX-M 35MM F1.4 AA ASPHERICAL 1ST VERSION LENS

1989年,徕卡再次挑战两片非球面,推出 SUMMILUX-M 35MM ASPHERICAL,看好哦,后缀是ASPHERICAL,不是asph哇。这支镜头使用的是noctilux 50 1.2相同的非球面材料,大约只生产了2000只,就被收藏家们买走了。另外由于装配要求极高,很多镜头都存在个别光圈轻微跑焦的问题。

LEICA APO-SUMMICRON-M 90 f/2 ASPH.

确切的说这支镜头是apo + asph的双a,跟两片asph不一样哦。这是一支胶片时代的镜头,始于1998年,真是无法想象,在135胶片时代要这么高素质的镜头是为了啥。至今放到数码上都是顶级表现,只能说徕卡给你的,远超过你现阶段所需要的。

LEICA APO-SUMMICRON-M 50 f/2 ASPH.

一支光圈伸缩只用来控制景深而画质全程保持一致的镜头。同90aa一样这支镜头是apo + asph的双哦。被誉为光学表现最顶级的标头,全开可以跟f8一样的锐度和反差表现。这只镜头厉害的地方估计,要20年后才见分晓,因为能发挥它的cmos还不存在。也许出来生物膜的cmos时才能发现它的厉害吧。这符合徕卡一贯的风格哇。

福伦达Bessa II的激光辅助对焦尝试——作者:夕旦

原作者隐去了真实姓名哇,主要是怕领导说他不顾正业。哈,于是他使用笔名夕旦,也就是早晨和晚上都要拍照的意思啦。下面是夕旦跟大家分享的福伦达Bessa II的激光辅助对焦玩法。

单纯的爱不是爱,又爱又恨才是爱

Bessa II真是令人又爱又恨的好机器,造型优雅、体积便携、69大底、故障率低、以及最重要的Heliar,甚至有人说这台机器承载着福伦达整个品牌。不过祖传的绿豆取景器对我这等眼镜君就很不友好了,放大倍率低、亮度暗还小,黄斑似乎只有正中间对上了才合焦。我个人觉得,全开很不容易对准。想起有位朋友经不住它的高颜值和我天天的安利,默默买了。结果实拍的时候各种不容易对上焦,一怒之下挂了某鱼,后来买了蔡司的534/16,感叹其黄斑对焦比福伦达靠谱一百倍。

突发奇想,激光乍现

作为福伦达粉,心理上不能接受,但这是事实。虽然对不准可以缩光圈,然而3.5的大光圈和景深总不能因为自己瞎就不用吧。某一天突发奇想,能不能用激光辅助对焦。策略有如下两种:

方案A

方案A是激光点直接照射在被摄物体上,然后用机身的黄斑对焦,原理类似增加被摄物体的对比度。不过缺点显而易见,就是仍然受制于暗暗的取景器和较低的放大倍率,激光点有没有合一不容易看清。

方案B

方案B是从取景器我方一侧(视窗)垂直入射激光束,该光束经过黄斑系统会分光为两束,分别经由取景窗和黄斑窗射出,其交汇点即合焦点(原理示意图,图一)。对被摄物体来说,在未合焦的时候其表面会有两个激光点(实拍图,图二),调节对焦后两点合一即表明对焦准确。该方案就是逆向利用了黄斑测距原理。缺点是要先用取景器取景,然后再用激光辅助对焦,且激光器对准视窗不太好手持。

图一:原理示意图
图二:实拍图(请注意图片上部黑色塑料上两个红点,即此时未合焦)

需要指出

这两个方案都需要上架子,毕竟一张69也不便宜,手抖了就亏大了。相较于方案A,方案B规避了单眼通过又小又暗的取景器来判断激光束是否合一,而采用双眼同时睁开直接观察被摄物体,精度较高。我尝试了方案A和B相互验证,即用方案A对焦,方案B检验,发现好几次用方案B检验出来激光点不完全重合;而用方案B对焦,方案A验证,则每次检验结果都较为一致。

不过,方案B中由于激光束直接射入黄斑系统,潜在的风险在于激光束照射是否会造成不可逆损伤,例如表面镀膜,内部胶合层等。我曾见过成像光学实验室里被大功率激光长时间照射后发黑的透镜,不过个人感觉民用的低功率激光应该问题不大,但是请大家用之前好好斟酌,万一弄挂了我可不负责哈。

最后

附上Heliar版Bessa II采用方案B,全开最近对焦照片:

图三 是全画幅相机翻拍的整张底片
放大
放大到100%

说明:

对焦点在禄来APX卷的小字上,光圈3.5,快门速度1/500,未用快门线,上架,底片为乐凯1023;

冲洗条件:手冲,24℃,二次使用的1:9稀释DD-X(低浓度又重复利用,流下了贫穷的泪水),显影15分钟整;

翻拍镜头为Leica AME配原装近摄镜,翻拍机身为索尼A7M2,拍摄格式为raw,经LightRoom反色,白平衡,降低贝塔值,增加对比度,未加锐化。

为什么一卷八张这里只贴一张?因为其他拍的是拖把、试剂瓶、书架,画面里太乱了有损i50高端大气的形象。(i50mm点评:接地气就好😁

仔细看是不是还是有点没对上,毕竟老机器了,联动磨损难以避免,而且我这台黄斑应该动过,最近对焦是1.14m,有文献报道原生的最近对焦在0.96-0.98m。采用方案B拍摄的精度比我直接看准多了,这个方案也能用于测试机身的黄斑是否准确。记得有位前辈讲,旁轴就是蒙着拍,别太较真。就图个乐,欢迎大家多多交流。

徕卡、福伦达、蔡司镜头到底区别有多大

leica m9 + summicron 35 f2 asph

量变引起质变

多数情况下通过photoshop可以把其他镜头拍的照片修正,让其接近徕卡的味道。如果vm镜头ps一张要3分钟,zmps一张需要1分钟,那么徕卡只需要2秒钟。自己也要美化一下才更像自己嘛。

对于拍摄量少的人和压根不在乎“徕卡味”的人来说,2分钟的时差没啥了不起。但是长期大量拍摄的街头摄影就不一样了,动不动就上百张,上千张的处理就是完全不同的感受。量的积累会引起质的感受,一张3分钟,一百张就是300分钟,这样积累下来为了追求“徕卡味道”还是挺耗时间的。

leica m9 + summicron 35 f2 asph

算笔时间帐

一张照片节省2分钟,15张就是半小时,30张就是一小时了,300张那可是要节省10小时了。数码街头摄影,随便一拍就是300张的量。真正的摄影师不需要ab对比vm、zm、m的细微区别,按照自己这样的大量拍摄节奏下来,能明显的感受到徕卡镜头需要后期时间少。要达到接近徕卡镜头味道,那就得在vm、zm的片子上花几倍时间。被徕卡味道宠坏了,在用vm、zm会不适应。

蔡司zm镜头的优点

i50mm自己,使用蔡司zm拍照,彩色都是直出,它榨干了你ccd的所有色彩潜力,它不会给你留下太多ps空间,你稍微调调都可能造成不自然。属于天生丽质,不需要整容的风格。但是zm转成黑白,就会比徕卡少一些中间灰。所以zm属于好看,但缺乏挖掘潜力的选手。zm镜头给人的感觉就是一切为色彩倾斜。

福伦达vm镜头的优点

vm镜头通常被人称为傻白甜。都说vm头傻锐傻锐的,因为vm镜头对边缘反差强化确实很高,甚至高过了,这种强化边缘锐度的风格容易损失细节的。所以徕卡镜头都不是那种刀劈的锐利,而是用细腻去推出一种锐。所以说vm锐的有点过了,没细节了,有点傻了。

抢镜洪真英的双马尾

vm镜头的色彩给你的意外非常多,反差低的时候色彩过于苍白,反差高的时候又容易过于艳丽。散景里的有些颜色会发生偏色,偏的没有规律,有人叫“脏”。vm转成黑白也跟zm一样,潜力一般。当然vm充分发挥了自己没有偶像包袱的优点,制造了专门拍黑白点sc单层镀膜镜头vm35 1.4,另外早期的vm 50 1.1黑白也不错。只是福伦达发现,只有老烧喜欢黑白,而老烧的人数太少,于是后面越来越强调色彩了。对色彩那是放开了浪,就像抢镜洪真英的双马尾小姐姐。本来,给蔡司zm做伴舞的,如今风头浪过了蔡司zm。

淡然处之

当然,估计又得罪不少福伦啊vm、蔡司zm的用户。明明在人家眼里,vm、zm镜头很可爱呀,很精彩呀。不是所有人都喜欢你们徕卡这种深沉的怪蜀黍哦。哈哈哈,所以呢,也不会得罪人,嘻嘻嘻。当然了,胶卷本身风格非常多,再加上宽容度很好,可以冲淡zm、vm很多特性。

leica m9 + summicron 50 f2

为什么老男人喜欢徕卡,年轻人喜欢傻瓜

因为已经开始不再那么对女人感兴趣了。然后开始抽烟、喝酒、鼓捣徕卡、音响啦等等容易沉迷的的东西啦。哇哈哈。而年轻人喜欢玩各种傻瓜相机,因为年轻人乐意当爱情的“傻瓜”,哇哈哈。

leica m9 + summicron 35 2a

“苦”是生活的主旋律

无论啤酒还是白酒,都不是以取悦口感为目的的,但却更容易上瘾。说也奇怪,这世上很多东西都有相似的规律,比如音乐里的古典,相机里的徕卡,都不是以取悦为目的的。

“甜”才是插曲

而那些以“甜”为诱饵的都是短暂的愉悦,更容易腻,多了甚至有害。不拒绝甜,但不能沉溺于甜,也许这才是应该对甜的态度吧。摄影作品也是如此,偶尔拍一拍甜照是不错的,多了就腻烦了。

童年

看着很多摄影新手急不可耐的想拍一些甜美照片,就像看到了小孩子等待棒棒糖的急促心情,难得,可爱,短暂的像个童年。