徕卡玄学之——uv镜背后的哲学

leica uv

原来现代uv也是延续的徕卡基因

20世纪20年代,徕卡诞生的那个时代,135胶卷对紫外线非常敏感哦,紫外线会让远处的风景模糊起雾,那个时候徕卡给镜头配备了一块卡在镜头前面的uv镜。这个设计一直沿用至今,几乎所有后来的120、135相机都会给uv镜流出空间。

徕卡e39、a36镜头滤镜口径背后的玄学

回到一百年前,徕卡设计镜头的时候就考虑了这个问题,要过滤掉短于360纳米的紫外线最符合徕卡的审美,于是镜头前口设计成a36的uv口径,这就是为什么那个时期的uv会刻上a36的标志啦。

后续由于胶卷的变化,和徕卡镜头设计的变化,徕卡决定要过滤掉短于390纳米的紫外线,于是采用了e39口径的镜头设计,从那之后的镜头主要是用39mm口径啦。呵呵,厉害吧,a36,e39,都是有玄学的哦。

当然了,再往后胶卷都提升了抗紫外线能力,徕卡镜头也提高了抗紫外线能力。那些初期的玄学就被人遗忘了,也很少有人去思考啦。如今的uv主要还是起到防护作用了。至今几乎很少人知道a36和e39的来源了。当然了i50mm知道啦,哇哈哈。

leica uv made in china and in germany

uv的防尘防护作用

现代uv主要还是用来做防护啦。天芬家是给电影头做滤镜起家的,由于电影头太贵了,天芬家的uv都是两片玻璃粘合的,就像防弹玻璃,摔碎了不容易摔出渣,而是裂出纹理,这样不至于伤到镜头。实际上徕卡的镜头uv也是双层粘合防爆哦。

一片两片三四片,老周也来做一片

但是双层设计对通光量是有损失的哦。老周Light Lens Lab制作的uv是世界上首款采用大猩猩玻璃的uv镜,不但具有很高的通光量,同时具有强大的坚硬度。

手机行业的技术更新迭代速度是最快的,所以手机零件相关的技术也是得到了长足的发展。手机屏幕是非常重要的的组件,i50mm自己的锤子手机、小米手机都是摔倒后背板稀碎而前面屏幕却完好无损。因为它们都用了康宁大猩猩玻璃。

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徕卡玄学之——遮光罩的哲学

国产周制徕卡遮光罩light lens lab leica IROOA

遮光罩成为标配从徕卡开始

也许很多人不知道,135相机的遮光罩是徕卡发明的。徕卡之前的大画幅相机都不配备遮光罩的,那个时代用蛇腹皮腔做遮光罩。135诞生之后徕卡逐步发展了现代遮光罩并让这个配件成为了标配。什么?120相机,先有135才有120,先有徕卡才有其他好不好。

徕卡对现代相机的贡献远远不只是相机和镜头那么简单哦,整个135相机体系标准至今延续的徕卡体系。徕卡给elmar 50配备可拆卸圆形遮光罩,之后的每一支镜头都有各式各样的遮光罩。

国产周制徕卡遮光罩light lens lab leica IROOA

遮光罩的作用

很多朋友不喜欢给镜头装uv而是配备遮光罩,能够防止镜头被触碰脏。除了防尘防雨防雪功能之外,遮光罩还有一个重要的作用就是遮挡侧逆光。在《徕卡m35毫米相机的摄影教材》书中有个明显的对比。

遮光罩的精神

徕卡的遮光罩从来没有马虎过,最早的遮光罩都是黄铜材质,表面处理非常精美,拿到现在也很精致。尽管后来又用铝材质和塑料材质,依然一丝不苟。徕卡的遮光罩安放到镜头后与镜头浑然一体,甚至很多人喜欢用遮光罩给镜头加分,这也导致徕卡的遮光罩价格一直不菲,没办法,遮光罩也有一种精神,也是一种信仰。再看看单反的遮光罩,基本是最廉价的塑料,总给人一种“不得不”的赶脚,简直是个累赘。

老周复刻的徕卡遮光罩irooa

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徕卡玄学之镜头后盖-极致的手感老周也来做一枚

后盖也玄学

连镜头盖都这么玄学么?当然了,徕卡玄学嘛。但是i50mm手上没有徕卡最新款镜头后盖14379,倒是老款12509有一大把。好在老周复刻徕卡八枚玉过后没闲着,复刻了徕卡这枚镜头后盖。就用老周家的后盖说说徕卡玄学吧。因为他们简直就是一个模子里套出来的。

在很长一段时间里徕卡原厂使用的是14269型号,最新版本的镜头后盖12597,相比老款有些不一样的地方哦。以下用老周家的后盖图片替代徕卡家的啦。它们的区别就是刻字不一样,哇哈哈。

国产周制徕卡m镜头后盖

阻尼纹

徕卡后盖的阻尼文是那种让你意识不到却令人踏实的感觉。难怪徕卡被称为工业设计的巅峰之作啊。很多细节都是经典设计。看到这里,您是不是拿一下康泰时、佳能、尼康、sony后盖,看看它们的阻尼文是不是有些随意哦。这阻尼文从12509一直延续到现在的14379。老周的镜头盖很注意这个细节,简直是一样的手感啊。

能看出哪个是原厂,哪个是周制镜头后盖么?

其中一枚是国产周制徕卡m镜头后盖

从金属到塑料

老周最早的镜头后盖是金属的,i50mm曾提过一嘴,金属的不方便,因为放到包里根其他东西刮蹭,万一脱落划到镜头的风险也是有的。另外,镜头后盖使用频率是很高的,分量过重确实容易掉,而且金属的不如塑料耐摔。金属后盖的观赏性更强一些,日常使用还是塑料来的更方便一些。老周推出了塑料镜头后盖确实是很多人乐意看到的,毕竟原厂299的价格让很多人觉得有点贵哦。

PC/ABS材料

老周使用了PC/ABS塑料,嘿徕卡原厂也是这种材料,这种塑料可是用来做高档零件材料哦。下面科普下PC/ABS、ABS、PC这三种材料。 

ABS塑料,常见,便宜,用于产品外壳。缺点是容易摔碎啦,怕晒,晒了更脆弱。一般身边常见的不标自己是啥塑料的就是这个啦。

PC塑料价格高,但具备透明、高抗冲、高耐温和尺寸精度高等优点。但是成型困难。桶装水就是这货啦,是不是很耐摔。

PC/ABS合金塑料,价格介于ABS和PC之间,综合了二者的优点,韧性好,耐热性好,用在电器外壳或者零部件、手机外壳、高档音响外壳、电视外壳、汽车内饰件等。

四根刹车筋

国产周制徕卡m镜头后盖

徕卡原厂镜头盖14269内部有两根刹车筋,截止镜头刀口旋转用的。徕卡镜头的4个刀口都是很锋利的哦,使用久了,那根筋就会磨损,当彻底磨穿就卡不住镜头了,那时候后盖会很松,容易失手跌落。所以滑穿了的后盖是不建议用的,哪怕是原厂的。

i50mm就有被划穿了的镜头后盖。徕卡新款镜头后盖使用了非常粗壮的四根筋,而且是一通到底,耐用性那是不用多说了。看来老周团队也没有偷懒,同样用了四根筋。

划穿了的原厂后盖

三叉戟造型

新款徕卡镜头后盖卡口使用的是三叉戟造型,哈哈哈,辨识度非常高呀,立马根其他后盖区分出来了。但这只是表象,三叉戟的结构意义也是不容忽视的。通过多分支架构可以很好的控制变形和磨损。横梁和竖梁的作用就是把阻力分担在这些梁上,支柱外的地方通过弹性变形减少磨损,这样与支柱形成互补,能长期保持弹性手感。

也许这个小设计是设计师通过力学模型计算过的哦。连这么细微的地方都体现着工业设计呀,真是高射炮打蚊子了。

其中一枚是国产周制徕卡m镜头后盖
其中一枚是国产周制徕卡m镜头后盖 透明色

稳稳的

装上老周家的镜头后盖稳稳的,紧紧的,黑,给人一种踏实的感觉。甚至比老款14269都让人放心啊。

准准的

严丝合缝再也不怕镜头后组进灰尘了,徕卡cmos上的灰尘很多都是镜头后组带进去的哦。用这种严丝合缝的后盖总不是坏事。

狠狠的

当然了i50mm是不会购买徕卡原厂12579的哦,毕竟老周的会便宜很多。价格那是狠狠的,具体多少呢,反正不会超过三位数哇。

另外老周他们还有专门为超级安古龙、九枚玉那种后组深的镜头做了加长版,真是细心呀哈哈。听说很多人想要哈苏xpan版本,太小众啦,估计不会做啦。

看不见的小抓狂

总有些东西,处于被遗忘的边缘,如果不到丢失永远不知道自己会疯狂的想。镜头后盖,就是这么个看不见的小抓狂。多备几个总不是坏事。

国产周制徕卡m镜头后盖
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徕卡玄学之——镜头扳手设计

老周复刻的布列松版本八枚玉

一直不明白当年布列松为啥要定制个拨杆+月牙这样的镜头,那天,莲花海老师谈到自己定制的两老周复刻的八枚玉,道出了缘由:欧洲冬天寒冷,布列松冬天出门带着手套,拨杆可以在冬天隔着手套对焦。布列松版本实际上应该叫严冬版本,哈哈。

谈到拨杆,总结了一下徕卡对角扳手设计,主要就那么几种。

徕卡镜头扳手设计主要分为3种样式,拨杆、月牙、虎抓。

拨杆 

早期拨杆样式有很多细节变化,这种设计小巧有效,还带无限远锁,缺点是手感欠佳。不过带手套情况下,拨杆确实更容易定位。

老周复刻布列松版本过程图片

月牙

有带锁月牙、不带锁月牙。不带锁月牙又分为塑料和金属。月牙手感是最佳的,带锁的手感更上一层楼。

虎爪

虎爪是介于拨杆盒月牙之间的一种,多见于加拿大产的summicron 50mm f2、summicron 35mm f2镜头,为什么加拿大喜欢虎爪呢,跟莲花海老师的说法一致了。原来那里很冷呀,带手套用月牙定位性能确实不如虎爪,所以虎爪版本就诞生了。

徕卡设计的小改动都很有意思啊。

虎抓summicron 50 f2
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如果说徕卡是玄学,那么参数又何尝不是呢?

徕卡m9+机内色彩饱和度调整“老照片 黑色+白色” 手动曝光直出

玩参数的高手

日系公司是玩参数的高手,并不是说不好,而是说他们很会玩。他们也有不强调参数的高级货,但是促进销量的赚钱的低端货一定会给你标上各种参数。然后让你觉得参数上至少没那么低端。

sony的耳机、播放器系统就是这样,绝对让你眼花缭乱,大部分参数都是顶级而音质实在不敢恭维。而sony一些低调的专业产品却是顶级的,往往并不强调参数。比如入耳式的ex1000、大耳的cd3000。

音响系统越往高里走,你会发现参数越不是最顶级的。而那些特别强调参数的,用参数干掉别人的,往往都经不起时间的检验。sony的Hi-Res小金标只给达到标准的耳机贴,但那些耳机差异实在太大了,并不代表好听哦。欧系的很多品牌没贴小金标,口碑却很好,卖的也更贵。

如果说徕卡是玄学,那么参数又何尝不是呢?

日系相机也是一样的玩参数的高手。除去一些主要的专业型号,往往面向大众的产品都是把参数吹到顶级,aps-c像素都比徕卡高,高感都比徕卡好,动不动就把徕卡妙了。这就给消费者一个感受,一种盲目的信任,你看我花很少的钱买到的比徕卡还好。真好么?哈哈,相信参数也是一种自我催眠哦。也是玄学,哈哈。

其实我们可以看看自己,喜欢吃的东西,喜欢穿的衣服,喜欢的人,生活中有那样东西真的可以用参数来标示出好呢?徕卡就是这种能感受到好的东西,相信自己的感受才是真实的,而相信参数难道不是一种迷信么?

徕卡m9+机内色彩饱和度调整“老照片 黑色+白色” 手动曝光直出

徕卡玄学之徕卡是奢侈品

leica m2r

工具感

历史上很多经典相机,除了徕卡之外,还有宾得的lx、尼康的fm2、佳能7、尼康sp等全金属机械相机,也有黑漆漏铜的版本。如果不跟徕卡做对比,这些机器手感也都很好,样子也古典。但是这些相机跟徕卡比还是在细节上显得毛糙,这些不光是用眼睛能感受到的,皮肤更能感受到,尽管佳能7系列旁轴相机样子很像徕卡,放到手上把玩还是显得工具感太强了。

其实乔布斯在苹果公司初期就是借鉴了很多徕卡理念,这是他自己提到过的哦。确实,你能在苹果很多产品里找到相似的手感,表面处理弧度,甚至有的凌厉的棱角也有所保留。苹果产品实际上就是一种去工具化的理念。只是自打乔布斯没了,苹果就一直走下坡了,再也没有每年等待看乔布斯发布会的兴奋了。甚至以前iphone的相机logo是旁轴,后来是单反,现在是……不说了,iphone已经堕落的不行了。

照片是日抛品,相机才是老伙计

做工具有好处,就是用户量巨大。摄影这件事,被老师们灌输“照片”本身才有价值。问题是世上有多少真的有“价值”的照片呢?照片对对大多数大众来说还是过眼云烟的“日抛品”,而相机本身却是时时刻刻陪着自己的老伙计。

记得当年玩徕卡,朋友建议我换蔡司眼镜片。说你都给底片配徕卡镜片,给自己的眼睛怎么这么吝啬?眼镜可是除了睡觉都陪着你的哦。对呀,尽管眼睛看到的依然是那条路、那棵树,可是蔡司玻璃带来的那一点提升依然令人兴奋。风景是日抛品,眼镜才是老伙计。

leica m2r

奢侈品徕卡

奢侈品是什么呢,就是它的附加价值超越功能价值,徕卡的确是相机里的奢侈品。毕竟买奢侈品的人还是占少数。但是日系做工具的公司有时候也会奢侈一下,来个限量版m卡口镜头。比如胶片年代的宾得、柯尼卡、美能达都做过m口限量版,轻奢了一把。

奢侈一把不是罪

最近七工匠不也奢侈了一把,来了个镀金。不要唱高调“工具不重要”,每一个用工具的人其实也都想“奢侈”一把。镀金的不叫七工匠,叫铭匠光学,一直以为是一家,听说好像不是一家,是上下楼的关系……。不过从镜头筒上开的孔洞和后组黄铜圈横截面上螺丝的设计理念上看,是一样的镜头设计理念,应该是同根生。啊哈哈哈。

这个镀金亮闪闪,突然联想到了哪个电影,非洲酋长背着金灿灿的镀金ak47,露出了满口的闪亮大金牙,哇哈哈,掏出了一把24k金的沙漠之鹰。买买买,奢侈一把不是罪。哇哈哈。

leica m2r
leica 0 型复刻
leica iiic
佳能7
尼康sp
战争之王

徕卡玄学之微反差——街头摄影大师yanidel的后期处理方法

数码后期是一种私人化的表达

i50mm特别喜欢街头摄影师yanidel的色彩处理风格,看他的照片,就像一位多愁善感的老人坐在阳光下,看时间在风中吹过。他的处理风格让皮肤显得白皙,纹理清晰,色彩突出,明亮处和阴影的对比度减少,中间的细微反差丰富,一句话“清爽通透”。有人问yanidel照片处理方法,他并没有说出来,他说色彩是私人化的东西,不宜透露,他只是简单的调整了一下反差。

模仿街头摄影大师yanidel的后期方法

调色,那是画家该做的事情,其实也是挺考验摄影师审美的哦。于是i50mm战战兢兢的尝试使用苹果的aperture软件调试,raw格式作为基础,提高中间反差到200,然后再提升阴影,再回拉高光,呀哈~基本搞定。最后可以根据实际情况稍微降低一些饱和度。整个过程就是在压榨raw的微反差。

lightroom、photoshop应该也有类似的调整项,或者通过拉曲线等方式,另外i50mm也曾尝试过使用nik的一种彩色插件,通过几项调整也能拉出类似效果,后来那个插件收费了,哈哈,就不用了,而去调整也挺费劲。

raw提高中间反差后
aperture 下的默认 raw
jpg直出

徕卡微反差大玄学

也曾用上面的方法拉过其他相机拍的照片,总觉得没有徕卡来的舒服,应该是徕卡机身和镜头玄学在发挥作用。徕卡镜头无论是古典低反差镜头还是现代高反差镜头,都有着丰富的细微反差,这经过拉高200数值的中间反差,那些细微的反差就出来了,而且展现出了另一种生机。

本文图片是使用徕卡m9 + summicron 35 f2 asph 拍摄的,徕卡asph镜头的后期余地又不如古典镜头丰富,比如summilux m50 1.4 e43七枚玉八枚玉、summarit 50 1.5等等曼德勒时期的镜头,特别是低反差的summarit 50 1.5,对这种拉微反差特别适合。徕卡机身的raw格式对微反差的耐压性也是非常给力的。

后期要有度

尽管后期能得到强烈的视觉冲击,但i50mm觉得还是要适可而止,因为色彩这东西确实体现一个人的品味,弄不好就跑到艳俗的失真世界了。哈哈哈,其实徕卡自出的jpg戏剧性也不错哦。明显看出raw格式的反差比jpg的要小很多,所以如果您只拍raw格式却不做后期,可能并不讨喜哦。i50mm还是觉得jpg+raw有意思,jpg省事,raw留给后期用,啊哈哈。

raw提高中间反差后
jpg直出
raw提高中间反差后
jpg直出
raw提高中间反差后
jpg直出
raw提高中间反差后
jpg直出
raw提高中间反差后
raw提高中间反差后
jpg直出

如果觉得还是不像,那就继续增加中间对比度:

中间对比图提升到200+200

徕卡玄学之,隐秘的角落

只有看评论才觉得精彩的电影是不是好电影

起初看隐秘的角落,感觉并没有传的那么神,直到看完i50mm也觉得就值7.5吧,到底神在哪呢。于是百度了一下、知乎了一下、抖音了一下,我的天,确实是个9分以上的神剧,那么多隐秘的角落必须要有人给你挖掘才看得出来。这个剧给了各种电影评论员充分发挥自己侦探才华,挖掘出了各种爆料。隐秘的角落 成功在给了大神们挖掘的潜力。

只有看评论才觉得精彩的电影是不是好电影?i50mm觉得是的,极大的提高了电影的互动性,这在过去直白的把什么都告诉你的时代是不同的。

ilford pan 100

徕卡玄学之,隐秘的角落

忽然想到了徕卡相机,它的成功也是给了各路摄影器材评论员发挥的空间。这个说发现徕卡黑白好,那个说徕卡色彩有味道,这个又挖掘出了徕卡配方之谜,那个有研究出了徕卡经营之道……,各路神仙都能在徕卡身上抖擞一下精神。

徕卡不但提供了产品还提供了话题,这本身就是一种积极的互动机制。好的产品一般不会说我是天下第一,而是说我不错哦不信你来挖掘,然后你就发掘出了f2细腻柔和清晰又迷蒙,又挖掘出了f2.8的艳丽锐利和阳光……然后又有人挖掘出了2米什么样,3米又大变样……,徕卡确实是个玄学。

表面看7.5分,一挖掘9.1了

徕卡相机和镜头确实不是看实验室参数的,是需要挖掘隐秘的角落,让你惊呼,好机,好头!

ilford pan100
ilford pan100

徕卡玄学之黑白摄影利器

leica m8 + summicron 35 f2 v1 八枚玉

德国的光学双子座

一般说摄影,主流的就是135摄影,在这个领域里光学公认的第一梯队是徕卡蔡司。而这两家公司就像其他德国企业一样,都固执的有各自的风格。

蔡司色彩

蔡司镜头特别善于捕捉色彩,哪怕是暗光下,也能让一丁点的色彩熠熠生辉。而徕卡善于刻画光线的明暗变化,哪怕是暗光环境下也不容易出现死黑,同时徕卡的色彩不像蔡司那样神经质,总是有种刻意的压制。

徕卡黑白

根据i50mm自己的体会,蔡司镜头出的片子转成黑白反差会非常大,丢失很多灰阶过度,包括日系镜头也是一样。在数码相机上给黑白后期留有的余地远不如徕卡。哪怕是徕卡的高反差环境下的照片,也依然不会出现大面积死黑的情况,这也是为什么很多人喜欢拿徕卡镜头拍黑白的原因。

leica m8 + summicron 35 f2 v1 八枚玉

鱼+熊掌

一般来说大众喜欢彩色照片,老烧喜欢黑白,蔡司更容易让大众兴奋,而徕卡往往更被老烧喜爱。看似是玄学,实则有其背后的逻辑。镜头做出色彩并不难,难得是兼顾色彩和黑白灰阶。徕卡的色彩是一种更具戏剧化的色彩,而不是表面的艳丽。对于徕卡来说,会增加成本,同时放弃更多的大众客户,这是这家公司的产品定位,i50mm觉得这点还是非常好的,很有性格。

妥协是件危险的事情

做公司不应该只是为了报表数据,而是做一家长久的,有性格的公司。事实证明,向大众妥协是一件危险的事情,为了盈利讨好用户的公司,几乎都消失了,而这个坚持自己理念的公司却依然存在,而且它的产品拥有最坚实的拥护者。

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徕卡玄学之对焦手感,国产周制八枚玉内部构造揭秘

国产周制八枚玉切面

铜铝自润滑

徕卡镜头的对焦手感是毋庸置疑的,尽管润滑油脂也是需要的,但是徕卡镜头并不仅仅依靠润滑脂,因为润滑脂久了会挥发而那时徕卡依然可以对焦,那时候就是依靠铜铝两种金属的自润滑。这也是为什么徕卡镜头几十年依然可以使用的重要原因之一。也是徕卡最得意的镜头工业设计之一。

近日,i50mm发现国产周制八枚玉发布了镜头切割图,从抛面看,非常漂亮,也是严格按照徕卡工艺制作的。我们可以看到镜头内的结构、玻璃片的安放、铝和铜零件的搭配、中间那片光圈叶片。

手感玄学

细心的人会发现徕卡不同时期的镜头对焦手感不一样,除去设计原因,主要是因为润滑脂的保留程度和铜铝的磨合程度。一般来说,成色好的老镜头磨合的少,由于润滑脂挥发掉了,会显得手感硬。此时千万不要盲目补充润滑脂,只需要坚持使用,每天使用很快铜铝就会磨合顺滑一些了。彼时,如果要更柔软,在考虑加油、加脂的事情,不同部位使用的润滑剂可是不一样的哦,最好还是找有经验的师傅问问。

手感的玄学在哪里呢?镜头出厂时是有润滑油的,随着使用频率的增加,这些润滑油会挥发掉,但是铜铝的磨合确越来越顺畅,这一此消彼长的互补,成就了徕卡镜头的传奇手感。当然了,这一切建立在长期使用的基础上,对,长期使用,哈哈。所以i50mm一直说徕卡是为热爱摄影的人准备的,你越热爱它,它反过来越贴合你。哇哈哈。

镜片边缘涂黑漆

另外,随着老周团队对徕卡的深入研究,也开始在镜片边缘进行涂黑消光处理,这个细节工艺也是徕卡炫耀的一个资本哦。这个细节最明显的表现还是在抗眩光上,因为眩光产生的边缘会有明显的粗线条,这个处理会明显让眩光的光斑更细腻。当然了,这只抛面图不知道有没有涂。不过老周说后面批次是要增加一道涂黑工艺的。

镜头卡口处的光挡

在镜头尾部金属卡口和镜筒是有一个光挡的。从切割图可以看到,尾部有两片,一片是镜头卡口另一片就是光挡。光挡可以防止漫反射造成反差降低的情况,很多徕卡m口副厂镜头是没有这个的。

按照徕卡工艺造镜头

铜铝结合自润滑、镜片边缘涂黑、镜头卡口光挡。这些都是小细节,尽管多数情况下并不会对成像造成特别大的影响,但可以看出周八确实是按照徕卡的工艺要求自己的。哇哈哈,也许他们自己并不知道这些细节是做什么用的,只是照着来。i50mm还是能看出来的,这点确实要给周八点赞。镜头设计的架构扎实了,后续才能走的更高,走的更远。

徕卡28-35-50切面图
徕卡35/2 asph切面图