小米13ultra的镜头肯定符合徕卡的标准。在我后期处理徕卡m8、m9拍摄照片时，也会进行一种低饱和高反差的处理，徕卡镜头拍摄的照片都承受得起这样的处理。其他镜头往往由于没有丰富的微反差，经过这样后期会显得干瘪“原形毕露”。
小米13ultra确实经受住了考验，而且只是在jpg上调整，并没有在raw上调整。话说我一直没找到小米13ultra在哪里设置raw，也懒得找了，jpg就够了。要给小米13ultra挑毛病的话，可能还是在颜色调教上，哈哈哈，也许是故意强调德味了，尽管已经比华为徕卡色淡了很多，也比13pro对比度小了一些，但是，还是达不到真徕卡的那种令人发自内心的愉悦观感。有时候我要给他加一些对比度，有时候又要减少一些，小米的jpg竟然保留了很多后期空间。
真的徕卡与蔡司不同，徕卡不是浓烈的颜色，也不是高对比度，特别是古典徕卡，它是细腻的中间微反差。所以，小米13ultra我都是要后期调整一下的。我的调整很简单，就是用aperture调一下低饱和高中间对比再整体提亮，在加入一些小秘密，嘻嘻嘻。然后能达到令我愉悦是色调了。
我一向喜欢拍摄大光圈效果，这让我相信这世上很多事都是可以虚化掉的。生活是不完美的，放大了的光圈就像放大了我们小小的愿望，不想让它淹没在凡尘中，虚化掉生活的千疮百孔。
很多人喜欢使用长焦大炮不就是为了拍摄虚化效果么，有种抽离现实的唯美感。徕卡summilux系列吸引人的也是那种虚化效果，小的镜头能拍出大炮才有的奶油效果。在徕卡的镜头里，summilux是最常用的虚化系列，而noctilux更多的是炫技之作。
我发现小米13ultra手机设置在f1.4进行街头摄影成功率非常高，也很自然，甚至感觉有点summilux 50 1.4 e43的感觉，我想设计师应该是参考了e43的虚化效果。手机里的光圈调节可以从noctilux 0.95起步，但是我觉得那样虚化的有点过大了，街头摄影f1.4是很完美的光圈。而0.95 noctilux在街头摄影中与现实类似，成功率比较低。于是我多数都在手机里设置的f1.4光圈。说实话，真有点以假乱真的效果了。所以我还是喜欢用1.4的设置。
小米把这个虚化效果单独框定在了“人像模式”，其实我觉得完全没必要局限在“人像模式”这几个字，完全可以叫“徕卡大光圈模式”嘛。徕卡和小米在渐进虚化上还是下了一番功夫的，特别是对人物从背景剥离，远近变化不是那么生硬，多少还有渐进，应该是专门针对人物优化了。当年华为与徕卡合作也是首创通过两个摄像头测距虚化，这种接近真实的虚化在小米身上更是如火纯青。这种人像模式远不止识别人那么简单，也能识别人身后的物体，并更很好的与虚化的背景分离开。
人像焦段是75mm，小米13ultra的人像模式相当于徕卡summilux 75 1.4镜头，这是一枚徕卡的人像镜头，很多人喜欢它的唯美虚化。或者叫noctilux 75mm镜头也是可以的。
那些费劲吧啦、绞尽脑汁去拍摄的照片，总是被随手拍的那张全部推翻。你说到底摄影需要学什么么？或许需要学的不是拍摄时怎么思考，而是拍了以后思考怎么挑，挑那一张不经意所拍到的，看着有点那个意思的一张吧。
徕卡summicron35mm f2镜头，从时间上来说，先有八枚玉，然后是六枚玉，然后是七枚玉，明明排第三的七枚玉怎么就叫第四版了呢？
要说这徕卡命名也不是很有规律，有的镜头根据光学变化区分第几版，有得镜头根据外观区分第几版，谁最早这样叫了，大家也就约定俗成了。
根据《徕卡收藏指南》的命名，七枚玉就是第四版，实际上把六枚玉拆分成了两个版本。六枚玉的两个版本外观有变化，光学也不是完全相同，而是相似。所以六枚玉就被拆成了两个版本。于是，七枚玉就叫第四版了。
《徕卡收藏指南》这里面的分类通常都是按照光学是否一样划分第几版的，如果光学一样，哪怕外观有变化，也被归为同一版本，比如七枚玉就是外观变化，但没有被拆分版本。
摄影这东西，总能让人穿越回忆。翻看大学时的照片，真好，那时候日子总是那么长，云总是那么远，每天都是彩色的。那时候的小米手机就像我们组装电脑那样，追求的就是性价比。这一晃，自己也一把年纪了，也玩徕卡了，而小米也随着我们“高大尚”起徕了。特别是今年发布的小米13ultra，它可不只是徕卡summicron镜头那么简单。
我不认为给手机配手柄是偏执，恰恰相反，不在乎别人的评价，专心做自己的事情，却是一种无心。而这无心却很可能有大用，手柄虽小，它却是撬动手机摄影的一个重要支点。可以预见，未来蓝牙手柄将会是贴膜、手机壳之外的第三大手机配件。会有很多副厂跟进开发蓝牙手柄哦。也许很多人不知道哦，最早做相机外挂手柄的，就是徕卡哦。
在小米13ultra手机中内置街拍模式，真的是神来之笔。这绝不是华而不实的噱头，对我来说自动对焦才是一种搪塞，对于我这个徕卡m用户，没有手动盲拍，就不叫街头摄影哇。很多时候呀，我盲拍才拍得出感觉哦。正经八百的对焦反而不知所措。是的，我“盲拍不瞎”，相反“瞎拍的才盲”。在0.6米时，正好是伸出胳膊能碰到的距离，盲拍就行啦。1.2米正好是餐厅对面相向而坐的距离哦，也很好把握啦。对于手机来说，5米以外想拍虚都难。徕卡拍立得也是内置估焦的，没有估焦怎么叫徕卡呢？
有些人，你从背影也能一眼认出他。小米13ultra影相配件里的转接环，这种卡榫结构，我一眼就认出来了。也许没几个人知道，镜头与机身的卡榫结构也是徕卡发明的哦，是徕卡m3首创，如今的单反微单沿用至今。小米13ultra影相配件里的转接环，采用这种卡榫结构，即致敬经典，又比螺纹实用，值得点赞。转接环的白点，对准机身的红点，一拧就卡住了，非常完美。不用心，是做不到这点的哦。
“你看那儿，小米13u”，嘿，没想到这十里繁华长街上，绿色饰皮的小米却引来不少目光，辨识度很高哦，他们竟然忽略了斜挎的黑色徕卡……。其实，相机中间有一层饰皮的设计也是徕卡首创哦，想不到吧。无论是从实用角度还是美观角度，小米13ultra这春天的墨绿色饰皮，就像朗朗阳光下的一方清凉。
小米13ultra并没有完全照搬徕卡的造型，因为那样会显得没有创意，甚至失去自我，神似胜过形似，摄影之路漫漫，不可迷失自我。比如镜头“金圈”的概念就不是徕卡的，软件转盘操控设计也很小米，摄影壳子边的阻尼颗粒也不是徕卡元素。不过，从整体造型、使用体验来看，理光gr或许将要面临挑战了……
从一堆连拍照片里扒出一张最好的 —— 这，不是我的风格。小米这块手柄按的时间长一点，就会触发连拍。删照片非常浪费时间。生活容不得我们慢慢打量，错过也是摄影的一部分。徕卡M数码相机也没敢省去单拍、连拍的切换钮。因为，大师不用连拍。我在小米13ultra上没找到关闭连拍的地方。虽然说连拍是技术的进步，但对我这种不用连拍的人来说，就是麻烦了，我更喜欢一片在手，而不是花瓣散落一地。建议，小米增加一个设置，可以选择单张、3张、多张连拍设置，那就更“徕卡”，更“大师”了，哇嘻嘻。
当然，不能跟徕卡的m口全画幅summicron比啦，哇哈哈，但是它这色彩，发给人看，都说“徕卡镜头色彩真好！”。关于镜头，以后再有时间说啦……
那么街头人文那绝对是顶级。如果哪一款手机要涉足这个领域，那么它绝对是真正懂得摄影精髓的。小米与徕卡联合推出的这款13 Ultra，是迄今为止我见到的最符合人文精神的相机。
我不看参数，我甚至都不知道小米13 Ultra有多少像素，有多大的底儿，这些我统统不在乎。我在乎的是拿着他走到街上，是不是可以让我随心所欲的抓拍。抓拍成功率是不是可以令人满意。毕竟手机谈操控，多少有点强人所难了。但是小米13 Ultra做到了，其一，他内功修炼的很好，软件多了位抓拍而优化的设置，目前手机领域独有；其二，硬件手柄加成，瞬间解放手机的操控性能，甚至可以分离遥控……
具体使用细节，等会有有时间再写写，哈哈哈哈。请问？小米13 Ultra是给i50mm量身定制的么？哇哈哈哈。
喜欢在大都市里戴口罩的感觉，谁都不认识谁，某种程度上彼此都很自由。当然这也是一种不真实，做真实的摄影，真实的生活，还需要展示面孔。但拍面孔也不是最终目的，最终还是通过面孔去了解世人，去感悟自己，因为最终你也不知道那些面孔如今在哪。
莲花海老师宝贝真不少啊，这张照使用福伦达 50mm f1.5 Nokton (1952)版镜头拍的鸽子飞舞，很好的体现了这枚镜头的特点，以及老镜头迷人之处哦。这nokton 50 1.5是1952年福伦达拿出来与徕卡50 1.5镜头竞争的，当年口碑是超过徕卡的哦。至今也是很多老烧的挚爱。
画面里的鸽子动静结合，虚实分明，虚化中有能分清主次，很好的表现了福伦达 50mm f1.5 Nokton 老镜头的特征哦。难怪很多老摄影对这枚镜头情有独钟，也唯独把它拿出来与徕卡镜头相提并论。甚至在表现情感方面的片子，艺术人像等领域，很多徕卡大师第一时间就会想到它哦。清晰不一定是真实的，感觉到的真实，才是真实，时间不就是一种感觉么？
对于老镜头来说，大光圈下的虚化是非常重要的特征。如果全开大光圈，画质糟糕、出现意外的像场不均、奇怪的色彩反差，那是不会得到老烧青睐的。福伦达 50mm f1.5 Nokton 非常完美的发挥了50mm大光圈镜头的虚化与结实之间的关系。它没有刀切一样的锐利，而是从虚化中给你一种可以辨别的清晰感，而虚化在画面里不是毛病，而给人一种印象里的真实感。
福伦达（Voigtländer）是德国历史悠久的摄影器材制造商之一，其制造的旁轴相机在摄影史上具有重要地位。以下是福伦达制造旁轴相机的历史概述： 1840年，福伦达公司成立于德国布劳恩斯维克，最初生产数学仪器和光学仪器。1867年，公司开始生产摄影器材，包括相机和镜头。 20世纪初，福伦达开始生产旁轴相机。其中最著名的是Bessa系列相机，这些相机在20世纪30年代末至50年代初非常流行。这些相机具有简单、实用、轻便的特点，能够使用35毫米胶片，并搭载福伦达的高质量镜头。 除了Bessa系列相机，福伦达还制造了许多其他的旁轴相机，包括Prominent、Ultramatic、Vitessa、Perkeo等系列。其中，Prominent系列相机是福伦达最著名的旁轴相机之一，它在1950年代的德国和欧洲市场上取得了相当的成功。 1965年，福伦达公司被卡尔·兹劳斯集团收购，而福伦达相机的生产也在此后逐渐停止。然而，在21世纪初，福伦达相机重新回到市场上，并开始制造数字旁轴相机和镜头，这些产品仍然受到摄影爱好者的喜爱
我喜欢游泳，却是怕海的，每次游到远处，把周围人远远抛在岸边，浮在海中，看向海的尽头是黑压压的，心生畏惧，却不由自主的向更远处飘去，吓得我赶紧往回游，就像一不留神要被它吸走似的。黑白摄影也像海的尽头，有一种令人恐惧的吸力，黑白摄影摄人心魄。
我觉得黑白摄影不仅仅是艺术，艺术并不能把摄影囊括进去，它比“艺术”更深邃，它比“艺术”拥有更丰富的维度。特别是胶片黑白照片，每次看都令我心惊胆战，似乎再次面对海的尽头。对啊，胶片就是从水里洗出来的，在茫茫的水分子冲击后，浮出来的颗粒。原来，胶片是海的尽头。
我想把荒木经惟的“不懂得生死，就不懂得摄影”，柔化一下，“不懂得逝去就不懂摄影”。时光的流逝不是口头这么一说，它是被黑洞吸走的，我们最终都要被黑洞吸走的，我们无法触碰过去，因为它已经不在真实了，它已经消失了，而看到黑白照片也有一种警示感，似乎在提醒我，要珍惜眼前，珍惜未来，时光很快的，夜是黑的，梦是黑的，这是黑白摄影的特点哦。
在工业产品里，能跨越几十年一直被人认可的，实在是不多呀，为什么？闲鱼上很多奇形怪状的相机，当年也是奢侈品哦，如今几百元甚至都无人问津，这背后的原因是什么呢？这个问题时常萦绕在我脑海。
也许当年的人在产品设计上更注重功能，毕竟能拍照的就是好相机，至于外形，对于消费者来说都是新鲜的，都是身份的代表，并不觉得它奇怪，甚至在当时人的眼里，那都是美的。也许就像磁带机的外观，20年前每一台sony walkman和爱华随身听我都觉得好看，拥有一台高兴的不得了，可是用现在眼光看，好像挺丑的……
随着我们被简约的设计洗脑，徕卡这样的工业品就脱颖而出了，苹果简约的设计更是推波助澜，而不符合简约设计的老工业品，渐渐被人遗忘了。但是，我总觉得没必要都这样，没必要都学苹果、都学徕卡，如果世界都扁平化了，也不一定好看。人的审美啊，是被人塑造的，不要太相信所谓的“时尚审美”哦。
我有一本很喜欢的户外画册，skp三层看到的，只有一本当即拿下，网上没搜到，这本书并不是严格意义上的摄影画册，而是户外主题的生活画册，但是它的摄影很好，很符合我的胃口，最重要的是，这种野外生活，配合古董相机真的很搭调，很酷。我在这种环境下，老相机一点也不觉得丑，反而很美哦。特别是宾得67这样的钢铁猛男造型，配合一个木提手，很符合翻山越岭哦。
初看徕卡眼镜版镜头总觉得怪，样子怪怪的，看得越多越不觉得了，如果是去户外反而显得更刚硬坚毅哦。徕卡眼镜版镜头原来是可以这样审美的。市场上徕卡眼镜版还便宜，哈哈，真是一件好事哦。
