想象一下，你正在公园里散步，看到了一片美丽的树叶丛，想要用相机捕捉这份自然的美好。你可能会觉得，如果能让这些树叶的背景变得柔和模糊，就好了。但是，徕卡镜头并不擅长让树叶虚化哟，哈哈哈。
这让很多人抱着虚化树叶而来的，又抱着牢骚而去。徕卡呀，还不如佳能长焦镜头虚化好呢。徕卡呀，还不如尼康微距镜头虚化好呢。是的，你说的没错哦。
特别是徕卡35mm焦距的镜头，就算是king of boken，也玩不转虚化树叶哦。然而，除了树叶，特别是蓝天，七枚玉那是绝对的平整哦，色彩也是绝对正啊。就问虚化哪家更强，除了树叶，还得七枚郎。
徕卡在高光处理上的造诣，堪称大师级水准。当然，我不是说其他镜头很垃圾，而是说，这种极端情况下，其他镜头都是弟弟……。徕卡绝不会因为曝光过度在边缘出现意外的杂光，颜色也不会因为过曝光而收到影响。就上面那张照片，我感受多数镜头早已乱作一团啦。高光处理哪家强，唯我七枚徕卡郎！
上次说的徕卡七枚玉对于盲拍拍虚的友好性，这次提一下其对高光处理的卓越能力，可谓独步天下，成为区分它与众多镜头的显著标志。在光线强烈的场景中，它能以非凡的细腻度捕捉并平衡高光区域的细节，既保留了亮部的层次与色彩过渡，又避免了刺眼的过曝，展现出一种自然而不失细腻的光影之美。我曾在无数次的实践中，运用阳光16法则手动调整曝光，尽管初期因经验不足而偶有曝光过度的照片，但经过简单调整后，这些照片非但没有失真，反而因徕卡七枚玉对高光的精妙处理而展现出独特的韵味与深度。
七枚玉在处理虚化与清晰之间的关系时，展现出了极高的智慧与技巧。它巧妙地利用光线的衍射与折射，使得前景的主体清晰可辨，而背景则以一种柔和而富有层次的方式缓缓虚化，这样的处理不仅突出了画面的主题，更赋予了照片一种梦幻般的深度与空间感。更重要的是，这种虚化并不会对画面中的人物情绪造成丝毫的干扰，反而以一种更加自然、和谐的方式，将人物的情感与周遭环境融为一体，使得每一张照片都充满了故事性和感染力。
实际上我硬盘里七枚玉拍的照片是最多的……。
七枚玉就是它拍虚也能看，因为它的色彩依然是合理的，它的虚化与清晰之间依然是可辨认的，它不会干扰人物的情绪。这是七枚玉最令人信赖的地方。徕卡七枚玉绝对是街头摄影师，盲拍最友好的镜头。
我喜欢看的还是网站，尽管中文网站越来越少来，那种在显示器上打开摄影网站，看到大图片的畅快淋漓的感觉。当然，图片越大服务器的压力也越大，我甚至想过把原始尺寸放上去，那样会对服务器压力会更大，历经n次服务器升级，图片尺寸从最早的800×600，到1024×768，再到现在的2046x，所以呀，大家也别抱怨广告多哦，哈哈哈，广告可以补贴服务器升级带来的开销，也是木有办法呀。哈哈哈哈，我还是喜欢看摄影网站，手机的屏幕还是太小了。
徕卡summicron35mm f2镜头，从时间上来说，先有八枚玉，然后是六枚玉，然后是七枚玉，明明排第三的七枚玉怎么就叫第四版了呢？
要说这徕卡命名也不是很有规律，有的镜头根据光学变化区分第几版，有得镜头根据外观区分第几版，谁最早这样叫了，大家也就约定俗成了。
根据《徕卡收藏指南》的命名，七枚玉就是第四版，实际上把六枚玉拆分成了两个版本。六枚玉的两个版本外观有变化，光学也不是完全相同，而是相似。所以六枚玉就被拆成了两个版本。于是，七枚玉就叫第四版了。
《徕卡收藏指南》这里面的分类通常都是按照光学是否一样划分第几版的，如果光学一样，哪怕外观有变化，也被归为同一版本，比如七枚玉就是外观变化，但没有被拆分版本。
喇叭声响，汽车载着焦急。电话声响，自行车载着欢畅。快门声响，胶片载着影像。一切来的太突然，来不及调整光圈，匆忙中按下快门，虽然曝光过大了，虽然有些模糊了，但这气氛却依然清晰明亮。
那天下班晚了，天很黑，也很冷，街上没有什么好拍的。橱窗被大风剥去了外套，一件羽绒服从灯箱下驶过，赶紧举起相机，记录下这夜的衣角。
一枚玉已经有了，为何还去纠缠另一枚，连自己都觉得贪婪。从明天起，做一个幸福的人，街拍，上班，下班，街拍。从明天起，关心内容和深度。我有八妹，面朝人群，春暖花开。
铜块和铝块遇到八片玻璃，一道闪电告诉我，她有一个温暖的名字叫八枚玉，还有个土气的名字叫八妹。
继续阅读详谈徕卡八枚玉 leica Summicron m 35mm f/2 v1 第一版
10月下旬，天气已经有了寒意。一对情侣骑车下班，他们互相依偎的身影打动了我的相机，它就像魔礼寿的紫金花狐貂，一口吞下了两个瞬间。
就拿眩光来说吧，古典徕卡的眩光是一片片光斑洒落整个画面，或者大面积的铺开。就像淋浴头，撒向整个画面。什么现代徕卡summicron 35 f2 asph的眩光是一条刀形，而且徕卡早年的宣传片里也故意展示这个刀形眩光呢？因为当年发布a妹时徕卡更换了更年轻的设计师妹子。
新技术的发展让asph镜片加工费用降低了，a妹重新设计了summicron 35mm，大幅度降低了眩光面积，把眩光尽量控制到了一条线上，而让画面其他部位保持高反差和通透性。这样的设计在当年也许是受欢迎的，毕竟胶卷年代提高反差是一件困难的事情。
然而在数码时代，各种ps可以轻易改变画面反差，但是却去不掉a妹的那一刀“划痕”，与古典镜头的美感光晕相比，“刀痕”自然处于下风了。至今使用35 f2 asph时，我都是尽量避开逆光和侧逆光。而八枚玉、七枚玉就不回避侧逆光了。当然就算是八枚玉、七枚玉也是尽量避免中午直怼太阳怼，因为胶片的快门帘子会被轻易烧穿，数码的ccd也会被烧坏哦。
亚洲都是儒家文化底子，书法艺术起源中国，深入日韩等亚洲国家。在咱们的书法里更强调顺其自然，写到酣畅时可以把一行里的某个字写的巨大，读者看到此处亦能受到那份盎然。其实不单单是八枚玉，很多古典徕卡写意派镜头，都被亚洲人喜爱程度超过西方。当然了，西方也有很多喜欢古典徕卡，毕竟印象主义也渗透到了他们的视觉艺术、音乐艺术很久了。所以亚洲人把八枚玉炒起来了，然后西方再继续炒……&
