徕卡九枚玉 LEICA 28mm f/2.8 Elmarit I 一代v1的故事

不烧器材的人是世上最幸福的人。因为他们从没有进入器材的梦境,狂热的器材党,一直美美睡在岁月里,再也不能清醒了。我在梦中做着美梦,就让我如醉如痴的梦到梦中梦。

记得那是北京举办奥运过后的某一年,红薯说:“我收了一只九妹,……”,真是说者无意听者有心啊,九妹就这样,在我的心中埋下了种子。我知道,逻辑和理智都是好东西,可是对于一个自觉是艺术家的人来说,失去理智,似乎也名正言顺。

有时候觉得自己像个搞考古的,拿着张大的《把玩徕卡.PDF》去验证一些说法。且不论结果,单这考证的过程就已经很好玩了。

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刺客海科托——徕卡leica Hektor 28mm f/6.3

在徕卡传奇的深处,一直有位隐士,你不虔诚到一定程度可能与他擦肩而过却不能相认。这位隐士武功高强,冷酷无情,一般不出手,出手就是杀招。与其叫隐士,不如叫他刺客,他就是海科托28。这个海科托28是海科托家族的广角成员——28mm f/6.3。

徕卡饼干头里,最常见的就是elmar 50/3.5和 elmar 35/3.5了,因为产量巨大。而且产量很小却生产时间很长的Hektor 28/6.3却很少被人提起。这可是徕卡28mm镜头的祖宗。由于现存很少,成色好的价格依然坚挺被收藏家喜爱。这三只镜头,就是徕卡的三饼干了,空前绝后。

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徕卡leica Elmarit 21mm f/2.8 pre-asph E60使用感受

50mm可靠,35mm得力,28mm轻快,21mm……哇惊喜,21mm像少年一样亢奋、充满活力。每扩广一次焦距就挑战一次心理承受力。

曼德勒博士设计

曼德勒博士设计的头都有这种迷人的感觉。他设计的第一代35 2,也就是八枚,曾经被摄影师抱怨锐利的像日本头。后来的设计都是最大光圈很艺术,其他光圈很锐利。这也是我喜欢曼德勒设计的这只m21 2.8的原因。

太广确实不容易控制

广角容易收取更多无关的风景,就像21岁的年龄很容易想的太多,怎么办?看来只能把景深指针放到0.7米位置,把相机收到右肩平齐,如果伸出胳膊就能碰到对方肩膀了……咔咔咔咔……在路上摇晃、摇晃、摇晃……  

有冲击力

0.7米?太危险了……收到1米吧。可是反而不如0.7米时更隐蔽,1米容易吸引眼神,特别是带着遮光罩的M21 2.8 E60。不过这也不算什么,多一些眼神,多一些风景,出片不再像大头照了。21mm在1米的取景范围更像是35mm在2.5米的取景范围,可是21能够拉开主体与背景的距离,比35mm放入更多的背景,这确实有冲击力。

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年轻时写的诗,是否还认识?雅西卡FX-3 SUPER 2000

时间很轻飘,轻到如同表针的滴答声,轻到如同快门的呵哒声,可是当你发现它的力量时,它又如同鸣笛的火车一样,永远向前冲。同一片蓝天,同一台雅西卡FX-3,不知还有多少人能记得它,当看到他时,是否像看到年轻时写的诗,简单、纯粹、胸无大志&……

雅西卡FX-3 SUPER 2000

这不是sony fx3,而是雅西卡fx-3,这台机器几乎是连同镜头附送的,如今大家都拿他当摆件的。其实它的内心很强大,该有的全都有,光圈、快门,就这么简单,多余的一个都没有。

结构设计简单而坚固、零部件成本较低且易于生产、AK – 47 在经过多年的频繁使用后,仍然可以正常使用,只需进行简单的维护和更换少量零件,其后坐力在可接受的范围内。似乎这套说辞可以原封不动的套在雅西卡fx-3上面,当然,也只限于似乎。fx-3 super算不上专业机,无法承受专业级的使用。

原来胶片的世界里,除了精致的leica,也有洒脱的yashica。

雅西卡FX-3 SUPER 2000在2000年国内有很多,很多都坏了,保存完好的也很多,让我们在二十五年后的列车上看一看2000年的这台相机吧。

雅西卡FX-3 SUPER 2000

缺点:塑料顶盖,做工松垮,国产的垃圾,虽然没写产地,品控不咋地,千万别有过高期待。不值得作为主力机使用,雅西卡的精髓还是在镜头上。要不是冲着镜头,单论机身,尼康马特都可以踩扁它。道具相机。

详谈徕卡超级安古龙 leica Super-Angulon 21mm f/3.4

在21mm中,超级安古龙是公认的最有味道的21mm镜头。然而成色好的并不多见,因为整体数量也不多。听朋友们说玩广角不体验一下,总会有遗憾,Super-Angulon 21mm f/3.4跟m21 2.8 e60是完全不同的风格,色彩上浓重而不艳俗,在黑白上有历史的厚重感。额,貌似这是有态度的镜头啊,其实早就知道额,只是一直错过,还有就是余额宝有些羞涩。做了一个梦,收到一个快递,里面竟然是Super-Angulon 21mm f/3.4,等醒来,门外吹来一阵风。 拿在手里的一刹那,我就投降了,沉甸甸做工扎实,娇小的身材更不可思议。都不敢相信这是一只21mm的广角,跟徕卡八枚玉差不多大小。

徕卡超级安古龙前传

一般说21mm超级安古龙缘于施耐德大画幅镜头,想一想,站不住脚。“超级安古龙”并不是光学设计,是超广角的意思。事实上超级安古龙21mm跟大画幅搭不上边,尽管大画幅镜头里有超级安古龙系列,但是最广才到38mm焦距,况且还有镜间快门结构。 仔细查阅了一下施耐德的产品线,不难发现施耐德高端电影镜头Cinegon系列才与超级安古龙有更多的血缘关系。施耐德拥有强大的镜头设计实力,既有顶级的大画幅镜头,又有顶级的电影头,还有太空镜头,产品线之广超乎想象。施耐德电影镜头很早就可以做到0.95的光圈了,而16mm f/1.4已经是很常见的电影头了。看看下面一些电影头,就知道超级安古龙跟谁更像了。没有人能说出真相,但我的真实感受是Super-Angulon 21mm f/3.4源于施耐德电影头。  

徕卡跟施耐德有两次联姻,第一次是summarit 50 f/1.5使用施耐德的设计,第二次是超级安古龙直接施耐德设计和生产。超级安古龙21mm f/3.4从1963年到1980年一直没有更新,一直都是施耐德设计生产,直到不得不考虑到测光问题,徕卡才真正自己设计生产。
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终于说到了徕卡超级安古龙leica Super Angulon 21mm f/4

我们所寻找的,其实并不是完美的镜头,而是寻找本身。把玩徕卡,折腾才是你真实的意图。sa 21mm f4是一只少有人折腾的镜头,它不完美,也难寻找。

超级安古龙徕卡21/4

超级安古龙21/4是施耐德根据他家最经典的结构给徕卡设计并生产的。如果你见过那足足九片的设计,绝对会对这只传奇镜头产生好奇心。这设计,简直太美了。凡是施耐德的镜头就是艺术,凡事施耐德的设计师就是天才。

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雅西卡yashica ml 35mm f2.8复古逆光表现

不知道有多少人觉得时间过得快了,不是心理上的时间,是真的感受到时间变快了,时间就像现代的镜头,变得越来越锐利了,越来越明快了。喜欢上了老电影,胶片时代的电影,节奏没有那么快,里面摄影很讲究,同样,也越来越喜欢老镜头。特别是逆光时的表现,老镜头会出现一层灰雾,甚至出现圆形光晕。令人意想不到的是,我在一枚雅西卡老镜头上,找到了这种感觉——yashica ml 35mm f2.8。

这枚镜头没有蔡司镀膜,而这却成了它的特点,按照现代人的眼光,它的逆光表现相当不合格。但不知道为什么,反而当下这枚镜头很难碰到,难道都被拿去改装去拍视频了么?据说拍视频其实用不到1.4那样的大光圈,f2.8是一个非常理想的光圈,背景不会太虚,同时主体清晰,保持了很好的三维空间感。感觉是很有道理的,反正我看哪些1.4全开光圈拍视频的吧,背景虚化有些过了。

按照雅西卡当年的宣传,这枚镜头是特意为来不及取景器的人设计的,也就是说,这枚镜头是特意为快速摄影——盲拍设计的。f2.8光圈的35mm镜头在街头摄影中确实非常堪用,各家都有,价格也都不贵。其实我更想看一看雅西卡蔡司yc口35mmf2的表现,可惜,在yc口领域没有35mm f2这样的镜头。在yc口中要35mm f1.4价格太高了,而且体积比较大。而f2.8是个很不错的便携低价选择,而雅西卡相对蔡司来说又有价格优势。实际拍摄中,稍加控制,f2.8可以很轻松的盲拍。而且更神奇的是它的眩光……

这种复古的逆光表现确实有种让时间慢下来的感觉,多少能给人一种旧日时光的意思,当然,如果配合胶片可能更有感觉。原本我很少拍逆光的,因为逆光很容易烧毁cmos或者布帘快门,好在冬日里太阳没有那么毒,逆光拍一拍还是会有很多惊喜的。逆光摄影,其实也蛮有意思的,戏剧性似乎比雅西卡35mm f2.8顺光拍摄时还要来的多一些。

以下照片都是经过后期处理的,直出的话反差会很低,缺少蔡司t*镀膜加成还是达不到蔡司的水准。不过对于黑白来说低反差却很有优势,你可以后期增加一些反差对比,特别是转成黑白时,我感觉蛮有味道的。

爱起雾的徕卡leica elmar 50mm f/2.8 L39

leica iiif elmar 50mm f/2.8 L39

又是镧系玻璃

1957年徕卡已经研制出镧系玻璃,似乎有种脱胎换骨的感觉,一边生产rigid,一边琢磨着如何把elmar升级下。所以从理论上说elmar 50 2.8比 50 3.5成像要好点,但好多少,心理做用大一些。

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徕卡最小巧的旁轴相机Leica CL 美能达Leitz

配给口袋

要说徕卡m2、m3、m4、m6、mp有大家闺秀气质,那么徕卡cl似乎有些暧昧,有些引蜂沾蝶,原来相机也可以有故事气。旁轴取景、联动对焦,及LEITZ印花,偏偏又手掌大小,还不用装背带。就这样,徕卡m许给了脖子,徕卡cl配给了口袋。

娘姨之亲

徕卡CL跟美能达CL一样的出身,包括配套的40 f2镜头,娘姨之亲。没必要在乎是徕卡cl还是美能达cl。而后期美能达生产的cle,多了个e差别就大了,那是一条草莽修炼的,与徕卡没关系了。i50mm看到美能达cl时,即刻对她有种亲切感,而cle是丝毫没有的。

新娘换旧娘

古时女子出嫁即称为“新娘”了,老娘在儿子心中的地位就得往后排了。徕卡cl和m5之间的关系就有几分相似。徕卡cl的出现把leica m5的位置抢了。尽管leica cl 对焦基线短,对f/1.4光圈镜头精度不够好,也没有m5稳重,取景器也小,但leica cl凭借轻柔的手感、婀娜多姿的身材,最终拔得头筹了。

秋香点伯虎

徕卡cl没有太多徕卡m家族的华丽深邃,更像唐伯虎初入华府,一身老实庶人装扮。可气的是,还没有遇到秋香,就给人扫地出门了,短短三年就停产了。如果把cl从做工到精度,全面提升下气质,或许才气不会输给徕卡m。可事实偏偏是不知哪来的法海,怎地就把徕卡和美能达拆开了。令人欣慰的是CL短暂的绽放,留下了一段婉美的故事。徕卡cl的故事比之后的机型M4-2、m4-p更被人津津乐道。

参数

徕卡 CL 配备 40 毫米 Summicron-C 镜头。
概述
类型35mm 测距仪相机
镜头
镜头卡口徕卡 M 卡口
聚焦
重点手动
曝光/测光
暴光手动非耦合 TTL 测光表在取景器中显示适当的快门速度
闪光
闪光热靴
常规
尺寸121 毫米× 76 毫米× 32 毫米(4.8 英寸× 3.0 英寸×1.3 英寸)
重量365 克(12.9 盎司)

徕卡cl编号

7/16/1971CL1300001133500035000
2/25/1974CL1395001141000015000
6/7/1974CL1425001144000015000

默默无闻的徕卡一哥|徕卡leica M1

默默无闻的“一哥”

我不是老大,我愿意保留我的名字,向自己致敬,我设法除去M2的光环,努力做到跟他们不一样,我从事科研、军事,我做最朴素的工作。在徕卡的世界里,并不会迁就“大众”的习惯,徕卡m1确使用了“1”这个数字,但却是最默默无闻的“一哥”。

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