福伦达 50mm f1.5 Nokton (1952)版镜头

鸽子飞舞

莲花海老师宝贝真不少啊,这张照使用福伦达 50mm f1.5 Nokton (1952)版镜头拍的鸽子飞舞,很好的体现了这枚镜头的特点,以及老镜头迷人之处哦。这nokton 50 1.5是1952年福伦达拿出来与徕卡50 1.5镜头竞争的,当年口碑是超过徕卡的哦。至今也是很多老烧的挚爱。

Leica M240 Voigtlander 50mm f1.5 Nokton (1952)

感觉到的真实,才是真实

画面里的鸽子动静结合,虚实分明,虚化中有能分清主次,很好的表现了福伦达 50mm f1.5 Nokton 老镜头的特征哦。难怪很多老摄影对这枚镜头情有独钟,也唯独把它拿出来与徕卡镜头相提并论。甚至在表现情感方面的片子,艺术人像等领域,很多徕卡大师第一时间就会想到它哦。清晰不一定是真实的,感觉到的真实,才是真实,时间不就是一种感觉么?

印象派

对于老镜头来说,大光圈下的虚化是非常重要的特征。如果全开大光圈,画质糟糕、出现意外的像场不均、奇怪的色彩反差,那是不会得到老烧青睐的。福伦达 50mm f1.5 Nokton 非常完美的发挥了50mm大光圈镜头的虚化与结实之间的关系。它没有刀切一样的锐利,而是从虚化中给你一种可以辨别的清晰感,而虚化在画面里不是毛病,而给人一种印象里的真实感。

福伦达制造旁轴相机的历史

福伦达(Voigtländer)是德国历史悠久的摄影器材制造商之一,其制造的旁轴相机在摄影史上具有重要地位。以下是福伦达制造旁轴相机的历史概述:

1840年,福伦达公司成立于德国布劳恩斯维克,最初生产数学仪器和光学仪器。1867年,公司开始生产摄影器材,包括相机和镜头。

20世纪初,福伦达开始生产旁轴相机。其中最著名的是Bessa系列相机,这些相机在20世纪30年代末至50年代初非常流行。这些相机具有简单、实用、轻便的特点,能够使用35毫米胶片,并搭载福伦达的高质量镜头。

除了Bessa系列相机,福伦达还制造了许多其他的旁轴相机,包括Prominent、Ultramatic、Vitessa、Perkeo等系列。其中,Prominent系列相机是福伦达最著名的旁轴相机之一,它在1950年代的德国和欧洲市场上取得了相当的成功。

1965年,福伦达公司被卡尔·兹劳斯集团收购,而福伦达相机的生产也在此后逐渐停止。然而,在21世纪初,福伦达相机重新回到市场上,并开始制造数字旁轴相机和镜头,这些产品仍然受到摄影爱好者的喜爱

小米13pro的默认镜头等效多少毫米焦距?

默认23mm镜头

小米13 Pro的超广角镜头等效全画幅焦距约为14毫米左右。这是通过将小米13 Pro相机的超广角镜头的实际焦距与全画幅相机的标准焦距进行比较得出的。这个焦距只是一个近似值。而默认小米1x时等效23mm全画幅镜头。

手机广角优势

在我用徕卡镜头时,实在用不来比21mm更广的镜头了,因为超过21mm旁轴取景器变形有点大啊,拿捏不好分寸,倾斜角度都会造成透视畸变。哪怕是23mm旁轴光学取景也是并不是很容易。但是手机取景可以方便的调整角度,把透视畸变降到最小。

透视畸变和镜头畸变都是指图像在镜头拍摄时出现的形变现象,但它们的产生原因和表现形式有所不同。

透视畸变是由于拍摄距离和拍摄角度造成的一种形变现象。当摄像机位置发生变化时,被摄物体在图像平面上的投影位置也会发生变化。如果被摄物体距离摄像机越远,那么在图像中它就会显得更小,而且与其他物体的距离也会缩小。这种形变在建筑物拍摄时尤其明显,造成了建筑物的上下倾斜或形变。

相比之下,镜头畸变是由于镜头设计或制造过程中的光学问题引起的一种形变现象。它可以分为桶形畸变和枕形畸变两种。桶形畸变会导致图像中心区域的线条向外扩张,而枕形畸变则会导致图像中心区域的线条向内收缩。这些畸变可能在镜头的边缘或角落处更为明显。

总之,透视畸变和镜头畸变都会导致图像形变,但是它们产生的原因不同,需要使用不同的方法进行校正和处理。在摄影中,摄影师需要根据具体情况选择合适的相机和镜头,以及使用合适的校正方法,以获得更好的图像质量。

荒木经惟的天才写真术 pdf下载

“这里有《荒木经惟的天才写真术 pdf》下载”,点击下载。得,有观众是通过搜索这本书定位到i50mm的,可是呀,我想告诉您哦。您不用看这本书啦,这本书是要看纸质版的,怎么可以看pdf呢?pdf适合那种拿着嫌重、买不到、太贵、或者更适合在屏幕上看的类型哦。而《荒木经惟的天才写真术》这种顶级、重量级、超便宜的好书,怎么可以pdf下载呢?连这本书都要看pdf,那就干脆别看啦,您玩不了摄影哇。我很不喜欢那种“大师作品在网上看看就行了,不用买纸质书”这种论调哦,很多“老师”在网上都这么教学生的,呵呵,不敢苟同。

这本书的老版本我更喜欢,不是因为便宜,而是因为小巧,软包装。是的,荒木经惟的书就是软包装的才对味儿哦。当年绝版了很久,遇到再版时我又买了好几本。因为每次看都会写一些“胡话批注”,每次写的还不一样……

素材图
【推荐理由 现价】¥ 16.8

为什么要黑白摄影?又为什么钟爱黑白胶片呢?

黑白摄影摄人心魄

我喜欢游泳,却是怕海的,每次游到远处,把周围人远远抛在岸边,浮在海中,看向海的尽头是黑压压的,心生畏惧,却不由自主的向更远处飘去,吓得我赶紧往回游,就像一不留神要被它吸走似的。黑白摄影也像海的尽头,有一种令人恐惧的吸力,黑白摄影摄人心魄。

胶片是海的尽头

我觉得黑白摄影不仅仅是艺术,艺术并不能把摄影囊括进去,它比“艺术”更深邃,它比“艺术”拥有更丰富的维度。特别是胶片黑白照片,每次看都令我心惊胆战,似乎再次面对海的尽头。对啊,胶片就是从水里洗出来的,在茫茫的水分子冲击后,浮出来的颗粒。原来,胶片是海的尽头。

时光太快

我想把荒木经惟的“不懂得生死,就不懂得摄影”,柔化一下,“不懂得逝去就不懂摄影”。时光的流逝不是口头这么一说,它是被黑洞吸走的,我们最终都要被黑洞吸走的,我们无法触碰过去,因为它已经不在真实了,它已经消失了,而看到黑白照片也有一种警示感,似乎在提醒我,要珍惜眼前,珍惜未来,时光很快的,夜是黑的,梦是黑的,这是黑白摄影的特点哦。

leica m2 + summicron 35 f2 asph + 爱克发 apx100

摄影就像一枝花,在那个春天灿烂

爱克发 apx 400

摄影就是激情本身哦

有朋友说他再也拍不出当年的作品了,我一点也不意外。当年觉得青涩的作品,往往比现在的还要生动活泼。彼时我们寻找摄影的激情,原来就是摄影本身。当意识到这件事儿时,往往已经“垂垂老矣”,就像我们看自己年轻时的自拍照,比当时看顺眼多了。

摄影就像一枝花

很少有艺术家能保持一辈子的高水平,毕竟我们是人,就像花一样,它不可能永远绽放。就算是荒木经惟,也不能永远超越自己。摄影如此,音乐也是如此。坂本龙一去世后,我又找出了他最经典的那张唱片,以此表达一下纪念。似乎大家更喜欢他年轻时的作品哦。

在那个春天灿烂

我觉得这没有什么好遗憾,摄影是件神奇的事情,时光之河可以改变过往,人生似乎也是这样的,一转念,原来过去也是可以改变的。摄影不要急着表达,它自己会表达,等一等,再等等,就像树芽等雨声,等什么?冬去春来,人山人海,我在等花儿开。

爱克发 apx 100

除了徕卡还有可玩的老相机么?

徕卡m3 + 眼镜版八枚玉 +宾得67中画幅相机

老相机都很丑

在工业产品里,能跨越几十年一直被人认可的,实在是不多呀,为什么?闲鱼上很多奇形怪状的相机,当年也是奢侈品哦,如今几百元甚至都无人问津,这背后的原因是什么呢?这个问题时常萦绕在我脑海。

当年它可并不丑

也许当年的人在产品设计上更注重功能,毕竟能拍照的就是好相机,至于外形,对于消费者来说都是新鲜的,都是身份的代表,并不觉得它奇怪,甚至在当时人的眼里,那都是美的。也许就像磁带机的外观,20年前每一台sony walkman和爱华随身听我都觉得好看,拥有一台高兴的不得了,可是用现在眼光看,好像挺丑的……

人的审美是被塑造的

随着我们被简约的设计洗脑,徕卡这样的工业品就脱颖而出了,苹果简约的设计更是推波助澜,而不符合简约设计的老工业品,渐渐被人遗忘了。但是,我总觉得没必要都这样,没必要都学苹果、都学徕卡,如果世界都扁平化了,也不一定好看。人的审美啊,是被人塑造的,不要太相信所谓的“时尚审美”哦。

佳能螺口相机+佳能螺口镜头

不觉得丑,那就是美的

我有一本很喜欢的户外画册,skp三层看到的,只有一本当即拿下,网上没搜到,这本书并不是严格意义上的摄影画册,而是户外主题的生活画册,但是它的摄影很好,很符合我的胃口,最重要的是,这种野外生活,配合古董相机真的很搭调,很酷。我在这种环境下,老相机一点也不觉得丑,反而很美哦。特别是宾得67这样的钢铁猛男造型,配合一个木提手,很符合翻山越岭哦。

徕卡眼镜版镜头

初看徕卡眼镜版镜头总觉得怪,样子怪怪的,看得越多越不觉得了,如果是去户外反而显得更刚硬坚毅哦。徕卡眼镜版镜头原来是可以这样审美的。市场上徕卡眼镜版还便宜,哈哈,真是一件好事哦。

徕卡m3 + 眼镜版钢嘴?
宾得67 + 波浪之家 + 雅西卡mat + 尼康F + 尼康s + 枪型相机拖

荒木经惟写狂老人日记《命日》

单张的过度解读

对荒木经惟的作品是不是存在过度解读的问题?我觉得肯定是有的,特别是对着某一张照片,说这里构图好,哪里氛围好等等等,因为单张照片如果没有荒木经惟本人的名号加持,可能压根就没人解读哦。

整本的过度解读

那么整本画册是否也存在过度解读呢?我觉得也有的。首先我们先给自己预装一个框架,我马上要开始看大师的画册,然后一页儿一页儿看。然后发现,从头到尾好像也没有什么特别的逻辑嘛,然后就开始自己解读了。

不过度,也能读

但是从以往荒木经惟的一些书和视频中有留意过,他有的画册是自己编排的,也有出版社编排的哦。但是,如论是单张的过度解读,还是整本的过度解读,都无法推翻一个事实——看起来还是有点东西的。不过度,也能解读。

自己的解读,关别人什么事

比如这本《命日》的整个氛围,非要说读出了什么,我还真不知说什么。但是,从我拍这本书的方式上,却与这本书的气质很搭调:黑色的背景、凸出的绯红、翻开的画册……。看画册就是要有自己的解读哦,没有标准答案,不管别人的事儿哦。

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荒木经惟最重要的作品《冬之旅》

荒木经惟最重要的作品《冬之旅》

再看冬之旅

由于家里书和画册太多了,于是整理了一些准备出掉。当整理到荒木经惟《冬之旅》时,我开始怀疑自己的行为了。捧着这样有分量的小画册,每翻一页都能感受到一种分量,是一种能感受到的情感的分量。也许,有些摄影,真的要看纸质画册。

画册是可以亲近的真实

就是这本书,是荒木经惟最重要的一本。从这本画册可以感受到,荒木经惟说的那句话,不经历生死,是搞不好摄影的。画册是真实与虚幻之间的形态,它没有现实那么残酷,又没有幻想那么虚无,画册给人的是一种可以亲近的真实。

荒木经惟的冬之旅

画册前面是温馨和阳光,后面就随着阳子病重就越来越晦暗,就想冬日的天气,你能感受到那份凄冷,以及荒木因为思念而生的孤寂感。可以说,这本画册没有一张是多余的。

没看过这个画册,还真别妄言喜欢荒木经惟。很多人并不了解荒木经惟,看了这个,就会明白这才是真正的大师哦。如果当时没看懂,那么等10年、20年后再看,也许会把你感动到流泪。

荒木经惟最重要的作品《冬之旅》

这段话的不准确翻译:

前略也忍耐不了,我不是骄傲自大的心中炎,只是因为照片泛滥,我的脸,我的私生活,我的风影,我的皮肤,这是谎言。那张假照片是我的谎言。我决心成为一个有爱的摄影师。我想拍摄我的新婚旅行。真实照片:/没有这样的孩子。摄影家和爱的出发,偶然从私小说开始,不过是"原来我的情况是私小说,我想3.私小说也想靠近照片。只是把新婚旅行的路线排列了9条哦,请翻翻看,灰白色的旧花色是用胶版印刷出来的,变得更加安全,很成功,你也喜欢应该说,我对日常生活的单外化顺序感到完全化。
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《众神之乡:尼泊尔》摄影师赵起超

开画卷,开新运

但凡身处危难绝地时,我都会看一些禅语,或是与之相关的摄影。观,本身即是一种启发。释迦甚至说,形是先于声的。翻开赵起超老师画册《众神之乡:尼泊尔》,浓烈的色彩扑面而来,任凭视觉去感受,忽的似开了新运。

《众神之乡:尼泊尔》摄影师赵起超

日面佛,月面佛

据说小孩子抓周,抓了一把粉笔头,黄的画了个点,红的画了圈。也许是在说,这个是你,这个是我。也许是在说,这个是快门,这个是光圈。亦或是在说,这个是日面佛,那个是月面佛。原来小孩子的涂抹不是淘气,而是天然。原来这彩色粉笔,是可以画在众生面上的。

《众神之乡:尼泊尔》摄影师赵起超

众神之乡

看画册,不去想作者要表达什么,也不找哪里可以师之,而是当成拾到的一匣宝,今儿它是我的。看画册,还是要先找到自己的感觉。佛去也,唯我在,而意识到我,即是佛的本意了。

摄影师有时忽的,见一色彩,特别是明亮的黄、极好的紫、鲜艳的红,就能心领神会,如同看到了自己。人说“日三省吾身”似乎是件苦差,而面对尼泊尔的色彩,则立见自身,却是件美差。世界都美好起来。

摄影器材

赵起超老师使用的摄影器材包括:

ALPA 12MAX+IQ260数字后背 镜头alpa HR32和alpa HR50

SONY A7r第一代 FE 55mm F1.8 ZA,FE 35mm F2.8 ZA

购买

《众神之乡:尼泊尔》作品:

《众神之乡:尼泊尔》摄影师赵起超
《众神之乡:尼泊尔》摄影师赵起超
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6步懒人胶卷冲洗教程 拓海半自动冲洗机使用方法

黑白胶卷一般都需要手冲,而不是交给店里,因为不同胶卷冲洗方案差异很大,不适合固定流程批量操作。店里手冲黑白成本也是比彩色的要高很多,失败率也是很高。而彩色负片冲洗有标准的c41方案,胶卷不区分品牌型号,可以批量冲洗,店冲更具有经济效益。但是为了获得更干净的效果,自己冲洗可以使用更纯静的药水,所以也有很多人选择自己冲洗彩色底片。我拍黑白多,基本都是自己冲洗喽。

黑白适合全手动和半自动

全手动:我过使用的是ap全手动罐,全手动的罐子不能放倒,否则漏夜了,需要定时搅拌,正所谓全手动,也就是你可以控制搅拌的力度和频率,能更灵活的控制显影过程。

半自动:与搅拌方式相对的,就是滚冲方式,这次使用的是拓海半自动冲洗机,它的优势是更均衡的滚动,可以冲洗出一致性更高的效果。而所谓半自动,就是我们依然有很多自主控制的地方,例如选择滚动的频率和速度。

全自动:似乎没有几个玩黑白胶卷的喜欢全自动吧,因为一切都交给机器,往往并不一定能获得理想的效果哦。而且,不同胶卷混装,而全自动流程是固定的,反而不容易获得一致的效果。

所以黑白胶卷冲洗,全手动、半自动冲洗机是最佳选择。我发现拓海半自动冲洗机特别适合家用,占地面儿很小,没有复杂的各种管子,可以随时搬出来放桌上就洗,每次冲洗完后简单涮洗一下就可以收起来了。

先期准备

当然自己冲洗黑白也是玩摄影的乐趣之一哦。其中显影罐,原本是可以同时洗3卷的。我更喜欢一次洗2卷,于是拆掉了延长部分。

装好拓海半自动冲洗机,添加水到黄线位置,并且把各种药液也放到水浴盆中。设定好温度。

第一步:预湿 6分钟

330毫升清水滚冲,水温19-24度。预湿能够提高后面的显影效率,令显影更均匀。

第二步:显影 8-12分钟

显影是整个冲卷过程中最重要的环节,每个胶卷显影时长差别很大。根据温度不同,时间也需要调整一下。我感觉使用dd-x 1:9 的方案(297ml水+33ml显影液),显影8分钟可以兼容我使用的几种胶卷很不错。

影响显影的因素:

a)水温:19-24度,温度高,则适当减少显影时间,温度低则适当增加显影时间,以1、2分钟时长增减。

b)转速:我喜欢刚开始用高速80转1、2分钟,然后变为中速50转3、4分钟,最后改为低速30转2、3分钟。转速随着时间递减。

c)显影工作液浓度:比如ddx显影液,1:4配比的工作液,就要比1:9配比的显影时长短一倍。稀释比例越大,显影时长也要延长。另外,冲洗过2卷后,显影液浓度就降低了,为了节省显影液,再次用它冲洗时,就要适当延长显影时长10-20%。当然,讲究的洗一次就扔了,毕竟不好控制浓度,工作液放久了也容易过期失效。

d)曝光:欠曝光的卷要延长时间,过曝光的卷减少时间。过期胶卷往往需要增加曝光时间。

显影效果 = a*b*c*d ,是个综合结果。
额外知识:
胶卷冲洗显影液是一种化学液体,主要作用是将暴露在光线下的银盐晶粒转化为可见的黑色金属银颗粒,从而产生图像。一般而言,显影液包含以下主要成分:

    氢氨溶液或氢氨配制液:这是显影液的主要成分之一,可将银盐晶粒还原成金属银颗粒。氢氨溶液含有碳酸氢铵和氨水,而氢氨配制液则是氨水和硫代硫酸盐的混合物。

    苯酚类显影剂:如硫代硫酸盐、麦尔什康试剂等,能够催化银盐还原反应,使显影过程更加迅速。

    碱性缓冲剂:如亚硫酸钠等,能够稳定显影液的酸碱度,防止显影液过早失效。

    防腐剂:如亚硫酸钠等,能够防止显影液受到空气和细菌污染而变质。

需要注意的是,显影液的配方和成分会因不同的胶卷类型和生产商而有所不同,所以在使用时应当遵循相应的使用说明,并按照正确的比例混合和使用各种化学液体。此外,显影液通常是有毒的,需要正确处理和处置。

第三步:停影 30秒

停显液通常为醋酸溶液。297ml水+33ml停影液原液。这药水很酸,很香,想吃饺子了。

额外知识:停影液的主要成分是醋酸酸化物,它的作用是迅速中和在显影液中的碱性化学物质,防止它们继续对胶片产生影响。如果没有停影液,胶片将会在显影液中过度暴露,最终导致影像质量下降。

第四步:定影 6分钟

264ml水+66ml定影液原液。

额外知识:定影液的主要成分是硫代硫酸钠,它的作用是去除未被显影的银盐,使胶片中的银盐得以稳定下来并形成最终的影像。定影液还可以使胶片变得耐久,延长其寿命。

第五步:水洗 10分钟

到这一步可以打开显影罐了,然后放到自来水底下流水冲洗。不要用大水哦,稍微有点浪费水哦。

第六步:去水渍 1分钟

327ml纯净水+3.3ml去水渍液(两三滴),30转滚1分钟。这里朋友强力推荐我使用哇哈哈纯净水,他说底片上的水渍主要来自水里的杂质,最后一步用纯净水能极大减少水渍。当然,如果讲究,可以全程用纯净水。i50mm,就没那么讲究了,嘻嘻。

额外知识:胶卷冲洗过程中的去水渍液一般是指清洗胶卷时使用的最后一种化学液体,它的主要作用是将胶卷表面的水滴去除,使胶卷表面干燥,避免水渍残留留下的污点或水痕。

通常,去水渍液的主要成分是醇类或其他挥发性有机溶剂,如乙醇、异丙醇等,这些溶剂可以快速挥发,使胶卷表面迅速干燥。此外,去水渍液中还可能含有一些表面活性剂,以帮助溶剂快速扩散和湿润胶卷表面,从而更好地清除水滴。

需要注意的是,去水渍液通常是有毒的,使用时应当遵循相应的安全操作规程,如佩戴手套、口罩等。另外,去水渍液也应当正确处理,不能直接倒入下水道或自然环境中,应当按照相关法律法规规定进行处置。

冲洗效果

先后冲洗了10卷,发现整体效果还是非常不错的哦,好久没有洗胶卷了,现在看来这东西就像游泳,很快就能适应哈。由于以前的派森放久了,过期了。这次改用了dd-x,ddx的特点就是反差大,颗粒细腻。比如下面这些爱克发agfa apx100拍的,这款胶卷并不是以高反差见长的,但是洗出来不但获得了细腻的颗粒,而且反差也很干净利索。

爱克发agfa apx100
爱克发agfa apx100
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额外知识

DDX显影液介绍

DDX(4-methyl-4-hydroxymethyl-1-phenyl-3-pyrazolidone)是一种常用的显影剂,通常用于黑白胶片的显影。DDX显影工作液的使用寿命是取决于多种因素的,比如显影时间、温度、胶片类型等。

一般而言,DDX显影工作液的使用寿命为6-12个月,但实际上可能会因使用条件不同而有所不同。在使用DDX显影工作液时,需要注意以下几点:

    温度:DDX显影工作液的最佳工作温度为20-24℃,如果温度太高或太低,会导致显影效果变差,因此在使用过程中需要注意控制温度。

    显影时间:DDX显影工作液的显影时间一般为5-10分钟,如果超时,会导致显影效果不佳,所以需要在规定的时间内进行显影。

    胶片类型:不同类型的胶片对DDX显影工作液的要求也不同,需要按照胶片类型和厂家的建议来进行操作。

    显影液的保存:DDX显影工作液需要保存在避光、干燥、密封的容器中,并在每次使用后重新封好瓶盖,以防止显影液被空气和灰尘污染。

总的来说,DDX显影工作液的使用寿命是有限的,如果超过了使用寿命或者使用条件不当,会导致显影效果不佳,因此建议按照正确的使用方法和时间来使用。
ddx能洗多少卷?

DDX显影工作液能够洗多少卷胶卷取决于许多因素,例如每卷胶卷的长度、使用的显影时间、温度等等。一般而言,DDX显影工作液的使用寿命是根据体积来计算的,而不是根据洗胶卷的数量。以下是一个大致的参考:

    1升DDX显影工作液可以显影约 24 卷35mm或120胶卷(每卷36帧)。
    500毫升DDX显影工作液可以显影约 12 卷35mm或120胶卷(每卷36帧)。
    注意:这些数字只是估计值,实际使用中可能会有所差异。

需要注意的是,显影液的使用寿命不仅取决于用量,还取决于显影液的质量和状态。如果显影液的质量受到污染、老化或者存储不当等因素的影响,它的使用寿命可能会缩短,导致显影效果不佳。因此,在使用显影液时,需要注意保持其质量和状态,及时更换显影液以保证显影效果。
胶卷冲洗滚冲好在哪?

胶卷冲洗滚动式冲洗(Rolling Tank)有以下优点:

    显影效果均匀:滚动式冲洗可以确保显影液和定影液均匀覆盖每张胶片,从而保证胶片的显影效果均匀,减少胶片出现斑驳或者不均匀的情况。

    冲洗效率高:滚动式冲洗可以通过快速滚动胶片盘来提高冲洗效率,加速显影和定影的过程,从而缩短冲洗时间。

    易于控制:滚动式冲洗可以通过调整滚动的速度和频率来控制显影液和定影液的流动速度和均匀度,从而达到更好的显影效果。

    可重复性好:滚动式冲洗可以重复使用同样的显影液和定影液,从而保证冲洗效果的一致性和稳定性。

总之,滚动式冲洗是一种较为常用的胶卷冲洗方法,它可以确保胶片显影效果均匀、冲洗效率高、易于控制和具有良好的可重复性,因此被广泛使用。但是,滚动式冲洗也存在一些局限性,如显影液的消耗量相对较大,需要较多的显影液和定影液。
滚冲与搅拌冲的区别是什么

胶卷冲洗滚动式冲洗(Rolling Tank)与搅动式冲洗(Agitation Tank)是相对的两种方式。

滚动式冲洗是将胶卷放在轮盘或者滚轮上,通过滚动轮盘或者滚轮来使显影液和定影液均匀覆盖每张胶片。滚动式冲洗可以确保显影液和定影液均匀流动,从而使胶片的显影效果均匀。同时,滚动式冲洗可以快速提高冲洗效率,加速显影和定影的过程,缩短冲洗时间。

而搅动式冲洗是将胶卷放在搅拌器或者摇摆槽中,通过搅拌液体或者摇摆槽来使显影液和定影液均匀覆盖每张胶片。搅动式冲洗同样可以确保显影液和定影液均匀流动,从而使胶片的显影效果均匀。不过相对于滚动式冲洗,搅动式冲洗需要更多的搅拌和调整,但也更加灵活,可以根据不同的情况进行调整。

两种方式各有优劣,选择哪一种方式取决于个人的喜好和实际情况。
d76显影液与ddx的区别

D76和DDX都是常用的黑白显影液,它们有以下几点区别:

    显影速度:D76是一种标准的显影液,显影速度较慢,需要较长的显影时间。DDX是一种高速显影液,显影速度比D76快得多,可以显影时间缩短一半左右。

    显影效果:D76的显影效果比较柔和,可以产生充分的中间色调,但是对高光部分的细节处理能力不如DDX。DDX的显影效果比较强烈,可以产生更高的对比度和更细致的细节。

    稳定性:DDX的稳定性比D76好,可以在不同温度下保持较长时间的稳定性。D76的稳定性较差,容易受到环境温度和使用频率的影响。

    混合比例:D76的混合比例为1:1,即显影液与稀释液的比例为1:1。DDX的混合比例为1:4,需要使用更多的稀释液。
hc110显影液与ddx的区别

HC-110和DD-X都是黑白胶片显影液,它们之间的主要区别在于它们的化学成分和使用方法。

HC-110是一种高浓度浓缩型显影液,主要成分是亚硫酸盐和苯酚类化合物。它可以以不同的稀释比例使用,因此具有很强的灵活性。HC-110显影液可以产生高对比度的影像,但对于低对比度的场景可能不够理想。

DD-X是一种现代化的低气味、高效率显影液,它的主要成分是二甲酚和苯酚类化合物。DD-X显影液可以产生非常细腻、平滑的负片,对于高对比度和低对比度的场景都表现得很好。