背靠背

leica m3 + summicron 90 f2

看到背靠背就拍下来,可见咱们想象力的匮乏。想象力太美好的人不适合玩摄影,应该克服懒惰去画画。所谓现实中的美并没有那么多,实在不能满足浪漫情绪的想象。

关于徕卡镜头漏油

头疼的漏油的问题:

我们都知道徕卡镜头除了铜就是铝,其实它们之间还有些许润滑油。你看看自己手上的徕卡镜头,把光圈缩小到最小,看看叶片上是不是有漏油。

一些早期的镜头基本都有漏油,特别八枚玉、小八枚这样的经典镜头,不漏油太难得了。但漏油问题很严重么?

那得具体分析,造成漏油的原因是什么。

1、自然漏油。

我见到的一些老头没拆过的很多叶片上都有油渍,同时伴随着一些起雾。哪怕80年代后生产的镜头,外观非常新并没有使用多少次,然后光圈叶片开始出现一些痕迹。有时候有,有时候没的。

80年代前的老头,漏油都比较多,这种镜头拿给有经验的师傅处理一下就没事了,哪怕起了油雾一擦也崭新一样。如果起雾不大,完全可以带油使用,一点问题没有的。不过有个特殊的镜头就是1974年-1989年生产的徕卡tele-elmar 90 2.8,这头的油雾没法清除,这个是特例,所以这头便宜到无法想象。

80年代后的新头这种漏油完完全全不算大问题,哪怕是徕卡新的M50 1.4 ASPH也经常出现。因为据说后期的油使用了新配方,挥发不起雾了。

2、人为漏油。

与漏油相对的是油干了,这个问题更普遍。对焦发涩了、光圈拧着费劲,于是有些法师就动脑筋,买了最高级的钟表油,然后拿针管滴几滴。哇塞,不涩了!第二天发现,油已经漏到光圈叶片上去了,甚至顺着叶片滴到镜片上去了。该打该打!

奉劝各位不要自己拆镜头,不要自己点润滑油。很多镜头每个位置的油不一样,有的要固态的,有的要液态的。镜头不一样用的油也不一样,有的要动物油,有的要植物油,有的可以上钟表油。就连很有经验的老法师也有失手的时候。

遇到这种镜头用用看是不是油越来越多,不行就找人保养吧。

那么如何鉴定是那种漏油?

我跟您一样想知道,但是大多数情况谁也没办法知道。毕竟自己点油的是少数,大部分应该都是自然的。而且老头不漏点油也不算正常,反而光圈叶片太干净又润滑,有点过油的嫌疑。但是点的得当,点的对路,又没啥不可以的。

我的28mm f/6.3保养了一次,一直很好。最好别问我找谁保养的,因为没赞助费,哈哈。

我的summicron 35mm f/3.5找朋友点了一丢丢油,刚点完还是涩,然后来回转动对焦环好几天,让那一点点油能在内部均匀涂抹,逐渐一点点润滑,到后来基本润滑了。千万别点多,不然有你后悔那一天。

橱窗遐想

leica summicron 90mm f2 + m3

生活在快节奏的时代里,我喘一口气,站在SKP前看着橱窗,110年前慈禧太后开始接见外国公使了,现在我用着50年前的相机试图拍下GUCCI的橱窗。每一张照片都不是谁创造的,那是时代的产出,我们该珍视它。

关于徕卡镜头设计、产地和代工的问题

关于徕卡镜头的设计、产地、代工,主要是谈不同版本的味道。虽说众口不一,但是影友普遍对徕卡镜头的特殊味道还是持赞赏态度的。一般来说徕卡味道,并不是指的单一的味道。

老司机都知道,徕卡早期镜头擅长黑白的味道、中期曼德勒时代的艺术味道、后期的ASPH味道,统称为徕卡味道。所以提前有必要说明一下:一般说徕卡味道,就是指的三种味道 之一。

但是徕卡对光学一项是精益求精,尽量把每一项指标做到最好,所以无论什么年代的徕卡,你都能感觉到一种真实的感觉。对,所谓徕卡味道,就是真实。

设计是灵魂

我用过徕卡R24 2.8镜头,这个镜头是美能达的设计也是美能达代工的,后期ROM版本转到德国生产。这镜头尽管很出色,但是真的不够理想。徕卡在24mm没有设计经验,是为了市场需要才不得已采用美能达设计。我不怀疑美能达生产,但是我不太信任美能达设计,真的。事实上,美能达设计的R24mm 2.8是差劲的徕卡头之一。尽管美能达的天星很有名气,但仍然没有达到我对徕卡的期待。

产地心理

徕卡主要有德产、加产、日产之分。一般来说德产贵,是有原因的,一般德产量小,而且很多人认为德产才是徕卡亲生的。加产很多牛头,但一般产量大,成本也低,所以加产也便宜。日产主要是CL等便携机和R单反镜头。

可以这么说,肉眼一般没法发现同款镜头加产跟德产之间的差别。如果您非要较真,那么我可以负责任的告诉你,换个品牌的胶卷远比换个不同产地的镜头来的差异大。

C系列傻瓜机也有中国产的。

代工是争议

徕卡是工匠精神的体现者,百年来镜头设计虽然有很多次变化,之间的风格也迥异,但都有种统一的徕卡味儿,这说的都是徕卡原厂(葡萄牙、德国、加拿大自己的工厂)。但是代工的能不能有徕卡味道那就比较争议了。

美能达代工CL和R镜头,争议很大。很有意思,美能达因为代工徕卡被有些人说有了德味儿;徕卡R头因为美能达生产又被人说缺少德味儿。——i50mm感觉,普遍来说R头确实少点徕卡M头的味儿,可能光学结构差距比较大,但也有很多例外、CL的40mm f2是旁轴头,徕卡味道很浓。

蔡司代工15mm f8变态超广角,这是徕卡找蔡司生产的M口。根据我推断,绝对的蔡司味道。但又不可能是普通的蔡司味道,因为这个广角个光圈,已经没有味道可谈了,蔡司味就是光学素质。

施耐德代工50mm 1.5,老版本是施耐德生产的,少见,很贵现在。全开被人诟病不锐利。可以说是施耐德味道加徕卡味道把。总之施耐德做的这头算不上纯徕卡。直到徕卡自己生产,也依然备受争议。最终这个设计稍微改变成50mm 1.4,就再也没人提没徕卡味道了。

施耐德代工21mm f4和21mm 3.4超级安古龙。用过的人都知道,这两个头的风格明显区别于徕卡传统,它们的性感暗角、浓而不艳的重彩,独树一帜。不算传统的徕卡味道。

永恒的话题

作为徕卡镜头没有点话题实在没意思,所以才有那么多有意思的说法,没必要说服谁,茶余饭后闲聊聊没啥不好。

你若安好便是晴天

leica m3 + summicron 90mm f2

这是一个有风便是晴的城市,我时常被天气左右心情,忘了自己只是一个挎着相机的过客。雾霾可以被风吹走,十年后再也不见,而且我们自己的灵魂始终再躯壳里,从这里到那里。

Leni Riefenstahl Memoiren 兰妮·莱芬斯坦

在一家文化创意店见到了一本封面有徕卡的书。

我赶紧过去看看,原来是德国著名电影、摄影大师。繁体版,于是买下了。似乎咱们见到的用徕卡的大师少有德国人哦,也是奇怪。 Leni Riefenstahl Memoiren  兰妮·莱芬斯坦是纯正的德国人,而且曾经是希特勒御用导演、摄影师。

1932年依靠18页剧本,自编、自导、自演了电影《蓝光》,使用《意大利随想曲》做配乐,可谓年轻天才。后来更是被希特勒信任,拍摄大量纳粹宣传片。一部《意志的胜利》据说更是奠定了她在电影界的地位。为奥运会拍的纪录片更成了圣经。人家后来还去拍非洲,还去拍水底,我的天,人家年轻时还那么美丽……不多说了。 继续阅读Leni Riefenstahl Memoiren 兰妮·莱芬斯坦

听荒木经惟说,听森山大道说

一般解读摄影家的书我是不看的,因为要了解他只需要看原著就可以了,当然还有摄影师的照片,特别是荒木经惟嗯嗯更是需要自己看。但是这本书不太一样,书里面引用大量作者原话,包括两位大师PK,客观不带有过多作者感情色彩。更像是看一场球赛,虽然有主持人,主角依然是运动员本身。

继续阅读听荒木经惟说,听森山大道说

反季节摄影

leica m2 + summicron 50mm f2

据说有些大师把照片放上10年20年后再发出来,这样可以跟现实产生距离,距离自然产生美。我也赞同这样的说法,何止摄影是这样,任何物件放个10年20年,你再看都会有种美。其实有些东西不必放那么久,3个月就够长了,比如冬天吃到西瓜,就有种特殊的味道。反季节摄影也是如此啊。夏天看到寒冷的初春,是不是有种清凉。