真实才是最完美的优雅，一旦面对镜头，普通人很难做到不被情绪干扰，面对镜头，他们会强扭出一些表情，这些表情与其说是不自然，不如说是取悦自己，做人就该这样潇洒嘛，不取悦任何人，包括自己，然而这将破环真实。相比较而言，抓拍更具有真实性，与其清晰的扭捏，不如模糊的自然。
后期增加了颗粒，颗粒并不会破坏真实，相反，会增加一种真实感，强化一种模糊的自然感。摄影，真是一种不可思议的艺术哦。
我发现尼康的镜头增加颗粒后特别有胶片的感觉，哪怕是尼康最便宜的50mm 1.8d镜头，也很有胶片感哦，差点忘了，这可是胶片时代的镜头哦。人类光学精华，真不是白叫的。
踢毽子这件事，你不踢上几脚，还真不知能不能接到。看着简单，行动起来却是另外一回事。所以说，踢键子是不是一件故弄玄虚的事情呢？会者不难，难者不会，总之他们是一群吃饱撑的人，午饭后踢键子消化食物呢。那么街拍是不是故弄玄虚呢，多半就是，找个奇怪的姿势，构图。给人惊讶的感觉，比如如果我不说这个人是在踢键子，可能你还以为他要摔倒呢。故弄玄虚！
对于刚刚开始摄影的人来说，我觉得应该不去关注那些网络摄影大神，不去被网络大V种草，更是不应该关注器材评论。摄影的初期，是需要原始拍照的兴奋和感情的，而不是找谁学习和咨询。如果那样沉迷网络，你会被他们忽悠的晕头转向，似乎什么都好，似乎什么都拍不了。使用最简单的器材，拍摄最原始的摄影。
cmos暗光下确实有其优越性，特别是d700这种低像素机器，拍摄的raw格式，并且曝光补偿-03档，为的就是后期提亮使用，没想到呀，这样的长焦距小光圈镜头，竟然也可以在地铁里拍一拍，而且画质相当可以呀，用“优秀”形容一点也不为过哦。另外这老镜头也让我很吃惊，暗光下很有潜力啊。
不知道有没有人有同感，偶遇总会集中出现。比如昨天你偶遇了谁，今天往往又一次偶遇了。难道有种意念能？这一家三口昨天就遇到了，正准备拍，绿灯亮起人家骑车跑了，而今天刚好又遇到了。立即蹲下拍下来，我知道，意念能是有限度的，偶遇没有第三次。
摄影似乎就是重复的记录，是的重复的记录真实，不怕重复，最怕的是把自己拍成别人的样子。这世上没有一摸一样的狗狗，何况摄影师乎？
摄影的世界越来越小了，年轻的摄影师越来越轻浮，老摄影师变得呆头呆脑。年轻人只会拍靓妞，失去了人文大脑，摄影的大门还没打开，他们已经享受在粉丝的掌声中了。老摄影师脖子上都挂上个徕卡，并自认为离大师更进一步了，而谈到摄影的精神，在他们看来就是照着大师作品那样拍，抄袭的没有自我。
融入那些小师大师的群，确实可以让摄影变得轻松。但从此自己就是眼睛最模糊的那一个，我不想在摄影这件事上变得谦让随和、装作文明模范为人师表，我不想被别人的价值观操控来融入一个群体。在摄影这件事上，应该卓尔不群，每个人都能独立思考，独立的摄影观，这样，摄影的世界就越来越大了。哈哈哈。
i50mm最喜欢的当然是50mm焦距段啦。哈哈，这可是135摄影的起点哦，但是并不是说要把自己锁死在50mm的框框里，框框的作用，除了取景，还有一个，那就是打破，是的打破框框，你是自由的。你可以从50mm迈出去，35mm、28mm都算保守了，据说很多年轻的摄影师都是24mm起步哦。
好，我也试一试24mm，这个框框，可是徕卡最冷门的框框了，因为取景器很蛋疼……。所以呢，何不用单反？哈哈哈，50mm是个框框，那么旁轴也是一个限制哦，何不用微单？任何机器都有其存在的意义哦，每个人都有各自的闪光点哦。
没想到24mm比21mm好控制多了，而且ais镜头的景深标尺非常精确，依靠标尺可以像徕卡镜头那样快速对焦，尼康ais镜头的色彩确实也名不虚传啊，真有点蔡司的感觉，比蔡司多了一份冷静，多了一份犀利，只是少了一些油润，哈哈哈。
徕卡相机可以拍摄任何题材的摄影哦。可是，但是，可但是呢，徕卡旁轴取景器是个最大的限制。因为它的倍率是固定的，而风景摄影往往为了追求视觉效果，经常用到的广角或者长焦，让徕卡m的取景器尴尬无比，无法做到所见即做得不说，长焦连对焦可能都看不清楚……。所以说，徕卡最大的优势，被0.72的放大倍率，限制在了35mm镜头和50mm镜头焦段上，拥有相对精确的取景和相对舒适的对焦精确度，而这两个焦距段呢，又都是人文焦距段，所以徕卡往往被锁定在5米、10米这样的近距离拍摄。有点像是狙击手的腰间配的手枪，是近距离才拔出来的。
而单反、微单，所见即所得，焦距不怕长，只要你背的动，都可以取到景。所以呢，很少有人用徕卡拍风格啊。但是也并不是说徕卡拍风景无能哦，因为徕卡镜头本身拥有非常好的动态范围，是的，从高光到阴影，只要你的ccd/cmos能记录，它都给你收在囊肿，而且锐度、色彩做的非常好哦。还是那句话，难度在取景器不准……
尼康d700的iso我设置的自动的，自动最高3200，配合3.5小光圈的镜头也没问题，实际上看不多出少颗粒。更高的iso会有比较明显的颗粒感了。不过，我更喜欢给它增加颗粒……转成黑白。
尼康D700在高感光方面的表现相当出色，当然，这是一台十几年前的老相机了。比它年轻一些的d800像素高了4倍，但是高感依然很好，不比d700差的哦。d700只是色彩方面稍微好一些。所以并不是说新机器不如老机器好哦。千万别炒作哦。
我发现尼康镜头有个特点，通过胶片的颗粒能有强化边缘清晰度。也就是说，尼康的镜头成像，特别适合胶片颗粒，难怪胶片时代记者都爱用尼康了，即使拍虚了，也依然显得很清晰。这应该是尼康镜头的一个特点之一，虽然到了数码时代，尼康的个性依然被保持了下来。按照老曹的说法“高iso自由出片”。
也就是说尼康的镜头并不是简单的通过虚化强调立体感，虚化之外还有很强的兼容性。这也解释了我的另一个疑惑：尼康党似乎不那么喜欢大光圈，喜欢大变焦胜过大光圈。尼康的立体感甚至不需要虚化就能体现，它对色彩远近的把握，对明亮度的把握，对成像边缘的把握，似乎都有一套独有的哲学，无论什么规格的镜头，都在这套整体框架之下。镜头这东西真的需要很深造诣的，不是简单的能出个影儿那么简单哦。
因为对焦清晰了，尼康可以给你一个清晰锐利的照片。对焦不清晰，尼康也能给你一个色彩立体的场景。真正的读者，并不都像发烧友那样，要放大数毛哦。这也不难解释为什么历史上很多大师使用尼康镜头喽。