尼康d700的iso我设置的自动的,自动最高3200,配合3.5小光圈的镜头也没问题,实际上看不多出少颗粒。更高的iso会有比较明显的颗粒感了。不过,我更喜欢给它增加颗粒……转成黑白。
尼康D700在高感光方面的表现相当出色,当然,这是一台十几年前的老相机了。比它年轻一些的d800像素高了4倍,但是高感依然很好,不比d700差的哦。d700只是色彩方面稍微好一些。所以并不是说新机器不如老机器好哦。千万别炒作哦。
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尼康d700的iso我设置的自动的,自动最高3200,配合3.5小光圈的镜头也没问题,实际上看不多出少颗粒。更高的iso会有比较明显的颗粒感了。不过,我更喜欢给它增加颗粒……转成黑白。
尼康D700在高感光方面的表现相当出色,当然,这是一台十几年前的老相机了。比它年轻一些的d800像素高了4倍,但是高感依然很好,不比d700差的哦。d700只是色彩方面稍微好一些。所以并不是说新机器不如老机器好哦。千万别炒作哦。
我发现尼康镜头有个特点,通过胶片的颗粒能有强化边缘清晰度。也就是说,尼康的镜头成像,特别适合胶片颗粒,难怪胶片时代记者都爱用尼康了,即使拍虚了,也依然显得很清晰。这应该是尼康镜头的一个特点之一,虽然到了数码时代,尼康的个性依然被保持了下来。按照老曹的说法“高iso自由出片”。
也就是说尼康的镜头并不是简单的通过虚化强调立体感,虚化之外还有很强的兼容性。这也解释了我的另一个疑惑:尼康党似乎不那么喜欢大光圈,喜欢大变焦胜过大光圈。尼康的立体感甚至不需要虚化就能体现,它对色彩远近的把握,对明亮度的把握,对成像边缘的把握,似乎都有一套独有的哲学,无论什么规格的镜头,都在这套整体框架之下。镜头这东西真的需要很深造诣的,不是简单的能出个影儿那么简单哦。
因为对焦清晰了,尼康可以给你一个清晰锐利的照片。对焦不清晰,尼康也能给你一个色彩立体的场景。真正的读者,并不都像发烧友那样,要放大数毛哦。这也不难解释为什么历史上很多大师使用尼康镜头喽。
我不喜欢那些诗人,他们根本不懂生活
我不喜欢那些摄影师,他们根本不懂诗歌
我不喜欢懂宇辉,他根本不懂摄影
我不喜欢罗永浩,他也不认识我
又到周五啦,到了摄影诗时间
我不喜欢培训班
我不知道为啥
我不认识新东方,我讨厌被培训
我的摄影是野生的,我没上过培训班
培训班生产什么学生我不知道
但是,生产网红老板
生产网红老师
这是一个神秘的地方
记得有朋友说看不懂有些摄影,也听不懂别人表达的是啥,哈哈哈,其实不必管摄影是啥,不去想是啥。看着舒服,看着有那么点意思,想多看一样,那就是摄影啦。它不是什么人生大道理,也不是什么科学发明,摄影呀,不要想它是啥,看一眼、两眼,就完了。
你想看啥,它,就是啥;
你看它像啥,它,就是啥。
摄影呀,看得不是它,
它呀,只是一面镜子。
对准了,能看到自己,
对不准,看到的啥也不是。
我喜欢海,特别是在海里游泳时,但我更喜欢看海,拍海。这片云,本与我无缘,西边太阳东边雨,初秋,我最喜欢太阳雨。镜头对准这一切,我拍的是云,云的那头连着海。我拍的是照片,照片的那头,连着你。
那天的云波澜壮阔,很多骑车的人都停下来拍一拍,我也不例外,我先掏手机拍一张,再用相机拍一张。就这样,我可以收到双份快乐,因为我还会用raw回来调成黑白,是的,只有黑白的云才能展示出我当时感受到的那种波澜壮阔哦。jpg是拉不回云的高光的,哪怕是ccd的jpg也不行哦,得用raw哈。
立秋过后北京就开启了摄影模式,逐渐有了秋高气爽的苗头。说也神奇,越来越喜欢看云,也许是单反相机有这个引导,58mm镜头折合成了87mm,是一个非常专注的视野,是比正常视觉看得远的,所以呀,嘿,这点是旁轴相机没法比的。使用徕卡summicron-m 90mm镜头对焦还是挺费劲的,所以在旁轴相机上,我很少使用50mm以上的焦距。然而,单反相机在长焦端非常有优势。相机对摄影风格当然有影响喽,用单反,不由自主的对准天边,对准云,好吧,8月份了云开始飘来了~
都说年纪越大,内心听到不和谐的声音越多,可是自打闲置徕卡,使用单反,我从开始的看不上单反,越来越看得上了呢,旁轴与单反并非互斥的,可以越来越和谐了呢。
雨啊,稀稀拉拉,下了一周啦
自行车骑到地铁时
锈透的轴承也坏了
真是一匹好马
没有半路掉链子
背着大单反
跟着感觉走又掉起来雨点
没关系
我能承受的雨滴
这台尼康d700
也承受得起
滴滴答答
细雨落下
如果你不得不坐地铁,那就带上大光圈,然后慢慢适应地铁里的光线。大光圈就是为这个而来的,至于背景虚化,那是附加效果,不过呢,有虚化也挺好。如果文字也是摄影,那i50mm无疑是文字摄影的先锋,哈哈哈哈。一手举着相机,一手写着博客……,嘿自动对焦貌似也有好处哦,可以适当解放出来一只手,好,就这样摄影!