我个人认为m6大盘，应该叫m6.5或者叫m7，把m7之后的型号往后➕1，依此类推。因为徕卡m6和m6ttl的差别实在“太大”了。
大盘比小盘高2.5毫米 大盘比小盘重40克 大盘热靴可以让闪光灯读取测光值，小盘不能 大盘机的数字排列方向与后来的数码机一致 小盘机的数字排列方向与m2/3/4机一致
大盘机除了升级了测光系统外，手感使用方式的改变是更大的。从m6大盘机以后，常规m机序列都步入了大盘时代，led指示灯方向也统一改变。只有特殊型号如mp、ma这样的复古型号才用小盘。大盘小盘m6是徕卡m机的重要分水岭。徕卡数码机，都是延续了的m6 大盘机的设计思路。
通常TTL表示测光ThroughTheLens，通过镜头测光的意思。
但是，徕卡大盘m6的ttl指的是闪光灯可以通过镜头联动测光，哈哈哈，指的是闪光灯。因为徕卡m6小盘，早已是通过镜头测光的哦，包括徕卡m5/cl都是通过镜头测光的哦。
0.58遇到了28mm便像冷空气遇到了粉尘，缠绵出了雪花。
0.72遇到了35mm便像燕子闻到了雨声，低飞便得佳肴。
0.85遇到50mm就像干柴遇到烈火，依依出了爱情。
这样搭配能充分利用取景器的可视角度。0.72是个最常用的中性倍率，能很好的兼容28mm和50mm，所以至今也是徕卡m使用最多的倍率。不同取景器的取景范围可以参看这里。
m6的0.85量很少，很贵。m6 ttl 0.85的稍多一些，也比普通的贵。从人的本能来说，大多数人喜欢接近人眼的倍率。0.85遇到50mm就像婚姻，具有很强的排他性，其它焦段的用起来并不舒服。所以往往大家喜欢m3、m6 0.85婚配50mm镜头，其实吧，对于不看取景器的“浪子”来说就无所谓了。
但是m6 0.85似乎并没有多么热门。往往都是被归到m6的一个特殊类型里，也很少有人非她不娶。我有一帘幽梦，不知与谁能共。这也不能怪m6 0.85，她的基因来自leica m2，原生0.72。直接拔高到0.85就必然会有“德不配位”之嫌。果然，测逆光时黄斑一片白，无法对焦。所以选择0.85的也需要做好眩光的准备。
另外有种附件叫目镜放大器，有固定倍率的1.25、1.4等不同的配件可选。他们让你增加取景器的放大倍率。比如0.72✖️1.25=0.91同m3一样、0.72✖️1.4=1裸眼比例。还有无极放大的，为了配合徕卡50 0.95曾经买了一个国产目镜放大器，根原厂相比较体积略大样子略丑。
机身内置的取景器再亮、再大也不如外置取景器，所以你会发现很多老烧大机顶都顶着一个外置取景器。有了大太太，还要姨太太，哈哈。
这个取景器是帮助观察的，是一种慢慢拍，享受观察的摄影方式。谁说器材不重要的？器材决定了你的摄影风格哦。
能用快门抓住瞬间，是幸福的。能用透过取景器看到瞬间，也是幸福的。
无论什么比例，如果有那么一个相机，人眼看到哪自然就能框到哪那是最好的。至于是使用原始的盲拍技术，还是未来黑科技什么“神经传导”之类的，当然也是最好的。不过估计要到2077年吧。
你好像存在又不存在，我好像有你又没有你。——我最理想的取景器
《徕卡m相机取景器线框汇总:leica m2/m3/m4/m5/m6(ttl)/m7/mp/m8/m9/m240/m10》
第一次知道Chien-Chi Chang是在马格南的一本画册里。当时那本合集有会员合照和名单，在里面找到了一个华人，很好奇，当年在百度搜不到Chien-Chi Chang，所以也不确定他是哪里人，甚至还以为是日本人，哈哈。后来才知道，Chien-Chi Chang就是张乾琦，中国台北出生，移居美国多年，现居奥地利。
张乾琦Chien-Chi Chang于1995年加入Magnum Photos，并于2001年当选为正式会员。作为马格南成员，张乾琦真是忘我的在世界各地进行摄影。他的项目广泛而深刻。表面看似是社会现象，确更深刻的反映人类精神层面的东西。从他的作品里往往能看出超越当事人的情感刺激，甚至那种情绪就是源自自身心灵深处，摄影确实是一面精神镜子。
这也是马格南摄影师与普通摄影师的区别哦。很多摄影新手是无法领略到精神层面的东西的，当然，很多老法师一辈子可能也没听说过马格南。不过随着摄影文化的普及，已经开始越来越多的摄影人看得懂马格南了。
在张乾琦摄影生涯中最浓重的一笔就是对海外华人的关注。其实i50mm并没有海外生活经验，不过从张乾琦的照片中确实能感觉到华人在海外的那种孤立感。然而这种孤立感并不是通过经济条件和生活环境给我的，而是整体印象，华人似乎永远抹不去自身的符号，也无法融入到当地社会。也不知是因为华人的衣食住行是深入骨髓的，还是当地人根本就不容纳，这是个值得深思的问题。
leica m6、summicron 35/2 v4七枚玉、手柄、12504遮光罩、elmar 50／2.8、玛米亚67、美能达测光表、索尼爱立信音乐手机、巧克力、护照、多国现钞、存储卡。
继续阅读大师与徕卡之张乾琦 Chien-Chi Chang
看过《东京日和》的应该都知道竹中直人了，这个 电影以荒木经惟的同名摄影散文集为蓝本，竹中直人导演加主演。里面最让我记忆深刻的就是，主角拿着拿禄来双反偷拍一个穿纳粹军服睡着了的小哥，被旁边大妈告诉小哥，之后被追出地铁，大妈小哥穷追不舍。被大妈送到了警察局。警察让把胶卷，交给小哥，小哥说不要，只要一个为啥拍俺的理由。大妈盯主角好多天了，认为主角的偷拍很荒谬。大妈正气凌然，气的主角问“你究竟是干什么的”……笑死i50mm了。更搞笑的是，那个纳粹制服哥出了警局门，竟然给了主角一分纳粹活动邀请函。真尼玛，笑死了。
继续阅读明星与徕卡之 竹中直人
亚当•马莱尔利(Adam Marelli)，纽约大学双学位哦，学了雕塑，也学了摄影。之后的十年他一边跟一个住宅设计大师当徒弟，一边还拜师学起了禅。
继续阅读大师与徕卡之 亚当•马莱尔利Adam Marelli
前段时间日本电影《海街日记》非常火呀，导演是枝裕和的风格很日系清新呀。后来一查，他曾经与摄影指导瀧本幹也合作过多个电影呀。瀧本幹也是广告摄影师，商业摄影师，艺术创作，也是电影摄影师，身兼多职。
继续阅读大师与徕卡之瀧本幹也 Mikiya Takimoto