Leica Noctilux 50mm F1.2归档

未来的底片，刀郎也是个胶片玩家么

时间是无形的，但它却是存在的。物质是有型的，但它却是不存在的。世界就是这样的，未来的底片，是一个很哲学的名字。

底片，如果它在过去曝光了，那它就是历史的底片。如果它在未来曝光，那它就是未来的底片。可是，底片又怎么能在时间还没到站时曝光呢？

人无法看到未来的底片，但它却是存在的。

为什么未来是存在的呢，因为我们每天想的都是未来，所以未来就这样被我们创造了。摄影师手里、心里，都存放着无数的未来的底片。原来，刀郎也是个胶片玩家。

有没有过不再摄影的念头

有的，摄影本身是个途径，它不是目的。就好比诗以言志，诗句本身不是目的，它是工具。我的摄影不是为了摄影，所以不再摄影的念头也是会有的，特别是研究一些“古典玄学”会发现更高层次的奇妙之处。

布列松成名后来不再摄影了，改画画了，我想是他也把摄影看作一个手段，有新的表达方式后就果断的使用了新的方式。而他的画作会不会被人认可，他自己也不关心，他不是为了别人而画画，就像他不是为了别人而摄影一个道理。放弃摄影，不要有挫折感，你本来也不应该为了摄影而摄影。

像荒木经惟那样拍一辈子是一件幸福的事情。没有什么事情可以让人坚持一辈子还乐此不疲，只有把自己和摄影融为一体的人才能拥有这份幸福，可以说他在这方面是个天才。另外，他拍摄的不是决定性瞬间，至少不是形式上的决定性瞬间，而是决定性观察，持续的感受和观察，哪怕是平凡中也能发现一种天然和天真。

有没有过不再摄影的念头。有，当我看到徕卡时，就没有了。

日常无风，三尺浪

一张书桌，几本书，即是满心的太平盛世。南边洪刚歇，北边雨又起，纵使林冲丈八蛇矛，在林中也丢不开解数，世人多悲苦，清凉多少众，一个人能做的实在太少了。以前总爱提一些大话题、大道理，不觉有些脸红。能把一件简单的事情做下来，其实就很难了，日常无风，三尺浪。

十几年的白金汉，如今是黑铁汉

有朋友让我推荐一下通勤的摄影包。毕竟上班族玩摄影，包是少不了的。通勤包通常来说不能太花哨、也不能太内敛小巧，除了相机，里面还有笔记本或者pad，几部手机，工牌之类的。

至于我来说，还要放一件薄薄的速干外套，因为地铁空调实在太冷了。所以，aa小型包现在属于周末放松时用。而我这个白金汉用了十来年了，已经不那么白了，黑了，它现在是黑铁汉。

壬寅年希望疫情过去，街头摄影师再也不面对口罩

我不知道有多少街头摄影师回看三年之前的照片会感慨。疫情这3年时光悄悄的溜走，街头已然是另一番景象，路人那些沐浴春风的微笑已然不见。

那些年，总能在那些熟悉的街头见到陌生的路人，无数的偶然，变成了习惯。如今的口罩遮住了精神，希望壬寅年年的夏天，在哪个街角，你们的笑容还能走进我的镜头。人们的表情写满时代的烙印啊，也写满了街头摄影是的对时代的感知啊。

长期见人戴口罩，应该会对人的心里有影响，这种影响会随着时间的曾长越发明显。我再也不想戴口罩了，路过奶茶店也问不到香纯了。从视觉到嗅觉，对街头摄影师是全面的摧残哇。

摘下口罩，深吸一口气，吸入肺里的不单单是清气，还有此时此刻意识到我还是自己。

徕卡leica noctilux 50 1.2 asph复刻版初代夜神，七步成师记

徕卡复刻版初代夜神回归理性

如果我们能穿越到未来，知道了自己想要什么，是否还会作出同样的决定？还是会选择不同的道路，逃离既定的命运。leica noctilux 50 1.2 asph徕卡复刻版，2年间从10万+的炒作回到4万+的理性，确实能让人领略了时间的厉害。如果2年前我乐意花10万+买这枚黑色的复刻leica noctilux 50 1.2，肯定前世就已经深爱过，讲好了这一辈子再度重相逢。

关于器材的体会是不能刻意追求的，而是不经意间悄然落到键盘上的，原本是不想写这枚镜头的，那时它太火，它太热，它太贵，而我又是个不喜欢凑热闹的人。如今leica noctilux 50 1.2 asph这头终于冷下来了。i50mm的感受啊，就像这雪中的梅，越冷越开花。

通常来说徕卡镜头二手价格说明了用户对其认可程度。例如徕卡50 f2aa，价格还是相当稳定。但是50 1.2asph复刻版却跌的出乎意料。回归理性，徕卡产能上来了，世界变得大了起来。

炒作的落差

这其中最大的原因可能是落差。宣传太高调了，加上炒家，过分强调了“这也优秀，那也优秀”，过分强调了它原身的历史意义和拍卖市场高昂的售价，轻描了它的光学“素质”。毕竟很少有人真的用过原版的50 1.2asph，仅有的资料又都拍的太专业，没有“普遍意义”。拿到自己手里发现，嘿不是那个味儿～这雷锋塔倒了，出来的还是500年前的白娘子么？

有时很好，毕竟是徕卡

复刻初代夜神，它有时很好。即便是大逆光也控制的稳稳当当，这对于1.2的大光圈镜头来说称得上顶级水准。哪怕是对比summilux、summicron也不落下风。徕卡确实是徕卡啊。

leica M9 + leica noctilux 50 1.2 asph徕卡复刻版初代夜神

有时近距离的表现意外的好，无论反差还是清晰度，还是焦外，都达到了徕卡该有的水准。

糟糕，近距离会有“圣光”

可是有时，它又很糟糕。光圈f/1.2按理说会比f/0.95锐一些吧。可是，举镜对焦，回来一看，它又好像有些糟糕。近距离容易出“圣光”，而且近距离焦外也不那么顺滑。尽管i50mm看过徕卡官方样片，对它的“不锐”打了“疫苗”。但还是对近距离的表现吓了一跳。

毕竟是一只被炒到10万+的镜头，近距离出圣光肯定会被人诟病的，特别是拿来拍个小静物。但是i50mm几乎不会拍这类照片，所以对我来说其实无所谓啦。好在这种圣光不难看哦，看久了也可能会喜欢这种绵柔的感觉，甚至有点刀梅超六的感觉，哇哈哈哈。

对于50mm镜头来说1.2米属于超近距离了，基本就是大头照。无论是summilux 50 1.4 e43还是summicron 50 f2都可以获得平滑的背景虚化和清晰的焦内成像。徕卡noctilux 50 1.2 的虚化，在这个距离显得有些迷离。当然，圣光也不是必然出现的，遇到强光才有。

2米是个危险的距离

对于50mm镜头来说，2米处正好是一个半身讲故事的距离。可以把人从环境中扣出来。因为对于街头人物特写来说，如果不能准确捕捉到人物眼神的话，能扣出人物也是挺大的“成功”。徕卡noctilux 50 1.2在这个距离会显得神经质，盲拍捕捉对了的话，能把人物清晰的扣出来，而一但失手，画面中间会揉出一个球。这个1.2的光圈，在2米用起来非常危险，大量虚的不自然。焦内焦外生硬的过度，割裂感明显。

调整使用方式

在我常用的2-3米距离这个镜头不那么令人满意，甚至不如summicron 50和summilux e43，不用加“甚至”，就是不如，哇哈哈哈。毕竟这是传说中的传奇镜头哦。经过1.2米和2米惨痛经历，我需要重新给这枚镜头定位了。

追溯它原身的历史背景。初代noctilux出现前，还是武侠年代，徕卡的大光全镜头一直是徕卡summarit 50 1.5撑着门面。那是一枚虚化疯癫的镜头，也是充满个性又桀骜不驯的欧阳锋。所以这枚50 1.2也许是带有一些令狐冲的不羁个性，还做不到.95郭靖那样稳定的输出。于是i50mm调整了自己的使用方式。把对焦标尺放到了不常用的段位——4米。

迎来4米处的盗梦空间

在我尝试把焦点放到自己几乎从来不用的4米时，奇迹发生了，我的心头升起了彩虹。通常50mm镜头在这个距离很尴尬，小光圈如elmar、summicron的内力不够，化不到这个距离，不明显。大光圈的summilux、noctilux 1.0 内力够了，却制造不出杀伤，焦内会肉下来。但是这枚noctilux 50 1.2 asph却在这个距离一反近距离迷离的醉态，形成了一个由清晰和虚化组成的漩涡，它，它在4米打出了醉拳……。它在焦内给你一个无法忽视的锐度，又在焦外给你一个宁静玄幻的虚化背景。就好比跳水运动员，刚入水那一刻水面冒起的漩涡，把激情、宁静、期待交融在一起。这是我从其他徕卡镜头从未感受到的气质。也许那些疯狂喜爱这枚镜头的人，常常用到的距离恰恰落到了这个区间。

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当leica noctilux 50 1.2 aa 携m10r和m10m 遇到 camera raw和aperture之罗生门

leica m10r noctilux 50 1.2 官方样片下载地址

徕卡官网曾经放出过7张样片，都是dng原始raw格式。其中两张黑白是leica m10m黑白相机，另外五张都是leica m10r机身。如今官网已经看不到raw样片下载了，好在存到了百度云盘，有兴趣的可以去下载看看。

百度云盘：leica noctilux50 1.2 官方样片
提取码：gp8x

样片作者www.sportfoto-vogler.de

盼得春风来，莫把熙辜负

leica noctilux 50 1.2 aa这枚镜头也是历来被使用者和收藏者竞相追逐的。它并不是现代镜头的锐利范儿，胜在古典味道和空气感……。徕卡已经说的很明白了，目的就是用现代的玻璃，尽量模拟古典的风格。

用徕卡夜神拍照，raw格式是一定要保留的哦，选择一款合适的解raw软件，是很有必要的。盼得春风来，莫把熙辜负。

终究只是个看客

手上木有这枚镜头呀。也不想用别人的，这货现在供不应求啊，给人磕了碰了丢了，都是个头疼事儿。看别人的原始样片吧，人生终究只是个看客。

说别人丑，自己似乎就帅了

最流行的解raw软件当属photoshop家的camera raw。i50mm也装了mac版的photoshop和lightroom。乔布斯说的是对的，adobe家的软件其实很没品味，也容易造成mac死机，最主要的是交互界面太丑了。

所以i50mm主要是用apple的aperture。但是骂别人丑，并不能让自己一直帅下去，aperture已经被库克裁掉了。已经不能运行在新的mac系统上了。

另外，徕卡第一台数码相机m8随机附送的是capture one软件，也不错，是专门解中画幅数码后背raw的。也很强大哦。

本是同根生，缘何似路人

乍一看会吃一惊，这分明是两只镜头拍的呀。数码党经常嘲笑胶片党：你们哪里是胶片的味道，分明是扫描仪的味道嘛。这回好了，胶片党可以嘲笑数码党：你们哪里是cmos的味道，分明是sphotoshop的味道嘛……

不过可以看出photoshop camera raw预设的锐度、反差、hdr效果都比aperture来的多一些。apple aperture保留了更多的原始的色调和更自然的过渡。

photoshop camera raw的预设提亮了暗部，点击大图可以看到手指上很多提亮留下的噪声颗粒，但给人锐利的感觉，从这点看来，依然还是photoshop更讨巧。而apple aperture舍弃了暗部，保留了更平滑的皮肤质感。

整体来看apple aperture蓝天更蓝一些，暗角被自动去掉了，photoshop camera raw暗部细节多一些，点击大图看衣服影子里的纹理就明白了。

黑白罗生门

这张照确实吓人一跳，你说是两只不同的镜头拍摄的，肯定有人相信。评价镜头锐不锐往往眼见也不一定为实哦，与你使用的解raw软件有很大差异哦。

左侧aperture给人感觉蒙上了一层毛玻璃的感觉。右侧photoshop camera raw更锐利、反差大，而到底哪个才是真实的noctilux 50 1.2aa呢？

明明是同一张dng，用aperture的人绝对会说noctilux肉，而用camera raw的肯定会说挺锐的……，哇哈哈哈，罗生门了。

整体来说，依然是camera raw更抓眼球。但这是真实的noctilux么？我也糊涂了。但有一点是肯定的，photoshop在raw处理方面，更懂得多数用户的需求。预设就直接可以出片了。aperture依然还是更raw一些……

噪声

这依然是同一张dng哦，哇哈哈。photoshop的锐化是以损失色彩和更多噪声为代价的哦。这点apple还是更克制一些，更原始一些，更raw一些。i50mm还是更喜欢aperture一些，哇哈，因为对于徕卡用户来说，没必要过分追求锐度的。如果非要锐度，收缩一两档光圈就行了，或者用summicron系列就行了，何必用软件有损锐化呢？

apple aperture解出来的图片面积要大一些，你说奇葩不奇葩吧，看顶部红光部分。photoshop的整体色调依然更讨巧，更戏剧化，更抓眼球，哇哈哈，懒人用camera raw绝对更舒服一些。

罗生门

感觉摄影器材的评价呀，虽然亲眼所见，也不一定是对的哦。就像音响系统，从源头到线材，再到喇叭，每一个环节都会改变最终结果。每个人都有各自的图片处理流程，自然导出不同的结果啦～别跟我说客观，哪有客观呀，明明就是罗生门哦。

i50mm依然会使用apple aperture的啦，它更接近raw的原始精神。都使用raw了，当然要更原始一些才好呀，调整是私人的事情哦，软件预设还是少干预一些好。

另外，不同版本对预设会有很大不同哦，mac平台的预设与windows也会不同哦。所以呢，呵呵，所有人都只能说出自己看到的真相，听听别人说的也莫要太较真，风吹吹就过了，人笑笑就算了。

您是好人，不想告诉您坏消息——复刻leica noctilux 50 1.2 asph黑色是不限量的

传言徕卡一代夜神是退烧头

根据北京一位大佬说，他的一位朋友自打用了徕卡leica noctilux 50 1.2原版镜头，就再也不用其它镜头了。她已经用初代夜神好多年了，说这镜头太好了，是可以用一辈子的镜头。有了它，就可以退烧了。

徕卡复刻Noctilux-M 50 f/1.2 ASPH限量么？

最近徕卡复刻了这枚传奇夜神，周围的大佬们纷纷下单，都是几个月前就托人订购的。因为当时说的是限量100枚的。您是好人，不想告诉您坏消息——leica noctilux 50 1.2 asph黑色是不限量的，只有银色限量100枚。

北京那位大佬为没订到银色夜神，很是着急啊，说不行就来个黑色吧。我当时根据自己的经验说，黑色是不限量的。当时也只是随口那么一说，因为怎么看也没有限量的理由呀。投入那么多人力物力搞研发，甚至重新做玻璃，开生产线，就为了100只？哈哈，怎么想也不可能吧。果然，从官方资料找不到任何黑色限量的信息。所以，一般情况，从长期投资的角度，投资黑色不是个好选择。

哪些限量徕卡镜头更保值？

根据i50mm的观察，也许不对哈。就当胡说了，投资失败别找我算账哇，徕卡为了限量而限量的，往往都不怎么涨价，甚至跌很多。就拿徕卡各种各样的m6限量版来说，唯一的价值就是比其它m6“新一些”，因为当年买限量版的都不会真的去使用。

真正徕卡为了打造标志性事件的机器往往更有价值一些。也就是说，背后的故事要过硬才行，特别是无法量产的限量款。比如钛合金m7，是徕卡为了限量而限量机器里的佼佼者。因为无法量产，甚至无法重现同一颜色，造就了它高价的地位。另外一些大师定制款，比如通讯员版本、当年苹果设计师乔纳森设计的苹果元素徕卡等等，也是有很高的升值空间。

另外lhsa定制的很多限量版，多数都有升值潜力，特别是近20年来的定制产品，都很有特色。为什么？因为这里面的老玩家比现在的徕卡公司都了解徕卡。当然，是否真的升值，也需要很长时间才能体现，至少5年吧，甚至十年。比如一款香港代理定制的leica mp classic，是深度回归徕卡黑漆m3和rigid的mp型号，很长一段时间无人问津。等更多人的意识到m3的美、rigid的俏，才忽然间翻着跟头涨价了。

真真正正最有收藏价值的机器，往往都是徕卡自己也没意识到的那批机器。protype试制品、当年送代理商的镂空展示品、军版、送给大师的礼品机、某些小批量的定制款等等。这些，当年并不是为了限量而限量的，现在徕卡公司还在到处高价回收一些特殊产品。黑漆m2、m3为什么值钱，因为当年的工艺无法量产，生产速度太慢，跟不上火爆的销售市场，况且，黑漆当年普通消费者也不是很喜欢，当年用徕卡谁不想亮闪闪。这些真真正正有故事、有背景的徕卡永远都是收藏的热门。