是raw好还是jpg好，这个问题既然存在，那么就说明它有两面性。jpg虽然是便捷的即时文件，但是如果raw调不好吧，还不如jpg呢哦。jpg怎么说也是个平均水平，raw要是调不好可能除了在hdr方面有优势外，味道很可能会没有了。
我的办法是呢，先快速微调一下raw，然后和jpg对比一下，感觉哪个更有质感，就选择哪个。有时候raw文件的白平衡虽然能调整准确，但却少了一点点味道……。特别是德国镜头，在有些光线下jpg就很有质感。。。让我后期调整raw时总有挫败感。
而尼康吧调整调整总有成就感……
看来啊，没有一句话是可以适用于所有情况的，在摄影中试图寻找一条可以统治一切的真理，是个伪命题。顺应天气，顺应时机，顺应器材，顺镜头，择善从之。
在频繁的器材切换使用过程中，我发现我最喜欢在尼康镜头拍摄的照片上“动动手脚”，也许是因为它该有的清晰度都有，而颜色氛围，稍微倾斜，都可以出现不错的效果。尼康这家公司的风格是直来直去的，就像它的镜头，它把它能做到的“锐度”，在合理的价格范围内做到最好，它把它能给你的颜色全都给你，它不通过“调色”掩饰或者说“装饰”自己无法做到的事情，它把后期那部分留给摄影师自己。——也许，这就是它能一直拥有专业摄影师忠实用户的原因吧。
单反的虚化能力实际上是比旁轴占优势的，因为35mm镜头旁轴最近0.7米，而单反的可以做到0.3米，近这一步那可是虚化大大的，而且都是柔顺的那种。
另外通常来说，上个世纪35mm f1.4镜头虚化都很不错，但是都全开锐度差点意思，往往各家35mm f2规格的镜头全开锐度蛮不错的。这个锐度配合郊外虚化，基本上可以达到5米之内突出人物主体，这种广角虚化的美丽是现在很多人喜欢的，包括i50mm……
原本nikkor 35mm f2 auto镜头是给尼康胶片机f3配的，因为搭配起来很好看。本来一直对尼康老胶片头都没有多少期待的。更可况35mm在没有裂像对焦屏的数码d700上很可能对不准焦距哦，当尼康第一代全画幅单反d700遇到尼康第一代35mm f2 八枚玉，没想到如此惊喜。
我发现近距离好对焦一些、50mm以上焦距好对焦一些、大光圈镜头好对焦一些。虽然尼康d700显示屏左下角有合焦提示，而且有箭头提示，但是毕竟每次看那里也挺费事的。所以很多时候吧，我都是直接凭借视力判断是否对焦清晰了，偶尔用余光看一眼提示小绿点。35mm f2对焦难度正好处于难与易之间，反而105 2.5更容易一些，的确与旁轴相机相反，旁轴长焦对焦难度大。但这枚尼康八枚玉吧，全开时，油润和锐度，似乎相当不错，也许当年就是对标的徕卡八枚玉哦。
当然，在油润和锐度之间都做到最好显然成本会高很多，看看德系镜头，蔡司、徕卡，都在这方面有很深的造诣哦。然而，尼康毕竟是个大公司，它的产品实际上从60年开始到70年，这十年赢得了绝大数记者的青睐，彻底把徕卡挤出了主流行列。可见，尼康是对记者的优化是效果显著了。所以尼康的镜头大多以清晰锐利见常，成像稳定，可以应对各种环境，这可不是一般小厂家能做到的。
当然，在油润程度上，所谓油润，就是颜色过度平滑、亮度过渡平滑，油润过头了，会影响锐度的哦，特别是在过去那个年代，对于记者来说照片需要显示的面积往往并不大，或许杂志封面已经算大的了。锐度和油润的取舍，显然锐度更有诱惑力。
但是呢，尼康也不是完全丢弃油润，而是拿捏的很到位，一切都刚刚好，足够用。这就是一个稳定的大厂风范哦。这一切，原来从1960年代就开始了，竟然至今还是如此。显然，尼康的对立面就是佳能了。
