这本杉本博司台版的《直到长出青苔》是搭配《荒木经惟天才写真术》、森山大道《迈向另一个国度》一套来的。当时在国贸时尚廊书店买的，就一套，比现在网上卖的便宜，总觉得这家书店不是卖书的，哈哈哈，大量摄影书籍是装点门面的，主要卖的是奢侈品。
说实话，这三个人之间，最不喜欢的就是这本了，因为实在看不进去呀。所以一直放着如新，一直放着，直到长出青苔。这三个人，一个离天太近、一个离人太近，一个离地面太近。也许我的年纪还处于离人太近的阶段吧……
说不出为什么，看不进去杉本博司的照片，也看不进去他的文字，这和荒木经惟形成了鲜明对比。他抽象玄天式的摄影方式，又和森山大道的浪摄形成鲜明对比。也许这三本一套原本就是出版方有意为之的，你上天有天书看，你入地有地书看，你游戏人间有人间的书看……
哇嘻嘻嘻。也许是因为杉本博司不用徕卡吧，虽然他用胶片相机，但绝不是我喜欢的摄影感觉。而森山大道的理光GR当然是土腥味儿最足的摄影了，嘻嘻嘻，太土也喜欢不起来哇，哇嘻嘻嘻。唯独荒木经惟最棒啦，啦啦啦啦啦。
徕卡m8的面世，徕卡第一台旁轴数码相机，aps-h一千万ccd，总给人一种“不得不来”的感觉……，而m8的退市又有种“不得不走”的赶脚。
2006年徕卡出人意料的推出了m8这个数码相机，那年的lfi杂志也正好处在胶片和数码并存的时候哦，从那之后，lfi杂志里胶片作品越来越少了，开始转向数码为主胶片为辅了。
就像诺兰的电影《信条》那样，正常的时间线是向前的，从leica m3到m6，再到mp，再到m8，再到m9，再到m10……爸爸m11要来啦。而i50mm经常穿越旋转门，逆向时间线，从数码走向胶片，从m9至高无上，到m8倔强宝藏，最后夹个黑漆mp游荡。
徕卡胶片对徕卡数码说：“你的人生才走了一半，我的人生已经走到终点，接着往下走，我在起点等你。”。
整理书籍时翻出来一本2009年的徕卡LFI杂志，徕卡m9的封面，很精神呢，一晃就是12年呀。
别家12年前的数码相机都不知道去哪里了，徕卡的m9依然健在。想想12年前很多人讨论说“徕卡m9能用十年不淘汰”，现在看呀，再用个12年也不成问题呀。
真是“流水的数码，铁打的徕卡”。其实，用了徕卡以后“升级”很无趣。高级的器材党绝不是升级升级再升级，高级的器材党，懂得在理性、自律和发烧之间取得平衡的喔。
于是就趁有点时间，就把这个拍成了pdf分享出来吧，哇嘻嘻。
2012 年春天 ，位于荷兰一家器材经销商向美国摄影师Jock Sturges 提出了拍摄画册的建议。Jock Sturges 收到了禄莱纪念版双反， Rolleiflex Twin Lens Reflex 6×6。经过四个月和数百卷胶卷的拍摄，结果是一本设计精美的书，里面有更漂亮的图像。
之后他们推出了限量版 108 Rollei Rolleiflex 2.8 FX “Platinum”相机。这些相机都有一个唯一的序列号，并以四种不同的颜色生产。每种颜色都带有“Jock”的起始字母，因此它从“J 01”到“K 25”，并在铂金上刻有特殊的字样。相机随附签名书以及 4 张不同照片中 1 张的签名原版照片。这个限量版应该是禄莱最后的倔强吧，之后就销声匿迹了。
如今一套8本的签名画册ebay售价4299美刀～
i50mm这本当然不是限量版了。这本画册是几年前看了有一位老师的限量版画册后下单买的，从亚马逊海外购下的单，后来都忘记了，历时半年多到的。见过那么多拍裸体的，能用黑白＋中画幅拍出如此自然＋和谐＋健康的照片，确实称得上顶级大师哦。
这么多年了，人类对往身上添衣服越来越在行了，而脱下去却显得那么的扭捏。Jock Sturges用镜头重现找回了赤膊的坦诚哦。更多精彩照片不能在网上展示了哦～
价格不便宜哦，工具书，这个几年前咸鱼买的，难怪便宜，是盗版的，哇哈哈。
这本书呢，不适合收藏，更适合查阅。
这本书是北京国际图书展上买的，东欧的书一点也不便宜，应该是400多吧。主要是因为画风与常见的街头摄影有些不同，就买下了。但是书中有很多“街头人像”，很明显是与对方沟通过拍摄的，这类照片是i50mm不喜欢看的。因为它时刻提醒你，摄影师的存在。更喜欢抓拍的那些照片，自然真实。所以它的价值，是远达不到维维安迈尔那种程度的。
Juraj Bartoš是斯洛伐克最早的时尚摄影师之一，他的照片定期发表在 Móda、Dorka、Slovenka、Beseda、Kankán、Javisko、Elle、Digi-revue 等杂志上。然而，他的工作重点在为自己拍摄的照片，通过这些照片捕捉过去那个时代。
过去我们看到最多的都是巴黎、纽约、东京的街头摄影，东欧的并不多，其实也别有一番风味哦。其实我个人是不喜欢旅游的，但喜欢看画册，特别是街头摄影画册。不但能从中感受到异域风情，也能感受到时间的跨度。
除去布列松和少有的几位神仙，其他小鬼就不要拜了。不是他们不优秀，而是我们不需要那么多神仙。但是我们可以忘记摄影师是谁，而选择性的观看作品，吸收作品里面的能量。这才是看画册的原始动力。所以，不要只看大师作品哦……
一个个，青春热血，激情昂扬，说要把记录人文的重任扛在肩上。可结果呢？买了越来越多的人文书，而拍的越来越少了。问题出在哪里呢？
不是不勤奋，不是不刻苦，也不是没有摄影信仰，而是太在乎自己了，太在乎别人评价自己了。常年沉湎于一个“我”字，那么总有一天他最在乎的就是“别人眼里的我”，而偏离摄影的初心“纪录他人”。
Louis说：以前的摄影书 讲的真细致，以前相机品牌的中文名，跟现在差距好大。
1983年中国摄影出版社《摄影手册》，发行量52万册，2.9元一本，哇哈哈。
徕卡螺口镜头，英文缩写LTM (Leica Thread Mount)，又称L39接口，是徕卡第一个可换镜头系统的标准。在其基础上增加一毫米，就是延续至今的徕卡M卡口系统。让L39镜头用到M卡口机身，只需要一个一毫米的接环，它就叫L39-M转接环。
有朋友专门发邮件来问关于各种转接环的问题，于是干脆，整理一篇。
除了15mm f8 Hologon for Leica外，徕卡自身的l39口镜头转接后，均可以在徕卡m机身上联动测距。也包括，电影镜头厂为徕卡l39口定制的一些镜头。
那个时期苏联、英国、日本、上海也有很多仿制徕卡相机，镜头水平也相当高，甚至有一些黑漆、镂空展示机，也成为了收藏拍卖会的常客。L39是螺口镜头，大多以旁轴相机为主，Canon 7、费得等系列。他们也是按照徕卡l39口标准生产的，是可以联动测距的。仿造徕卡l39机身的佼佼者Reid， 它的Taylor-Hobson Anastigmat 2inch(50mm) f2，联动对焦都不成问题。
俄头的品控就像大列巴一样，料足，有营养，但表面粗糙的一批，成色好的不多，有跑焦也不要奇怪，在胶片时代不那么明显，数码上就明显了。有专门研究俄头的专家😁秝坣，他很多文章有详细分析，《干货来了：写给玩家的苏联相机指南》、《同样是苏联l39旁轴，但大家认为卓尔基比费得好一点》、《Russar MR-2 和 Orion-15：苏联的两只旁轴广角镜头》、《Zenit E：虽然它并不是一台好相机》。
39mm口镜头也有单反镜头，Zenit泽尼特早期的M39卡口，例如Zenit 3。这类镜头需要的接环可不是1毫米，要长很多，而且不能联动测距。
根据莲花海老师介绍，而世界上唯一能兼容徕卡联动测距和单反对焦的系统，是最早期Alpa Reflex I,II,III，兼具单反和连动测距的疯狂设计：
莲花海：最早期Alpa Reflex I,II,III(设有五稜镜)是兼具单反和长基线连动测距（OVF光学取景器)对焦(世界相机史上唯一,疯狂得无语!)的划时代精密照相机。Alpa 7(1952)/7b(快速过片板手)/8/8b皆更改了连动光学结构,做到单镜单OVF连动测距（同是世界唯一！),但连动测距基线/对焦精度减短意味着Alpa无意增加其他长焦距镜头(例如90/135mm,结果连35mm亦不发展。)兼具连动化和放弃与Leica旁轴相机竞争。并且早Leica M3两年（1952)实现OVF三焦距显示:50/90/135mm,虽然90/135mm镜头均不设连动对焦,。所以现在才有使用其连动结构的Leica M连动转接环(仅限 于多数原口50mm 系列,例如 P.Angenieux、Macro Switar …等等）。如果当年Alpa Reflex III能发展下去,而且全线镜头皆可以实现单反和连动测距对焦,再或者再加上一个如Leicavit的快速过片器…该有多好,多少不可能的可能,如果又如果…
很多人喜欢玩改口头，因为一些独特的味道，很多m42等等卡口的镜头有很多忠实爱好者，改口到l39是很常见的，改口的质量差别非常大，无法完美合焦的也不占少数。另外，有些改口镜头天生就改不成准确的联动。
镜头实际焦距都不是整好50mm的，比如徕卡summicron-m50镜头标准焦距实际上是52.2mm，而改口头的焦距是不一样的标准，通常来说越是接近徕卡的焦距，越容易改口联动成功。
国产徕卡口镜头被诟病最多的就是跑焦，包括早期的福伦达也是如此。这就是徕卡原厂镜头贵的原因之一。很多人不懂，光看表面一片玻璃就卖那么贵？实际上背后无法出厂的镜芯都是成本，一些光学镜片单测都没问题，等组装完成后由于工差的存在，是永远无法联动测距的，就算给你工具让你调，也是浪费时间，近距离合焦，远距离就不合了，远距离合焦，近距离又不行了。
转接微单，使用屏幕取景，这种玩法比较简单实用。i50mm自己不怎么把其他卡口的镜头转接到徕卡机身的。徕卡的归徕卡，其他的归微单。转接玩法主要还是以微单的屏幕峰值对焦为主。
日本很多老玩家，他们还专门出过一本《解体新书》，就是专门讲各种转接镜头和接环的。对了，正好新从日本搞来了几本，放到shop.i50mm.com小店了。
