为什么微单转接环不准会造成无限远要回来一点,甚至造成景深标尺不准

徕卡转接能用原厂就用原厂

徕卡镜头对转接环精度要求高我是知道的,因为旁轴相机对镜头精度要求非常高,精度不够黄斑对焦必然跑焦,而且盲拍的标尺也会不准。所以徕卡l39转m我都是用原厂接环。因为那时候被国产环坑过好几次,便宜的要多买几个,必然有几个不准。而贵的好称国产高端的又卡在机身拿不下来。

微单转接能不用国产就不用国产

最近转接微单试一试老镜头,买了几个便宜货,按理说国产转接环都发展了10年以上了吧,便宜的应该也不会在精度上出问题了吧。然而,哈哈,还不如十年前呢。这些接环给我好好上了一课。我也终于找出,为什么我用单反镜头盲拍成功率远不如徕卡准的原因了。原来都在转接环上。

虽然微单对转接环精度要求不高,但是为了让景深标尺准确,微单转接能不用国产就不用国产,后来我从朋友那拿一个日产的,问题迎刃而解了,无穷远即是无穷远,不需要再往回收一点。

垃圾转接环会导致你没法街拍

曾经一度,我认为单反镜头不适合盲拍,可能是他们的标尺不准,亦或是他们的景深太浅,亦或是对数码兼容度不行,甚至在使用柯尼卡35mm 2.8的时候一度认为它外圈画质不行。然而直到我用了日本转接环才明白一切的道理,都是被国产环给坑了!

为什么无限远还要回来点才清晰

说来话长,所以先说了结论。话说,想当初,我发现尼康镜头转接到索尼微单上时无限远不是打到头,而是要回来一些。这我是没太在意,因为据说有一些老头是这样设计的,确实我auto口的一枚135mm 3.5老头在单反上无穷远要回来一点,但是手上几枚官改ai的和ais包括一些auto头打到头就是无穷远。这就给我一个印象,转接微单时无穷远打到头回来一些不算大问题。但是,问题就出在这里了。

手上这枚康泰时40mm-80mm f3.5橙色几乎是99新,画质也非常优秀。唯独转接到微单时,要从无穷远回到15米处,才能对焦到无穷远,这余量有点太大了吧。直到此时,我也还是宽容的,也许是转接环精度差点,预留了余量,防止有些镜头无穷远不够用。哈哈哈,其实仔细想想这多少都有些不科学了,转接环本身又没有机械结构,为啥考虑余量的事情呢?

是不是转接环都故意做短了一点?

之后我发现用它街头摄影,盲拍失败率接近九成半,必须对焦才可以拍清楚,那些刻度完全与实际对不上号。甚至它1.2米似乎远比真实远,于是我准备买微距接环,这样可以把最近对焦距离拉近一些。于是我就把微距接环的事情同老曹讲了,他可是康泰时行家啊。

他说:1.2米足够用呀,不需要微距接环啊!你e43不也是1米么?

我说:这不一样呀,1.2米得后退一大步才行呀,根本没法用啊!

他说:1.2米足以应付绝大部分情况了。

彼时我并没有意识到垃圾环转接后镜头打到1.2米时,实际距离可能要1.5米才能合焦,直到我用了微距接环,我才明白,转接环精度准确有多重要!

转接环对镜头到底有多重要

当我想把最近对焦距离是1.2米的镜头,拉近到1米以内,就想到了微距接环。微距接环不存在光学滤镜,就是几个接环圈,通过增加接环数量让镜头离相机更远一些。这样的结果就是,可以让镜头的最近对焦距离可以更近,也就是可以让镜头离被摄体更近距离对焦,这样可实现近摄和微距效果。当然,加了近摄接环的后果就是无限远无法合焦了,也就是说最远合焦距离也同时被缩短了。

近摄接环的这个工作原理让我猛然醒悟。增加镜头与机身的距离,可以把最近合焦距离、最远合焦距离同时拉近,比如镜头标尺指到1.2米,而实际上增加镜头与机身的距离后可以让0.2米的物体合焦。那么如果减少镜头与机身的距离呢?那就会把最近合焦距离和最远合焦距离推远,比如镜头标尺指到1.2米,而转接环比正常的短,而实际上合焦后的距离是1.5米。这也解释了为什么镜头标尺指到15米时,无穷远已经合焦了。

转接环厂家是有意做短的吗?

兜了这么一大圈,最简单的理解,就是由于转接环短了(按照原镜头的法兰距相比),造成最近对焦距离被推远了,就是起到了近摄接环相反的作用,它也导致镜头打到头还要回来一点才能让无穷远合焦。那为什么厂家要这么做呢?是有意还是无意呢?这个我无从考证,但是有一点我是明确的,他们做短了至少无穷远能合焦,顶多损失一些最近对焦距离。而转接环做长了无限远就无法合焦了,买家当时就会退货。而这些小心思,小技巧,小机灵,如果你做的精度足够的话,是不需要动的。

当然了,由于尼康镜头的最近对焦距离都很近,很多0.2米、0.3米都是家常便饭,甚至有些美能达变焦镜头都有微距档位,所以转接环比实际短一些并不容易被察觉的。而,对于最近1米、1.2米的镜头那就敏感了。因为原版1.2米足够日常使用了,而硬被推到1.5米,那就非常难受了。

不准的接环,造成刻度不准,造成盲拍失败

虽然微单相机屏幕取景,相比旁轴来说并不需要太高的精度,事实上如果你不打算盲拍,不依赖镜头标尺,而且没有使用最近对焦距离超过一米的镜头,那么国产垃圾环,也足够使用了。毕竟便宜呀。

但是,对于i50mm这样非常依赖镜头刻度的盲拍用户来说刻度是非常重要的。特别是改变法兰距造成的刻度不准,是非线性的无法预测的不准。比如,康泰时40mm-80mm f3.5镜头,原本对焦在一个位置,此时从40mm短到80mm端它的对焦位置都是不变的。当转接到微单时,如果转接环长了、或者短了,当你变焦的时候焦点就会漂移了,你需要从新对焦。

如何简单的检测精度

通过上面的方法,其实测量转接环精度够不够,就显得简单了。如果你有一只,原本变焦就不会焦点漂移的镜头(除非太老的镜头),放到转接环后,看看变焦过程中焦点是不是迅速找不到了。这种偏移是非常明显且迅速的,远不是呼吸效应造成的轻微脱焦那种。

使用精准的转接环,镜头上的标尺恢复到了精准水平,我的盲拍技术终于回到应有的水平啦。

禄来35:江湖中的黑银之争

江湖,风云变幻,高手如云。在这浩瀚的武林世界里,一件小小的物品也可能引发一场腥风血雨。今日,我们要说的,便是一台相机——禄来35,以及它所带来的黑色与银色之争。

话说在江湖的某个角落,有一个神秘的门派,名为“便携手动门”。此门派擅长以手动操作捕捉江湖中的瞬息万变,门下弟子皆以拍摄武功秘籍、江湖趣闻为己任,他们手中的禄来35,更是他们行走江湖的得力助手。

禄来35,小巧精致,功能强大,无论是捕捉高手过招的瞬息万变,还是定格山水之间的静谧美好,都游刃有余。然而,在这台相机身上,却有一个令人费解的谜团:为何它的颜色有黑、银两种?

黑色禄来35,如夜色中的刺客,沉稳、内敛,仿佛能洞察人心。它总是出现在最黑暗的时刻,记录下那些不为人知的秘密。而银色禄来35,则如阳光下的侠客,明亮、耀眼,它的每一次快门,都像是向世界宣告着江湖的正义与美好。

便携手动门中,对于黑色与银色禄来35的争执,从未停歇。黑色一派认为,真正的江湖,是隐藏在黑暗中的,只有黑色禄来35,才能捕捉到那些最真实、最震撼的瞬间。而银色一派则反驳道,江湖虽然险恶,但光明终将驱散黑暗,银色禄来35,才是记录江湖美好、传递正义的希望之光。

两派弟子各执一词,互不相让。终于,在一个月黑风高的夜晚,一场决定黑色与银色禄来35命运的较量,悄然展开。

黑色禄来35的持有者,是一位擅长暗杀的刺客。他身形如鬼魅,悄无声息地穿梭在夜色之中,每一次快门声,都伴随着一个敌人的倒下。而银色禄来35的持有者,则是一位心怀天下的侠客。他手持相机,游走于江湖之间,记录下无数感人至深的瞬间,用镜头传递着爱与和平的力量。

然而,当两派弟子终于面对面地站在一起时,他们却发现,无论是黑色还是银色禄来35,都只是记录江湖的工具而已。真正的江湖,既不是完全的黑暗,也不是绝对的光明,而是光明与黑暗交织的复杂世界。

于是,两派弟子握手言和,共同用禄来35记录下江湖的点点滴滴。黑色禄来35,捕捉着江湖的险恶与神秘;银色禄来35,则记录着江湖的温暖与希望。从此,便携手动门中再无黑色与银色之争,只有门下弟子们,用镜头讲述着一个个动人心弦的故事。

玩摄影器材,没必要千篇一律

现代潮人的生活啊,保持个性已经是一件必不可少的事情了,千篇一律的完美似乎已经体现不出自我了,镜头的缺点参差多态,乃是未来个性之源哦。我发现啊,对便宜镜头也保持一种尊重的兴趣,才是玩器材的一种健康心态哦。因为呀,玩器材的目的不是发掘或证明器材的完美,而是启发自己挖掘摄影的魅力哦。把街头拍的像影楼那样完美清晰,就缺乏街头的味道喽。

徕卡m8的颜色为什么特殊

徕卡m8的颜色之所以特殊,是因为它能感受到红外光线。徕卡M8相机在CCD传感器上使用了一个特别薄的红外线阻挡滤镜。这种设计旨在提高图像质量,确保细节能够完整呈现。然而,由于滤镜较薄,红外光不能获得完全吸收,这导致M8相机对红外光显示出高于平均水平的感光度。这种特性在某些情况下,如拍摄深色面料时,可能会产生轻微的色差,但也为M8带来了独特的色彩表现。

为了消除红外光感应带来的色差问题,徕卡建议使用UV/IR滤镜。当然,除了对黑色又影响外,其实我觉得对整体色彩风格也是有影响的哦。至少dng在很多软件的默认模式下,都是偏暖色调的哦。这与机内jpg正好相反,机内jpg偏向黄绿色,也许就是为了纠正这个暖色调哦。

但是通过dng有时候我能调出接近jpg的风格,有时候很难调出来。说实话,有时候,我还是很喜欢m8自带jpg的风格的。

徕卡七枚玉不擅长树叶虚化哦

想象一下,你正在公园里散步,看到了一片美丽的树叶丛,想要用相机捕捉这份自然的美好。你可能会觉得,如果能让这些树叶的背景变得柔和模糊,就好了。但是,徕卡镜头并不擅长让树叶虚化哟,哈哈哈。

这让很多人抱着虚化树叶而来的,又抱着牢骚而去。徕卡呀,还不如佳能长焦镜头虚化好呢。徕卡呀,还不如尼康微距镜头虚化好呢。是的,你说的没错哦。

特别是徕卡35mm焦距的镜头,就算是king of boken,也玩不转虚化树叶哦。然而,除了树叶,特别是蓝天,七枚玉那是绝对的平整哦,色彩也是绝对正啊。就问虚化哪家更强,除了树叶,还得七枚郎。

徕卡七枚玉高光之处

Leica M8 + Summicron 35mm f2 v4 七枚玉

徕卡在高光处理上的造诣,堪称大师级水准。当然,我不是说其他镜头很垃圾,而是说,这种极端情况下,其他镜头都是弟弟……。徕卡绝不会因为曝光过度在边缘出现意外的杂光,颜色也不会因为过曝光而收到影响。就上面那张照片,我感受多数镜头早已乱作一团啦。高光处理哪家强,唯我七枚徕卡郎!

上次说的徕卡七枚玉对于盲拍拍虚的友好性,这次提一下其对高光处理的卓越能力,可谓独步天下,成为区分它与众多镜头的显著标志。在光线强烈的场景中,它能以非凡的细腻度捕捉并平衡高光区域的细节,既保留了亮部的层次与色彩过渡,又避免了刺眼的过曝,展现出一种自然而不失细腻的光影之美。我曾在无数次的实践中,运用阳光16法则手动调整曝光,尽管初期因经验不足而偶有曝光过度的照片,但经过简单调整后,这些照片非但没有失真,反而因徕卡七枚玉对高光的精妙处理而展现出独特的韵味与深度。

为什么徕卡七枚玉在我心目中排第一位

七枚玉在处理虚化与清晰之间的关系时,展现出了极高的智慧与技巧。它巧妙地利用光线的衍射与折射,使得前景的主体清晰可辨,而背景则以一种柔和而富有层次的方式缓缓虚化,这样的处理不仅突出了画面的主题,更赋予了照片一种梦幻般的深度与空间感。更重要的是,这种虚化并不会对画面中的人物情绪造成丝毫的干扰,反而以一种更加自然、和谐的方式,将人物的情感与周遭环境融为一体,使得每一张照片都充满了故事性和感染力。

实际上我硬盘里七枚玉拍的照片是最多的……。

七枚玉就是它拍虚也能看,因为它的色彩依然是合理的,它的虚化与清晰之间依然是可辨认的,它不会干扰人物的情绪。这是七枚玉最令人信赖的地方。徕卡七枚玉绝对是街头摄影师,盲拍最友好的镜头。

Leica M8 + Summicron 35mm f2 v4 七枚玉 拍虚了
Leica M8 + Summicron 35mm f2 v4 七枚玉 拍虚了

我还是喜欢看摄影网站

我喜欢看的还是网站,尽管中文网站越来越少来,那种在显示器上打开摄影网站,看到大图片的畅快淋漓的感觉。当然,图片越大服务器的压力也越大,我甚至想过把原始尺寸放上去,那样会对服务器压力会更大,历经n次服务器升级,图片尺寸从最早的800×600,到1024×768,再到现在的2046x,所以呀,大家也别抱怨广告多哦,哈哈哈,广告可以补贴服务器升级带来的开销,也是木有办法呀。哈哈哈哈,我还是喜欢看摄影网站,手机的屏幕还是太小了。

胶片相机过片不到位对底片有影响么

首先有个前提,说的是手动过片的相机,而且相机是好的无故障的,无论是徕卡m3还是徕卡cl还是minox gt-e这样相机,都是手动过片的。如果过片不到位,是无法出发快门的。这样的话,是不会影响底片曝光的,你是不会浪费胶卷的。

由于老不用让这台minox gt-e,为了检查是否已经上弦了,就播一次过片扳手,因为它是双拨上弦,所以一次就知道了,如果我不急着用它拍照,就不再拨动第二次了,因为那样可以防止误触快门释放按钮,毕竟这个小家伙的快门很轻,很容易误触,哈哈哈。目前看还没有发现问题。徕卡m机肯定是没问题的。但是我感觉吧,其实尽量让它保持完全过片,或者不过片。因为不过片可以延长快门寿命,而过片可以时刻让相机保持待机状态,而过一半似乎啥也得不到……

徕卡布帘材质是橡胶布

徕卡使用橡胶布快门帘子,它既安静又坚固耐用,百年不腐。不过,黑色橡胶比纸更易燃,如果相机在镜头全开的情况下对准太阳,那么很荣幸的告诉你,你将会点燃这个帘子,市面上的徕卡m胶片机,很多都这么毁了。

有的人用胶补上,有的需要找德国徕卡更换,是的,他们现在还有这个布料。在徕卡历史上曾经出现过短缺,所以一部分黑字版本的iiif布帘老化是通病哦。除此之外,哪怕是最古老的徕卡布帘也很耐用哦。经受住了时间的检验,很了不起。