记得艾略特·厄威特快照集中有REaD主题，就是说不能放过街上的读书人哦。前方的小哥正在认真看本大书，于是我赶紧拍了一张，继续走近，他看见我了，又拍了一张。虽然有时会被发现，但是人家沉浸在自己扫世界里，没功夫自拔。
REaD无法自拔
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阳光16法则
因为胶片有非常大的宽容度，所以尽管现在有测光表但很多人依然使用目测。特别是有经验的摄影师，更是相信自己的眼睛超过测光表。事实上很多马格南大师都是如此的。
阳光16法则在实际使用中并不难，只需要记住常用的五种情况就够了。在过去胶卷上、相机后背上、相机说明书上，有各种图解阳光16法则。也就是说，历史上很多照片都没经过电子测光，一样拍的好好的。
什么是阳光16法则
阳光16法则就是根据天气设定光圈，快门设定为胶卷感光度最接近的数值，比如iso100的卷快门就指到125、iso200的卷就吧快门指到250、iso400的卷就把快门指到500。
判断天气设定光圈
1）f/16 阳光16法则说的是第一种天气情况。就是你见到过的最亮的天气，艳阳高照，万里无云，地面刺眼。
2）f/11 这个是艳阳高照，天空有几朵云飘来飘去。
3）f/8 这个是太阳被云遮挡，若隐若显。很常见的，就是还看得见太阳，但是被云给遮住了。
4）f/5.6 阴天了，太阳背云全遮住了，没有光芒了。记住！是头顶的太阳被遮住了，不是东边跟西边的太阳哦。
5）f/4 头顶的太阳被遮住后就该下雨啦，哗啦啦，此时用这档光圈，下雪同理。还有一个情况也用f4，那就是太阳在西边、或者在东边，哪怕有光，也很弱，所以得用f/4哦。还有，哪怕是晴天，如果你拍树荫、楼阴影里的人，也得用f/4。
6）其他光圈 视光线而定，比如晴天室内f/2.8、早晨傍晚室内f/2、晚上f/1.4。
其实熟悉熟悉，你自己自动就知道什么时候该挂档、减档了，跟开手动车一样自然。
阳光16是活的
先固定了快门、再判断光圈，此时得到了一个曝光值。如果此时，想要加快一档快门，这个需求是很正常的，比如要拍运动的人，得加2档快门。那么就加速两档快门，同时要记得缩减两档光圈。此消彼长就对了。
我见过老外印制过这种阳光十六的T恤，自己也设计了一款，定制了几件，需要的联系啊。
大师与徕卡 之 艾略特·厄威特 Elliot Erwitt
十足的徕卡发烧友
为啥黑漆的徕卡越来越贵，因为超过一半的大师都是用黑漆徕卡。Elliot Erwitt用的就是黑漆M3还有黑漆summilux M50 1.4 e43版本。
在早年Elliot Erwitt使用的是螺口的IIIF跟IIIG，都配的是50mm summicron 缩头，后来换成了M3，使用最多的是标头。不过他也是用90mm镜头。他还专门定制黑油漆的MP，现在都是百万欧元收藏价了。艾略特·厄威特是个十足的器材发烧友，不是一机一镜的苦行僧。办过展览名字就是Elliott Erwitt’s “Personal Best for Leica”，50张照片有他亲自挑选，都是徕卡拍的，都是黑白的 继续阅读大师与徕卡 之 艾略特·厄威特 Elliot Erwitt
黑鞋带黄鞋带
摄影中常常见人不耐烦的狂按快门，然后迫不及待地回看照片，然而往往看到的都是失望。恰恰相反意外的惊喜往往是自己送上门来的，前方一双漂亮的鞋子出现在视线内，鞋带是不同的颜色。在 光线下非常漂亮，于是距离1.2米时按下了快门。
大师与徕卡之Joel Meyerowitz 乔尔•迈耶罗维茨
搜徕卡视频认识的Joel Meyerowitz，真心记不住他的名字，但这满脸褶子跟大光头让我印象深刻。只凭借Joel Meyerowitz的样子就是个艺术品了，干脆叫他乔老爷。乔老爷起初是拍黑白的，后来拍彩色的，成为了彩色街拍的先锋人物，确实了不起。他最常用的镜头是35mm summilux v1 圣光，机身是黑色leica M6跟黑色leica M9。也是用elmarit 28mm 2.8跟summilux 35 1.4 asph。
欠曝光不悲伤
心中要藏几个摄影师，并不是要向他们学习，而是拍到这样欠曝光的照片时，我会勉励自己：索尔雷特也拍过很多这样的照片哦，这并不是一张失败的照片呢。摄影中最悲哀的两件事，一个是“拍的不好”，另一个是“觉得拍的不好”。
红薯富翁
那天撑了一块红薯，22元。我的天，不知道是红薯个头大了，还是我的钱包瘪了。我猜想，这大哥一定比我赚的多多了，你看人家的工作积极性就知道了，我哪有那积极性。唯独拿着相机，我才能提起精神，想想人不能为钱活着，做自己想做的事情就是“富翁”。在这相机里，每一个齿轮都是有用的，不管它在哪里，如何偷懒，它自身都决定了自己的不可或缺性。
我只是个路人
我可以问一个问题么？你拍照的时候是如何看待自己的？觉得自己是个大人物么？
我摇着徕卡的回片扭回答道：“我不是什么大人物，在大街上，我只是个路人”
一只爱街拍的纸老虎
街拍最好的技巧，是不需要技巧，只需要把自己身体练强壮，装扮的像个痞子，去拍那些文质彬彬的人。这样屡试不爽。但是纸老虎也有遇到水的时候，如果对方抓住你胳膊，说“你拍人家干森么”也只能撒腿跑了。
为什么说徕卡镜头“加产”比“德产”好
收藏家一般喜欢德产，因为那代表了原产地德味儿，最纯正的德国血统。徕卡入门的人也喜欢特产，都开始玩徕卡了，买个加拿大产的不甘心啊……。当我用的徕卡头越多，越觉得产地真不是什么大问题。而随着深入的了解，发现加拿大工厂很牛，甚至超过德国原厂。周围很多老玩家也赞同我的这个观点。
首先徕卡第一代镜头设计是以Max Berek为首的德国工厂为主，第二代镜头设计是以加拿大的Walter Mandler为首的加拿大工厂为主，而几乎所有带来二次光学突破的都是加拿大工厂设计生产的：summicron 35 f2 一代八枚玉、summicron 35 f2 二代七枚玉、noctilux 50 f1夜神、summilux m75 1.4、summilux m35 1.4钢嘴……统统出自加拿大工厂。而那个年代德国徕卡工厂主要干啥呢？做单反相机……
后来，徕卡出售了加拿大工厂，如今那个工厂生产了世界上最最昂贵的电影镜头——panavision镜头。那镜头的评价可以从网上查查，光学之顶级、售价之昂贵，实际上人家panavision镜头只租不卖的。变态吧。不过也是延续徕卡的设计而已，因为那个时候徕卡也生产电影头，也是Walter Mandler设计的。
其实我觉得很多镜头加产比德产好，因为光学不差，甚至更强，而且还便宜。德味儿都是满满的，我相信德味，人家导演拍电影都按味道选镜头，为啥？谁说世上不存在德味儿。总之我觉得，手握徕卡，不但你能遇见现在这一瞬间，也能感受到未来的那一瞬间。
话说，“王老吉”跟“加多宝”打起来了，“和其正”不见了；“加产”跟“德产”打起来了，蔡司福伦达去哪了？