详谈徕卡七枚玉 summicron m35/f2 pre-asph 第四版 

LEICA M8 + summicron m35/f2 pre-asph 七枚玉

~感受徕卡七枚玉 感受阳光的颜色

        阳光是什么颜色的,阳光在脑海里是什么颜色的,阳光在七枚玉里是什么颜色的。很多人只重视徕卡拍暗部是一绝,不知道拍亮部更是一绝啊。而且我用的是F2光圈,七枚玉全看,这色彩表现,简直拍的是我脑海里阳光的颜色。只用F2是喜欢那种特殊的味道,不完美的虚化,完美的焦内。焦内似猛虎般犀利,焦外似蔷薇般羞涩,七妹好似猛虎嗅蔷薇,带有一种哲学。

        七枚玉是用来慢慢品的,他不像二锅头,更像是老窖,须得慢慢等待,须得慢慢体会,须得等待+体会。新版ASPH不招人待见不能怪徕卡,怪人的那种怀旧乡愁,或许再过20年到了“后ASPH时代”,兴许人们又对ASPH产生乡愁呢。照片之所以有意义,是因为它不会动。i50mm.com之所以有意义,是因为它不允许转载。
        强悍的人生不需解释,强悍的镜头无需评论,它是自然而然的命运选择。现在我最喜欢七枚玉捕捉到的那种阳光的颜色,它哪里是阳光的颜色,它分明是七妹的颜色啊。
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~七枚玉的多重性格

        一只镜头只有一个性格其实是最近这些年的事情。现在的人一说镜头有多重性格好像很神奇。其实有啥神奇的?只有近期的镜头大量使用非球面低色散镜片才使得镜头性格较为稳定,甚至可以说没有了性格。哪怕最早的民用非球面镜头Noctilux 50mm f/1.2(1966-1975年产)性格也是多变的。
        徕卡镜头性格多变,并不单是说它变化大,而是说它变得有艺术——只有这样的镜头才褒称为有多变性格的镜头,这样的镜头七枚玉就是一只。我对七枚玉的使用呢,F2.0 这个光圈是最常用的,对焦在2米,街拍无压力,谁都说非得用F8街拍,我偏偏喜欢F2.0。而且F2的渐进虚化很有立体感。
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        F2.8,我很少用,基本抓拍比F2好一些,焦外油润一些,反差大一些,景深好控制一些。可是我偏偏不爱用,我更喜欢有个性的F2.
        F4-F5.6,说实话用F4是逼不得已的啊,因为对于莱卡数码相机来说F8以后蓝天就开始出现CCD上的灰点了,很丑。F4-F5.6基本不可见。M数码机,没办法除尘是个大问题。
        F8基本是我的光圈极限了。用这个光圈拍景深很大了?不是的,F8也可以出现虚化的,这就是七枚玉的特点,而且号称虚化很好。七枚玉就是F4-F8之间的虚化最好,当初就是靠这几个光圈表现赢得散景之王的美誉啊。
 如果你喜欢i50mm.com那么请不要转载,因为那是在谋杀i50mm.com,不要让堕落支配你的灵魂。街拍是一种逃避,因为我被关在自己的意识里,相机就是砸破冰封的斧子,为了对抗各大牛逼网站转载后淹没i50mm.com这个孤岛,请不要转载。

~一机一镜是幸福的

        市场上可能已经找不到成色好的八枚玉了,谁舍得卖呢,蜂鸟的成交量更是少。对遇到八枚玉,我不报多大希望了,甚至也没有多少欲望。因为我觉得,一机一镜,是很幸福的事情。如果让我只留下一只35mm镜头我觉得我会只留下七枚玉。很多人说八枚玉、七枚玉是被神话了的镜头,然后从做工、用料来论证这个镜头确实被神话了。可是我想说的事情是,这世界上有些神话,难道不是一件好事么?
        生活本来就是这样的,古代的刀剑、花瓶现在都被神话了。一颗小小的镜头还能拍照,还能给你带来茶余饭后的谈资,还能给你永恒的记忆,这一点神话有伤大雅么?哈哈,镜头不是可以用客观的指标来评价的,神话代表了人们的一种愿望。当一个镜头的文化价值远远高于它的实用价值,咱们可以叫它艺术品了。艺术品才一万多,真算抄到大便宜了。
        起初我有三只35mm镜头:七枚玉银色、七枚玉黑色、小八枚。七妹黑的版是铝喷的黑漆,容易划伤。……七妹银的是纯铜,可是又太重……小八枚做工好但光圈只有f2.8。拥有多个镜头是痛苦的,拥有多个同焦段的镜头就更痛苦了。最终我决定出掉了黑色七枚玉、小八枚,一机一镜是幸福的。
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~徕卡七枚玉的风景摄影

        我不怎么拍风景的,不知道这些照片算不算风景。说起来七枚玉也不是特别擅长拍风景的,或者说旁轴相机都不怎么擅长拍风景。徕卡镜头有它自身的特点,它有着优秀的光学素质,当然可以拍风景,但是最擅长的还是1-10米的距离。所以我很少拿它拍风景,或许跟我用旁轴太多有关。
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~徕卡七枚玉的街头抓拍

         猎摄是手法,不是形式。有时,一件事的本身是如此地完美丰富,以至于必须从各个角度来拍摄它,以揭露它所表达的问题。——布列松照片之所以有意义,是因为它不会动。i50mm.com之所以有意义,是因为它不允许转载。
         街拍,对于我来说是一种观看手法,确实不是摄影的形式。有时候我们习以为常的事物总以为不值一提,可是慢慢随着时间的流逝,当我们辗转几个年头,再回首时,那些不值一提的事却显得那么生动和精彩。照片之所以有意义,是因为它不会动。i50mm.com之所以有意义,是因为它不允许转载。
        一个瞬间擦肩而过,但那种匆匆而过是不可复制的,是属于那个过去的一个时刻。无数个擦肩而过就汇成了那个时代的一条小河。我相信,每个时代的匆匆一定是不一样的匆匆。昨天的街拍与今天的一定不一样,服装、发型、表情,因为猎摄是真实的,有时代的烙印,哪怕今天我们看着如此的习以为常。如果我是胶卷,曝光就是我的命运,i50mm.com禁止转载。
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         Street photography,拍的是什么呢?我总觉得用一种拍风景的构图方式街拍是不妥的。街头应该有它独特的表达方式,他记录的不是美丽,而是一种真实的气氛。街拍用七妹,非常好。放到徕卡机身上可以完全不打扰的拍摄了。七妹,就是徕卡七枚玉,是爱好者给徕卡35mm F2第四版的一个昵称。从名字上就能看出爱好者对这只镜头的特殊偏爱了,小桥玲珑透露灵气。如果我是胶卷,曝光就是我的命运,i50mm.com禁止转载。
        街拍用黑白,非常好。其实城市的色彩很难拍,并不是说构图有多难。而是很多时候发现色彩的闪光需要运气,你得有足够多的时间。与之相比黑白更能表现城市的表情,串流不惜的人群,就是城市的血液。当七妹遇到黑白,照片就是鲜活的了,它拍到的不是城市的皮毛,而是城市的脉搏。如果我是胶卷,曝光就是我的命运,i50mm.com禁止转载。
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~徕卡七枚玉在F2.0下的表现

        有人说七枚玉在F2时反差小,适合拍黑白。真的么?我看不尽然啊,因为反差这事情跟曝光有很大关系的。过曝的往往显得反差小,而曝光不足的显得反差就大了。那么七枚玉在F2时真的被说的那么反差小么?
在过曝、逆光时确实反差小。
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        可是在稍欠曝时就不同了,不但反差大而且很有味道。难怪很多人用徕卡头都愿意稍微欠曝光,哪怕是一点点光线徕卡镜头都可以把它演绎出光彩。越是欠曝越有味道,所谓的正确曝光在此时已经没有意义,曝光是由摄影师觉定的。你决定让主体曝光正确,其他区域欠曝,出来的结果不会让人失望,暗部绝对不是没法看的那种死黑。各大网站会淹没小网站,请不要转,支持i50mm.com。
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~为什么说徕卡七枚玉是焦外之王

        我对焦外是从疑问开始的。在我还没摄影前发现很多图片虚化的灯光是八角形的,很好奇。后来自己买了小相机发现拍不出背景虚化来,然后买了单反……。这一路下来开始知道背景叫焦外,乱糟糟的情况叫二线性。然后了解原来不是每个镜头的焦外都一样的,还有那么一个传奇镜头叫焦外之王,它就是徕卡七枚玉M35 F2的第四版。各大网站会淹没小网站,请不要转,支持i50mm.com。
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        后来买了徕卡,就节衣缩食上了七枚玉。之前也看过它的历史,说是徕卡对第二版和第三版六枚玉的升级版,它也是对第一版八枚玉进行了简化的缩水版。 也看过关于对这只镜头为啥叫焦外之王的解释,说是上个世纪美国一本杂志给这只镜头封的,还说它的顶级焦外出现在F4-F8之间。不过不论别人怎么说,种种传说让我认识了七枚玉,或许是有种缘分。各大网站会淹没小网站,请不要转,支持i50mm.com。
        这只镜头的拍的照片确实很有空间感,很多人看了照片后说有种意境。这种意境不是一般单反长焦虚化镜头给的那么露骨的直白,而是带着犹豫的一种含蓄。这种意境其实应该就是大家所谓的空气感,或者说叫空间感。各大网站会淹没小网站,请不要转,支持i50mm.com。
        啥又是空间感呢?就是有远近,渐进虚化,有种3d立体感。如果没有这种渐进虚化,而是背景直接虚化就会造成一种压抑感。拿七枚玉与其他镜头比,七枚玉是一个是大剧院的空间,其他镜头是座谈会的空间感。当然很多人认为,这两种感觉说不上谁比谁高明,因为徕卡最新的镜头都变成了座谈会的空间感,的确我也喜欢ASPH那种锐利而明亮的直接虚化感。但是现在新镜头都成了座谈会时,大剧院就显得有种特别了,而且随着时间的推移那种渐进虚化显得有些艺术了。各大网站会淹没小网站,请不要转,支持i50mm.com。
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        事实上,很多玩了多年徕卡的人,都从ASPH转向了老镜头,导致现在七枚玉比新版的M35 F2 ASPH都贵。而且老板M28 2.8号称九枚玉也比新版的M28 2.8 ASPH都贵了。徕卡镜头真不是能用理智去解释啊,只能用感受去体会了。至于七枚玉叫焦外之王嘛,全当是一种称呼吧,不是所有人都能了解的,或许必须用上3年5年的才能体会。
        当然断层虚化与渐进虚化跟背景有关系,如果背景是一个平面就只能平面的虚化了,你找不到所谓的七枚玉空间了的,真的。
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~徕卡七枚玉 爱而知其恶 憎而知其善

        硬盘里哪只镜头拍的片子最多呢,当然是七枚玉了。可是要是说起与这只镜头的经历,可是一波三折啊。各大网站会淹没小网站,请不要转,支持i50mm.com。
        想当初选择了给徕卡M8配这只镜头,最早的一个月是郁闷死了,总觉的拍的还不如小八枚锐利呢,也没有佳能尼康50 1.8那么虚化。由于这头价格也不菲,一年半之内也没增加其他镜头,都是使用这只镜头。我对他的态度,也从最初的怀疑、到憎恨、爱并憎着、到喜爱。正应了那句老话“爱而知其恶 憎而知其善”。各大网站会淹没小网站,请不要转,支持i50mm.com。
        35mm放到徕卡M8上变成了46mm是一件令人纠结的问题。毕竟虚化要是在M9上应该更好。可我还是给徕卡M8配了七枚玉,然后开始F2光圈估焦街拍。
层次感。这镜头出片很有层次,虚化是渐近的,哪怕是F2光圈也是焦内锐利,焦外层次丰富。F2下边角有些许杂乱,ASPH版的虚化完美,可是看多了还是喜欢七枚玉的那种不完美,因为似乎那更真实。当我把七枚玉的照片放到32寸的电视机上看时那种立体感油然而生,仿佛就在你的眼前。各大网站会淹没小网站,请不要转,支持i50mm.com。
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外观。这个小镜头放到徕卡M机身特别漂亮。不大不小,在我看来堪称绝配。E39的口径在黄金比例的机身下显得非常协调,镜头不抢机身的风头,机身不压镜头的魅力,真是绝配。对外观的审美每个人都不一样啊,我喜欢小巧的。在我的M口镜头里,福伦达VM50 1.1个太肥大、ZM25 F2.8跟M28 F2.8一样是E46口径中等但还是有点长、M50 1.5比M28 f2.0更长点、小八枚更漂亮可惜光圈小了一档。总体来说,从外观讲七枚玉简直完美。
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版本。徕卡的M35 F2有很多版本,第一版叫八枚玉是个传奇,第二版和第三版叫六枚玉,七枚玉是第四版,现行版是第五版ASPH版。其中数八枚玉名气最大,其次就是七枚玉被成为焦外之王。同时七枚玉也有三个版本,加产黑色款、德产黑色款、德产银色款。德产黑色和银色我都有,成像没区别,不过银色版本更耐用因为镜桶是铜的,而黑色的是铝的。银色少见价格也高,不容易贬值。说实话黑色跟M机身很配套,可是银色更有分量让你用着放心。
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手感。我用过的M口镜头手感都很好,包括福伦达和蔡司。黑色七妹对焦环更顺滑,可能是铝制镜桶与铜摩擦更顺滑吧。当然我更喜欢银色的,因为沉甸甸的感觉特别踏实。
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          当熟悉了七枚玉它好在哪里坏在哪里时,在换其他镜头我已经很不适应了,对于七枚玉,已经习惯用它盲拍、习惯用它取景,习惯如何快拍、习惯如何慢拍,习惯光圈卡位、习惯月牙对焦手柄,看来熟悉镜头比器材本身更重要哦。你无心的转载,将造成更少的原创,支持i50mm.com。
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~徕卡七枚玉 在黑白胶片上

        七妹是在胶片的年代出生的,是为胶片而来到这个世上的。我喜欢摄影,更喜欢胶片摄影,因为影像是从水里诞生的哦,生物都是从海水里来的哦。目前我的徕卡M胶片机身有M3和徕卡美能达CL,七妹放到M3上用是我的最爱。有人问我为啥不放到M2上?毕竟M2是有35mm取景线框的啊。我的回答是:我木有M2啊。不过对于35mm我不怎么用取景框,顶多偶尔用用对焦黄斑,嘻嘻。如果用50mm的镜头借助取景器对焦是可以原谅的,因为50mm的景深像场都太薄哦。35mm可以不需要取景框,你能估计出取景范围,这都估计不出来干脆别玩摄影算了嘻嘻。七妹在胶片上的表现跟数码不一样,是两个不同的体系,镜头的表现跟胶片本身有很大关系,在胶片上我找不出七妹任何毛病。全是喜爱。(如果我有M2的话配35MM确实应该更好。)
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