现象：leica m6刚在上卷的状态的时候，过片看不到回片钮旋转，或者旋转很小。有时候会让人以为没挂上片，打开一看明明挂上了。为什会这样呢呢？
原因：因为新胶卷里面的底片之间是松弛状态，并不是缠绕很紧的，有时候一般拍到三四张，过片时才看到回片钮旋转，这是正常的。要想第一次过片时就看到回片钮旋转，需要上卷前，先捏住片头，旋转胶卷芯儿，收紧，然后再往相机里装胶卷。
不光徕卡m6这样，其实所有胶卷相机都会遇到这个问题，习惯就好啦。哈哈，强迫症犯了的时候，那就每次上卷前先收紧，就好啦。
最近发现不少喜欢摄影的官员落马，哈哈，摄影器材成了腐蚀官员的罪魁祸首。有个不能透漏姓名的哥们说有位领导成天走哪都背着徕卡，开始以为是有人拍马屁送的，后来他觉得领导那个应该是自己买的，为什么呢？
他发现领导用的是工匠与艺人的背带，一定是个老法师，应该是自己买的，aa的背带都是非常低调内敛到让你以为不值钱的程度。你想呀，送礼送徕卡谁会配个低调的aa背带呀。要是背着更低调的杜马克，那就更显清廉来。哈哈。i50mm觉得他说的有道理。再说了，徕卡对目前的人来说咬咬牙都买得起。有次领导看到他也背着眼镜八枚玉，看了半天，欲言又止，毕竟还在布置任务，不能随便聊摄影呀。
另外，送礼送大家伙有面。毕竟用单反微单的人更多，用徕卡拍马屁那可是不一定拍得准的哦，领导不会用怎么办。弄不好人家还嘀咕：“送这么小的镜头，真小气”。搬个哈苏岂不是更有面？人家哈苏503可是周杰伦带货的哦，那知名度，最近好多人入手哈苏中画幅……还有xpan……x1d ii ……
用旁轴相机的领导一定不会“在工作时间多次外出从事摄影活动”，参加摄影活动的都是长枪短炮，你懂的，要是带着徕卡参加活动会招来不少白眼。用旁轴的人才不会“外出从事摄影活动”，都是随时随地记录生活和工作。
拍人文的领导不但不会被说成腐败，反而会被表扬。当然了，如果觉得徕卡高调，可以选几百块的国产凤凰205。是的，用旁轴的领导才靠谱。
看朋友们讨论徕卡到底是直出好还是raw格式好，很热闹，i50mm个人是偏向jpg直出的。哈哈，因为比较懒，而且直出的jpg确实也给了懒的理由。
刚才忽然来了一片云，天又黑了，赶紧拍了一张，还能看到远处云层正在给大地灌水。当时光线非常有戏剧性，iso为80，光圈f5.6然后快门a档。
Birgit Krippner生于奥地利，自2003年以来一直居住在新西兰。
她经常在弱光条件下使用大光圈镜头。i50mm非常喜欢她的自拍照，都很有创意，而且光线非常好。再一次坚定了我使用手动曝光的决心，哪怕是数码相机。
她参加过国际展览，包括纽约，旧金山，英国，巴黎，柏林，哥本哈根，奥克兰，纳皮尔，北哈夫洛克和惠灵顿。她的作品已在《纽约时报》，彭博社，《华尔街日报》，《外交政策》杂志，盖蒂图片社，艺术论坛，《新西兰生活与休闲》杂志，《荣耀日》杂志，《大都会》杂志，BSC新闻和新西兰航空公司的起亚等媒体上发表。
作为自由摄影师，她受到艺术品收藏家以及公司和私人客户的需求。
主要客户：纽约时报，彭博社，《华尔街日报》，《外交政策》杂志，盖蒂图片社，艺术收藏家。
覆盖地区： 大洋洲
所讲语言：英文，德文
多年的经验： 10年以上
继续阅读大师与徕卡之 Birgit Krippner
包里很容易进灰的，里面其实存了很多灰，容易从镜头和机身的缝隙进去。另外徕卡镜头的后组有很多油脂，也容易吸附灰尘。所以，最不明智的放置方式是让相机朝上，那样ccd或者cmos很容易掉落灰尘，尽管有快门帘阻挡，但是也挂不住哪天从快门帘吸入呀。所以在包里的正确放置方式就是横立、竖立，绝不能躺着。
放桌子上最妥善的方式就是立着，美观也更容易保持ccd、cmos的清洁。如果桌子够稳，选择镜头朝下的方式更好，趴着，把ccd和cmos上的灰尘还给镜头，哇哈哈。
放在上手也要尽量避免镜头朝天，数码机容易落灰到cmos，胶片机容易被阳光烧点燃快门布帘。
当然了，单反根徕卡也是一样的，尽量不要朝上躺着。对了，不要放地上，尽量放高处，特别是家里养狗的～
朋 友： 边吃面边看i50mm，特别下饭。
i50mm： 中午下饭，晚上催眠
——————
今天下午恍然之间，时间加速了，天黑了，灯都开了，一看表，下午3点多，啊？是表出问题了还是时间加速了？今天这场雨很突然，没拍照片，就画一幅留作纪念吧。
OU.跟我说他最近很喜欢一位摄影师，KLAVDIJ SLUBAN。听OU.说他在上海办展览时兜里三只徕卡28mm镜头，切换使用，分别是elmarit 28mm v1、28mm v2、28mm v3，哈哈。同时使用三代28mm镜头，这是一般人无法理解的事情。
i50mm理解，哇哈哈，因为咱知道，虽然都是28mm镜头，但这三代味道的区别之大，是所有徕卡同焦段差异最大的。他们之间的差异，远远大于徕卡八枚玉、七枚玉、六枚玉之间的差异。
跑题了，回来了解一下大师KLAVDIJ SLUBAN。
Klavdij Sluban是来自斯洛文尼亚的法国摄影师，Sluban游历了世界各地-这是一种家庭传统。1963年3月3日他出生于巴黎，但在斯洛文尼亚度过了童年。当Sluban从一个地方搬到另一个地方时，他总是花时间学习当地语言。自14岁开始摄影生涯以来，Sluban在世界各地的展览和工作室中展示了他的作品。他还获得了无数奖项，包括2000年的尼皮斯大奖赛和2004年的莱卡卓越奖。他还出版了几本书，《 贝鲁特传教》，《 EntreParentheses》，《照片波切》，《导线》，《巴尔干过境》，《 Transsiberiades》。他的最新报价是《从东到东》，历时7年，从2001年至2008年，他穿越东欧，几个亚洲国家，俄罗斯，蒙古和中国。
他不热衷于占领旅游景点。他对街道，偏远地区或很多人居住的地区更感兴趣，因为他想感受自己物品的真实灵魂。据他说，旅游景点不是真实的，而是虚假的。i50mm非常赞成这个观点。
KLAVDIJ SLUBAN：“I travel to lose myself and to find myself. You can find yourself only when you lose yourself,”
继续阅读大师与徕卡之 KLAVDIJ SLUBAN 克劳迪•斯鲁本那天有朋友发了个截图，是用冰做镜片，哈哈，这个有意思。于是打开网站发现，呀，本以为是个器材党，原来也是艺术摄影家嘛。照片拍的都挺艺术的哦。当然也有不少稀奇古怪的器材。
有一天，朋友拿我套黑漆leica mp＋35/2 asph，一掂量，“我去，这么重啊，跟玛米亚rb67差不多呀”。是呀，其实徕卡胶片机配个铜头，在装胶卷且带皮套后分量真的不轻。可是为什么比单反省力呢？
很多人也因此质疑，难道一天握着这个金属疙瘩不累么？答案是，不累。
i50mm很早就发现这个问题了，使用单反的时候拿一会就得放一会，左手持一会，右手持一会，抓手柄一会，拖镜头一会，最后还得扛肩上一会，那叫一个折腾。我门来分析一下单反累人的原因：
单反重心离手太远，握住相机手柄需要一个向上的力，一个向后的力，相机左右也不平衡，还得一个向右的力。“给我一个支点，就能撬起地球”，这是个简单的杠杆原理，相机重心离手远了，手指成了支点，要克服的不单是重力，还有用于平衡支点的力。
徕卡小，可以随意握住，基本上只需要一个向上的力。这下明白了吧，你拿个单反，时间稍微长点，从机身到镜头都在跟你较劲，不累才怪呢。我是单手连续握单反2小时基本上手就哆嗦了。而徕卡就是拿一天也不累，重心就在手心儿，稳稳的。当然前提是徕卡装小型镜头，装上夜神重心就靠前了，就出现杠杆了。好在大部分徕卡镜头都很小。
所以徕卡是一种越用越与人亲近的相机，而单反却是越用越排斥人的相机，这就是为什么大师往往喜欢徕卡的原因啦，哈哈。也是为什么微单能围堵单反的原因啦，只是微单的自动镜头太大了，还不够小，要小巧还得转接徕卡镜头。但微单的亲和度依然不如徕卡，就好比你牵着恋人的手，怎么会累呢？
摄影是一种信仰，每一个真正的摄影师都是充满激情的，陈涛就是这样一位可以在一个路口走100个来回的摄影师。
TOBY陈涛的摄影风格多样，但每样都有其独特的气质，这一定是来源于他的自律，而且有大量拍摄的经验，否则很容易迷失在各种风格里。而他的作品不是简单的形式，每个风格都由内向外的散发着艺术气质。令人佩服的是陈涛风格多样又不迷失在形式里，这是需要功力的哦。
陈涛家有几个书架的摄影画册，桌子上也永远放着很多画册，墙上挂着马格南作品、电脑上贴着马格南贴纸。啊哈哈，对于一个学广告出身的人来说，把摄影深入到这个地步实在是一件幸福的事情，也的确令人佩服。要知道，绝大多数摄影大师都不是摄影科班出身哦。因为摄影是个无法被圈定和限制的艺术哦。摄影不是教出来的，是由内而外自己挖掘出来的。
陈涛喜欢造型小巧精致好看的镜头。尽管如此，他的器材也不少——
leica summicron 50 f2 月牙版、elmarit 28 2.8 v3、理光grv1、理光gr3、summicrn 35 七枚玉、summicron 50 rigid、宾得67+105mm＋55mm＋200mm、玛米亚rb67、sony a7r3+90mm微距、contax t2、leica m6、福伦达vm 35 f1.4、leica qp、elmar 35 f3.5、 rollei 3.5f双反、奥林巴斯om2、天宫自动对焦环……
m头一般不是0.7m的最近对焦距离吗，上了天宫的环然后把对焦环放到最近， 那么自动对焦距离基本可以50mm以内，35mm、 28mm的就更近了，这样出来的郊外是m头在m机器上没法展现的。
混合对焦。对1m开外的，一般都是本预估被拍的东西距离，把对焦环的位置调整到对应米数，然后再用自动对焦就更加精准化而且快。
