标头的微反差
起初我对这种叫法是不太高兴的。因为徕卡就是徕卡，其他都是其他。但是深度使用过这枚柯尼卡标头后，我对它的改观有些改变。其实徕卡镜头哪怕是f2、f2.8、f3.5的光圈，可以让主体从背景中脱颖而出，除了全开光圈清晰度好之外，就是它的细微反差非常多，不会被背景抢戏。反观现代适马、腾龙那些大光圈镜头，虽然清晰度有了，但是微反差总是与蔡司、徕卡有很大差距，也就是主体不那么容易被分离出来。而柯尼卡这枚镜头全开光圈情况下，也有很不错的微反差，能让你把注意力集中到主体上。也许，这就是柯尼卡被称为东方徕卡的真正原因。
玻璃是关键
标头的设计其实很早就定型了，非常成熟，无论是旁轴还是单反，要么是对称的双高斯，要么是非对称的双高斯，各家设计大同小异。但是成像却天上地下的差别，这是为什么呢？因为使用的玻璃才是光学的关键，不是镀膜、不是设计结构，是玻璃！是玻璃！是玻璃！现代工业体系下，已经没有当年那种玻璃了，过去的工业产品是尽量延长使用寿命，现在的工业产品是保质期过了就淘汰！玻璃不行镀膜来凑！镀膜的寿命比镜片还低哦，如同眼镜的原理类似，过几年你就是不用，它的玻璃变质了，它镀膜挥发氧化了。
这枚五六十岁的柯尼卡ar 50mm 1.4，暗部不死黑、高光不过曝光、背景反差不降低、没有暗角，呵呵，试问1.4光圈的镜头，就是现代自动镜头又有多少可与之pk呢？
sony的蔡司fe 55mm 1.8是一枚非常优秀的标头了，但是却又有紫霞仙子的称号，因为它很容易出现紫边。但是柯尼卡这枚50年前的f1.4的镜头，竟然没有紫边的问题，我也不知该怎么解释了。也许是我还没遇到紫边的环境？。最后套用老曹常挂嘴边的那句话可能最合理，玻璃，玻璃，玻璃不一样。
玩老镜头的心态
所以哪怕是2024年依然很多人玩老镜头，这不是脑子进水了，而是我们不是用镜头赚钱的，镜头对他们来说不是消耗品。而职业摄影师，出于成本考虑，我依然建议购买适马腾龙的镜头，前几天我就推荐职业摄影师一枚图丽的镜头，哈哈哈，其实干活足够了，在它的寿命期间，成本早就赚回来了。
微反差在暗光下发挥作用更大
在暗光环境下，由于光线不足，被摄体的细节往往难以清晰呈现。此时，镜头的特性在一定程度上增加画面主体的亮度。然而，过亮的画面又可能导致细节丢失。因此，在暗光下微反差，可以在保证画面整体亮度的同时，更好地保留和突出被摄体的细节。
在暗光下，通过调整画面的明暗对比，使主题部分更加鲜明，与背景形成明显的差异。这种差异不仅有助于引导观众的视线，还能使主题在画面中更加突出，增强作品的视觉冲击力。
所以现在我觉得，很多人管柯尼卡叫东方徕卡，我不反对了，特别是标头。长焦我没使用过，不敢断言。但是柯尼卡的广角，比如kenica ar 35mm f2.8那只镜头对数码不是很友好，胶片很好，所以我觉得叫柯尼卡是东方徕卡可以，仅仅限制在标头，还是说得过去的。
东方徕卡不等于徕卡
虽然无法考证柯尼卡叫东方徕卡的源头，但是我觉得这个说法肯定不是说的它的颜色、它的郊外、它的外形，因为这些根本就不像徕卡，它们有几分神似。很明显柯尼卡不是徕卡的跟屁虫，柯尼卡做镜头的历史可比徕卡早的多，柯尼卡做大画幅镜头的年代，徕卡还不存在呢。
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