康泰时归档 - i50mm

康泰时忍者镖光斑如何在contax 40-80 mm f3.5上出现

康泰时YC口镜头，特别是早期的很多虚化时，大光圈下，光斑会呈现忍者镖形状。contax 40-80 mm f3.5由于最近对焦距离是1.2米，f3.5在40mm端光斑很小，而推到80mm端光圈会很圆，不会出现忍者镖光斑的。

但是，当使用微距接环后，哈哈，哪怕f3.5也会在40mm端出现大光斑，而此时忍者镖光斑也出现了，嘿有点意思。但，这个忍者镖的尖尖，并不是很明显，哈哈。

康泰时contax 40mm-80 f3.5最大的弱点——畸变——瘦身镜头

数码时代的畸变

与定焦镜头相比，变焦头最大的弱点之一，就是畸变。不过在数码时代畸变其实还好，算不上太大的问题，因为现代数码镜头设计都内置了机身识别，自动矫正镜头畸变。镜头设计似乎也把矫正畸变的优先级调低了。很多数码镜头放到胶片机上畸变相当严重的，所以contax 40mm-80 f3.5的畸变我其实并没有在意太多。

枕型畸变

老烧跟我说这枚镜头要慢慢体会，很有可玩性。但是它的畸变之大，也的确非常明显。特别是拍近距离的建筑物，两侧直线会凹陷进来，是的，枕型畸变。不过说也奇怪，在实际使用中我很少意识到它的存在，这与我过去对畸变的理解不太一致。

一次照片背景不是横平竖直的，使用软件矫正时发现，软件内置矫正预设多数都是矫正桶型畸变，而不是contax 40mm-80 f3.5这类枕型畸变。桶型畸变，就是类似红酒桶那样，肚子凸出来，这类变焦畸变非常常见，也是很容易被人意识到的，因为它让主体变胖了……。而康泰时这枚镜头反其道而行之……

瘦身镜头

哦，我明白了，蔡司这枚镜头设计师的用心良苦啊，哈哈，这是自带瘦身效果呀。哈哈哈，看来这头对人像有着先天优化呀，别人还在玩大光圈虚化的时候，蔡司就玩上瘦身了……，行，蔡司，你真行！

M9之后无徕卡

猛然间发现很多当年购买徕卡m240、m10等相机的用户，如今都不用徕卡了。要么换成了更大画幅的胶片，要么换成了徕卡sl或者佳能尼康索尼微单。时隔六年，我才明白Erwin Puts说“徕卡灵魂已死”的背后含意。徕卡M9是徕卡精神最后的倔强，在以后它的产品已经没有灵魂了。一个没有灵魂的产品用户是不会有忠诚度的。

i50mm认为，2024年了没必要买徕卡m9了，你不容易找到靠谱的机器了，当然也没必要买徕卡m9之后的徕卡m机了。特别是全新的徕卡m，没必要了。都是cmos了，而且都内置屏幕取景了，已经没什么徕卡精神了，不如SL微单实用了，佳能尼康索尼微单质量也很好，又何必徕卡M呢？没有徕卡灵魂的产品，是用不久的。领悟徕卡灵魂，得从m9之前的复古徕卡中获得了。

2024年12月的下旬，我发现路人神态中少了着急麻慌的行色匆匆，从照片中我似乎嗅到了一种复古的表情，眼神里似乎少了一种满怀期待的竞争心态，多了一种顺势而为的平静。甚至脑子里突然冒出来一个念想，是不是该穿一件毛衣呢，就像小时候那种老毛衣呢……，现在竟然怀念起那时候套毛衣的感受了，还有那时候抓在手里没有科技的羊毛手感。当然，这也许并不是客观的，也许是我自己内心的投射吧。

在老康蔡面前，徕卡现行版的色彩就是小趴菜

我接触的摄影器材老烧们，真的老烧哦，痴迷挖掘镜头味道，几乎天天拍照的老烧哦，几乎都有一个共同点——没人把玩徕卡现行版数码镜头。当然，也包括i50mm在内。哈哈哈哈。虽然是德头，但是徕卡的数码镜头很容易让人厌倦。

徕卡数码头色彩不讨喜

也不知道为什么，据说是因为环保玻璃，徕卡数码时代的镜头发色都不如老头讨喜了，没有胶片时代的给人一种提振精神的颜色。是的“提振精神”。色彩不行了，这是徕卡数码镜头最令人伤感的事情，哪怕是noctilux 50mm f0.95 asph，除了虚化也不会让我在色彩上有“精神一震”的感觉了。

数码asph的虚化很无聊

徕卡的虚化越来越趋同单反头的虚化风格了，就是主体和背景太割裂了，有时候给人一种背景是假背景的那种感觉。很多搞视频的爱用那种虚化，对于我这种老法师来说，嘻嘻，受不了那种割裂的虚化，有时候我都在想啊，你花那么多钱虚化背景，效果等同20块买个虚化幕布。据说这种割裂感主要是是使用了asph的缘故，当然，也不能全怪在asph上，因为设计理念才是最重要的。大众的审美是趋向于平滑的割裂式的虚化，虚化幕布不是需要空间搭建么？大光圈等于节省幕布空间了，哈哈，可你是徕卡呀，佳能尼康的大光圈，大变焦也可以出现类似的效果，人家肤色还更讨喜……。

康泰时cy蔡斯胶片也数码

而康泰时yc口蔡司镜头，特别是contax yc 40-80mm f3.5这样的变焦头，色彩在数码机身上如此稳定的发挥，着实令我耳目一新。时间证明了蔡司的实力，无论你卖多贵，无论你怎么用奢侈品来伪装自己，也掩盖不了事实，徕卡现行镜头根本打动不了我。那种手持新款徕卡镜头咀嚼德味的朋友，绝对会被老康菜震撼的。

小光圈的虚化怎么如此大气

在我看来，无论徕卡现行版，还是佳能尼康最新的大光圈镜头吧，多少有些“小气”，我也说不出到底小气在哪里。除去色彩不谈，单论虚化，徕卡的noctilux 50mm 0.95的虚化能给我一些120底片的大气虚化感。最令我意想不到的是，这样的f3.5光圈的变焦头，竟然能虚化，而且虚化的如此大气，有120的风范啊，蔡司绝对是镜头设计的天才！

曾经有一位老烧，极力向我推荐尼康的35mm-70mm的一款变焦镜头，当时我就当成了笑话，觉得变焦头，光圈又不大，有什么可玩性。然而，自从领略了一下contax 40-80mm f3.5 ，尼康的老变焦是不是也是一枚大气的小光圈呢？以后有机会再说吧，当然，也许有了这枚镜头，也没必要再试那个了。

康泰时yc 40-80mm f3.5估焦盲拍很有意义

记录自然的感觉

估焦拍照是一种独特的摄影旅行，有人喜欢盲拍，有人喜欢用眼睛对焦，但是摄影师却不能因此停下脚步，摄影是要有自己主见的一场旅行。我使用康泰时yc 40-80mm f3.5有一半以上的时间都在估焦盲拍。因为它有非常好的景深标尺，尽管废片率也不少，但是一旦成功，那种自然而然的感觉，是眼睛对焦所难以达到的。

德头盲拍基因明显

很多人喜欢盲拍，也有很高的盲拍技术，特别是徕卡用户，因为徕卡镜头非常优秀，它对焦内焦外的色彩、清晰度都有独特的哲学。也就是说，德国人在设计镜头时，其实就把盲拍考虑进去了，也就是说，哪怕你盲拍不是非常清晰，但是也可以给你一种自然的感觉。在这一点上，至少在我看来，蔡司和徕卡都十分优秀。当然对于徕卡来说，他的巅峰是胶片镜头，而徕卡数码时代的镜头虚化缺少过度不如老头耐看喽。徕卡asph头盲拍很不友好，一点不是很合焦，就糊成一片，所以我很讨厌新款徕卡，哈哈哈。

康泰时yc 40-80mm f3.5是第一代yc镜头，德国原产，标记为西德，它的对焦和变焦都充分考虑了盲拍。它的景深标尺非让容易让人辨认，在对焦过程中对焦环阻尼恰到好处，从1.2米开始到无穷远，之间放了非常多的距离标线，1.2、1.3、1.4、1.5、1.75、2、2.5、3、4、7、15、∞。这在整个cy镜头里档位也是相当多的，这些标尺都可以让你快速设定距离进行盲拍。而后期的yc实际上盲拍档位越来越少了。

我是生活的搬运工

所以通常来说，档位越多，说明设计师考虑到盲拍越多，它的光学可能越接近“拍虚了也能看”这个境界。当然这也是i50mm拍的照片为啥这么独特的一大秘诀哦，嘻嘻嘻。也主要得益于入门时就用的徕卡，所以对盲拍自然而然的有种青睐～在i50mm的片子里，每个人都像是在电影里一样哦，是的，盲拍不制造艺术，生活本就是一种艺术，我，只是用估焦盲拍给了它本来的面目。

康泰时CY 40-80mm f3.5眩光怎么样

康泰时CY contax 40-80mm f3.5是第一代cy口镜头，使用的是t*镀膜，那么加了一枚原厂uv后，它的眩光怎么样呢？整体来说，对于一个变焦头，我还是非常满意的哦。多数情况都没有造成严重影响，不过也并不是说它是万能的，特别是加了一枚uv后。

下面这些是我找到了一些侧逆光比较严重的照片。整体来说，超越副厂定焦的水准，接近原厂定焦。当然，这枚镜头的眩光不是它的弱点。，，，畸变才是，哈哈。

康泰时CY 40-80mm f3.5也许小光圈就足够好了

唯二的德产变焦头

康泰时CY 40-80mm f3.5是cy口镜头中唯二的德产变焦头之一，另外一个是70-210长焦头，都是正宗德国产的。我对德产不迷信的，比如徕卡很多加产头也很好。但是，这枚德产蔡司40-80mm镜头的色彩，非常出色，甚至超过了一部分徕卡镜头。高光压得住，暗光还出彩，更漂亮的是中间色彩有戏剧性的反差，蔡司的色彩被它演绎的美妙绝伦。

它的色彩简直让人痴迷呀。那种意境出来，谁还在乎放大到100%去数一数人物的头发呢？不得不承认呀，蔡司是镜头设计的大师呀。

蔡司的颜色演义

说蔡司是色彩大师似乎没人会反驳，特别是这种纯正德产的蔡司，那颜色简直演绎的让人如痴如醉啊，不知该该说什么好了。你甚至可以忘记的的暗角，忘记它全开处不那么锐利。但是如果你要用全开锐利+无暗角跟我换蔡司的颜色，我会毫不犹豫的选择蔡司的颜色。只要是有颜色，它就可以给你演义，是的它绝不是真实的，但绝对是最有戏剧性的。

f3.5一样可以虚化

对器材的过于依赖，绝对是让自己摄影提升的一大障碍，过分依赖全开大光圈虚化背景，过分依赖模特天生丽质，过分依赖完美的背景，这每一项初学者追求的东西，往往都是上升高阶的拦路虎。

使用小光圈的变焦头、套机头绝对不是一件坏事情，它能让人丢掉初学者依赖的那三条拐棍，让自己寻找一种摄影本身自带的一种气质，一种气氛，一种诙谐。让自己更专注于画面的整体光线，哪怕是路人，也能抓拍到人类共通的一种气质，而背景虚化——康泰时40-80mm f3.5的小光圈就足够好了。其实胶片时代吧，大师都不怎么使用大光圈，标头的大光圈、背景虚化，那是给入门用户拍肖像用的，毕竟胶片年代普通人购买相机首要功能肯定是拍肖像了。但是如果你总是停留在玩标头背景虚化的阶段吧，似乎也太不追求进步了，哈哈哈。其实呀，3.5的光圈，也能用来虚化背景哦。

当然了，使用精准的转接环时，你完全可以坐在椅子上稍微向后仰就拍清楚桌面上的东西，而且可以创造出虚化背景的照片。当然，前提是使用精准的转接环，因为国产转接环为了兼容加工不精准是故意缩短法兰距的，这就导致最近对《焦距离达不到镜头标记的最近对焦距离》。

40mm镜头曾经一度很流行

胶片时代，曾经一度流行40mm镜头，因为它介于50mm和35mm之间，兼顾了两个焦段的任务。那时候40mm被定义为随身携带的便携焦距，各家都层推出过各自的40mm镜头。也不难理解，康泰时德产第一支变焦镜头从40mm起跳，应该是当时比较流行的做法。

蔡司镜头拍黑白

拍彩色都很好的镜头拍黑白能差么？这话是有一定道理的。通常来说，135镜头里徕卡的黑白非常棒，是很多老烧的最爱。而蔡司提及的并不算多，但是这并不是说蔡司的黑白不行，而是更多的侧重于色彩，而黑白似乎比徕卡少一些灰阶，暗部比较暗……。但是，这并不是说蔡司的黑白很差，相反，cy卡口镜头当年的宣传海报很多也在宣传黑白哦。哈哈哈，并不是它反差大，而是cmos比不了胶片的灰阶过度哦，如果上黑白底片，那肯定是另一番景象哦。不过在黑白表现上，我总觉得尼康与蔡司有些接近呢？不知道是不是只有我有这种感受……，所以我喜欢给尼康的黑白加颗粒，而蔡司的数码黑白加了颗粒也不错。

也许是因为这枚镜头，我喜欢上了彩色摄影

早晨的光线是瞬息万变的，没有人能说清楚颜色应该是什么样，必须是什么样。我曾经不喜欢风景摄影，认为他们从来都是一成不变的，有什么拍的呢？然后自从我迷上这枚镜头的色彩，我发现，也许，每一天都是不一样的天空，它各有每一天绚烂多姿，如同我们的面对尘世的心态，每时每刻都会发生微妙的变化。

40mm端的暗角

胶片镜头放到数码相机上，遇到的第一个问题就是暗角。这枚第一代蔡司cy口镜头也有同样的问题，我觉得暗角首先是缺陷，这是要承认的，不要过分抬高暗角的氛围感。虽然有时候街头摄影确实不在乎暗角。特别是遇到蓝天背景时，暗角还是很明显的，这可以通过软件后期去掉大部分暗角。好在你知道它在40mm端有畸变就行了，而50mm-80mm就没有了。

40mm端畸变

这枚镜头畸变也是不小的，当然几乎所有变焦头的畸变都不如定焦头，无论是胶片时代还是数码时代。特别是数码时代，哪怕是定焦头也不在乎畸变了，因为相机内部都内置了矫正参数，一是去除暗角，另一个就是去除畸变。不过，对于没有内置参数的老镜头来说，畸变也是最容易解决的东西，只需滑动一下滑块就可以解决畸变问题。当然了，我多数情况是没注意带畸变的，除非遇到这种背后有方格子背景的情况。

f/3.5光圈时的圣光

我是比较喜欢徕卡summilux 35mm 1.4 pre-asph 圣光的，因为它全开后，在阳光下，有一种明迷的美。与徕卡圣光相比，康泰时这枚镜头在f3.5时，圣光要腼腆很多。能称得上明迷的感觉，那一定多少带有褒义性质，因为它不是那种给人带来不悦的“虚”。这种柔化实际上对于人像摄影来说，又恰到好处。如果要去掉这种感觉，实际上只需要收半档光圈到f4，它立马就清晰锐利了。当然了，在f3.5时如果画面中没有高光，你也看不到明显的圣光，它依然称得上锐利。