Planar 不仅是蔡司特定镜头的注册商标名称,同时也是专家们对经典散光镜头设计的统称。这是因为几十年来,绝大多数高品质相机都使用了 Planar 镜头。在很长一段时间内,这种布局的 50 毫米镜头一直作为单反相机的标准镜头出售,直到逐渐被变焦镜头取代。Planar 设计已被众多制造商采用,并不断有新的设计进入市场。
1896 年底,第一款平面镜头的发明者保罗-鲁道夫在德国耶拿的卡尔-蔡司公司注册了专利,并早在 1897 年就在卡尔-蔡司的产品系列中加入了各种焦距的镜头。换句话说,它甚至比 Tessar 镜头还要早几年。
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镜头纸干了怎么办?
购物节囤积的镜头纸,好多干了。玩意儿还真不能多存。自打用了镜头布,镜头纸就用得少了。
镜头纸只负责湿润难擦掉的唾沫,注意哦,是“打湿”,而真正负责擦的,是高密度镜头布。
如果装了uv,那就可以省下镜头布,而用镜头纸了。镜头纸擦uv不心疼,花了再买一块就行了。镜头纸会划伤镜头的哦,很硬的其实。眼镜的镀膜与镜头是不一样的哦~
镜头纸干了怎么办?扔掉。
从森海塞尔退出耳机市场想到的,森海像蔡司,索尼似徕卡
上个月在三里屯顺店,看到一面耳机墙,最醒目的位置竟然是hifiman的复刻版sony r10耳机。几乎看不到森海塞尔耳机啊。除了hifiman外主要是beats、b&o、b&w、bose、sony等时尚流行品牌。近些天听说传统耳机厂商森海塞尔要出售耳机业务了。
森海是平头塞之王么?
索尼、爱华做平头塞比森海早了二十年。索尼在振膜上的大胆创新远比森海塞尔高得多哦。比如金刚石振膜的平头mdr-e484耳塞,生物振膜的mdr-e888,如今在二手市场上都比森海mx500抢手哦。正所谓大潮退去就知道谁没穿底裤了,啊哈哈。
当然mx500是个经典好耳机,但是这个塞子的造型是sony早就用过的哦,连夏普也用过哦。mx500这个造型的王者是“联想大肚塞”,比mx500多了个大肚子。因为这个塞子是日本丰达制造设计的,联想贴牌过、夏普贴牌过,最后被森海买断了哦,这才有mx500,并且音质是一代不如一代,被人津津乐道的还是1h、2h版本……。更别提aiwa的平头塞了,几乎各个经典,也是假货最多的塞子,aiwa的假塞子比sony的多哦。
森海在小头戴领域更是乏善可陈
继续阅读从森海塞尔退出耳机市场想到的,森海像蔡司,索尼似徕卡徕卡镜头镀膜的地位,为何无视世界三大镀膜(蔡司t*/宾得SMC/富士EBC)
为啥徕卡镀膜颜色不一样?
徕卡镜头从始至终都保持着自己的色彩哲学,你不能说它完全的真实,但确是最耐看的真实感。虽然镜头版本之间有差异,也是在一个色彩框架内,哪怕是黑白时代的镜头,发色也是一个框架内。包括古老的summilux 50 1.5,光圈收到5.6,基本与现行的summilux 50 1.4 asph难以分辨。这种统一的色调是怎么做到的呢?
给出答案前,我们在看另外一个问题:为啥徕卡的镀膜颜色不一样,不同型号不一样,同型号的镜头也有不同颜色的镀膜。到底是为什么?
这两个问题合并在一起就有答案了:由于玻璃折射率不一样,徕卡合理的运用镀膜结构来矫正为统一的色彩。
无视世界三大镀膜的徕卡WeCo镀膜
“蔡司t*/宾得SMC/富士EBC”其实就是多层镀膜的代名词,是为了标榜自己镀膜的做法。传来传去传成了世界三大镀膜,徕卡很早就是开始使用多层镀膜了,徕卡内部叫WeCo镀膜,通常使用6层镀膜,根据需要增减。徕卡认为这是很普通的技术呀,不需要标榜自己啊。
这就让i50mm想到了sony a7系列相机,非要在机身标示“我是全画幅”,哈哈。全画幅有啥值得标榜的呢?佳能尼康从来不说“我是全画幅”。
黄金镀膜适合拍黑白,紫色镀膜适合拍色彩?
徕卡八枚玉、50 1.4 e43、圣光这些镜头,都有黄金镀膜版本和紫色镀膜版本,镀膜颜色不一样,说明矫正多光谱是不一样的,出现这种情况主要是因为玻璃的折射率有变化。不同批次的玻璃实际的折射率有变化,为了一致的色调,徕卡要根据情况调整镀膜方案。
长有人说“黄金镀膜适合拍黑白,紫色镀膜适合拍色彩”,意思是黄金镀膜的镜头反差要小一些。这种可能性也是有的,因为最早流行黑白胶片,彩色胶卷要到八十年代才慢慢流行。徕卡黄金镀膜的镜头也越来越少,被紫色镀膜取代了。i50mm没有1:1对比,肉眼应该看不出多大区别,姑且相信吧,因为徕卡就是这样,能看到看不见的东西,真的。
CARL ZEISS HOLOGON 1:8/15 FOR LEICA-M
样片
参考康泰时g16样片
技术参数
- 徕卡订单号 -11003。LLC -135
- 生产时代 -1972-1976年,约300片镜片
- 镜头/组数 – 3月3日
- F档位 -f / 8
- 最近对焦距离 -0.2 m / 8 in
- 视角对角线-110度
- 配件 – 15毫米取景器内置水平仪; 中灰滤镜渐变密度滤镜
- 材料 -阳极氧化铝
- 滤镜-中灰滤镜,佩戴时光圈按f / 16计算
- 重量 -110克/3.88盎司
- 设计师 -Erhard Glatzel,Hans Schulz,Ris Ruth和Heinz-Dieter Schulz
SN Start | SN End | Product | Year | Total |
---|---|---|---|---|
-5735868 | 5736336- | 15mm f/8 Hologon | 1972 | 469+ |
2590501 | ^ 2600500 | 40mm f/2 Summicron-C ^ | 1973 | [10000] |
-7988846- | unknown | 15mm f/8 Hologon | 1974 | unknown |
-15640504- | -15640667- | 15mm f/8 Hologon | 1976 | 258+ |
TOTAL | ASSIGNED | SERIAL NUMBERS | 1972-1976 | 559+ |
网站推荐之leica moment的蔡司 hologon 15mm f/8 leica-m
www.flintsauctions.com
Fine Photographica & Instruments of Science & Medicine
A Carl Zeiss Hologon f/8 15mm Lens
for Leica-M, 1972/73, black, serial no. 5735988, body, E, elements, VG-E, complete with Leitz 15mm finder and center spot ND filter, some light haze to finder, in maker’s box; Serial number matches box and lens
Sold for £9,000
福伦达Voigtlander VM 35mm f/1.4 Nokton Classic ——与其小心翼翼的用徕卡,不如高兴的用福伦达
也许征程的迷惘,会折碎我的手臂,可是我相信未来会给我一双梦想的翅膀。旁轴没有退出历史舞台!——不服者联盟
旁轴联盟
徕卡何止是旁轴相机的符号,徕卡是整个135mm相机的符号,如同iphone定义了智能手机的格局,徕卡定义了小型相机的整体框架,方形的相机、13mm底片、可更换的镜头、包括镜头光圈、对焦的架构,都是徕卡定义的,当年的所有相机都使用了徕卡的框架,这是时代的选择,因为它确实好。
然而,单反的诞生确实让旁轴相机逐渐退出了主流舞台,甚至一度徕卡也将重心转移到单反系统,把徕卡旁轴从德国本土迁移到了加拿大。最后徕卡旁轴相机逐渐被认为是文化的象征,被大众符号化,但很难再次掀起旁轴的流行了。再到后来数码更是让旁轴系统濒临边缘话,在日本的确善能结果德国福伦达的品牌衣钵,表示不服,继续生产便宜的旁轴相机和镜头,逐渐也有一些其它厂家跟着也出一些l39口的镜头,包括尼康也曾经声援了一下旁轴世界,出了个复刻版的旁轴。在旁轴系统里,不服者联盟中,福伦达是当之无愧的扛把子。甚至参数比徕卡还激进,焦段覆盖比徕卡还广12mm、15mm、21mm、28mm、35mm、50mm、75mm、90mm等等。光圈1.1的光圈有,1.2的光圈也有,1.4也有,1.5的也有,2.0的也有,2.5的也有,3.5度也有,4.5的也有……就是不服。可以说,如今旁轴还能生存,甚至如今徕卡的火爆,都有福伦达的功劳!
继续阅读福伦达Voigtlander VM 35mm f/1.4 Nokton Classic ——与其小心翼翼的用徕卡,不如高兴的用福伦达