冬季风大，个别徕卡M胶片机会出现快门帘打不开，或者半开的情况，已经有朋友遇到了，这种物理现象应该叫冷凝。温度低轻微的水蒸气黏住了一些传动零件，导致运行不顺畅哦，在室内或者中午温度高时又恢复正常，冲洗出来会很多户外未曝光或者只曝光了一部分的情况。
特别是常年防尘柜里，成色很新的那种老徕卡m胶片机。这不是大问题，很常见的哦，哈哈哈。无论是m3还是m7都是有可能的。
其实呀，不光徕卡是这样的，胶片机很多都这样哦，其实单反、双反也有类似低温问题。所以常年不用的徕卡也得拿出来用一用，不挂载胶片情况下，把每一档快门都运行一遍，再拿出门拍。貌似徕卡最好的日常保养就是拿出来用用。
另外使用密封袋，让相机从室温到室外之间增加缓冲时间，能一定程度减少这类问题发生。从室外回到室内，也依然最好用密封袋防止水蒸气凝结。
在摄影还是一种至尊享受的年代，我和家人每年都会聚在镜头前，留下了许多纪念照。说我们呆板呢，还是幼稚呢，唉，其实我们不该说中国摄影不如国外成熟，我们就生在这个春意荡漾的年代。
摄影是一种艺术的花，那应该是偷到的艺术，因为似乎真的不需要花多少功夫就能复制别人的作品。
街头摄影无可奈何的时候，那就窃取一下别人的作品，按下快门，微笑，微笑。
路过这个小店门口，室内的水蒸气让玻璃大汗淋漓，坐在里面吃饭的人用手擦出了一个圆，看到了我，我赶紧停下来拍了一张，可惜人家闷头开始吃饭了，再也没给我一个正面。
抓拍再好的人，也有拍到烂片的时候，你不可能出手成片。拿着相机去街拍，拍到了这个，就意味着拍不到那个。买了这个镜头就要放弃那个镜头，如此折腾，就是街拍。
世上的一切瑰丽、绚美，都是由光跟影子构成的。
i50mm推荐的相机，肯定是从个人的经验出发的，或许不适合所有人哦。
i50mm曾经为了省钱买的都是松下、柯达、宾得、尼康、佳能、sony、奥林巴斯，有卡片机，也有单反。但是折腾一大圈，后来每台都亏损出掉了。有时候都不敢细算，整体算下来心惊胆颤。那些因参数升级而来的东西，往往被卖出去了。
那些看似最新升级的东西，对爱折腾的人来说，却是一种长期的吃亏。肯定，我不是个例。如果从一开始就用徕卡，无论胶片还是数码，肯定剩下很多钱了。如果入门就买了徕卡，不但省钱，甚至还赚了，……。
特别是遇到军版、黑漆的徕卡m机，还能升个不少。越升值越不卖，越不卖越升值。你说气人不气人。
同时，省去了对比器材的时间，还存下更多照片。
入门就得用徕卡，无论胶片还是数码。
淺淺dё痕跡使用三枚玉的片子让很多朋友怀疑自己的机身设置，为啥我的徕卡mm拍不出这样的效果呢？i50mm认为，黑白照片的效果主要是来自于环境的选择，或者说光线的选择。如果玩胶卷的可能体会更深刻，哪怕是再好的胶卷和镜头，遇到没有反差的环境，出来都是灰不拉几的。毕竟胶卷每张都是钱啊，很快就会吸取教训，要注意一些光线的选择了。
当然，器材也占一部分比例。总之，黑白摄影主要还是考验摄影师对环境的选择，以及对器材的选择。
他说：三枚玉拍的不少，找了好久。照片都不是用来测试三枚玉成像的照片，因为“不是为了去表达镜头”而拍摄，故而这些照片或多或少都调过亮度对比度，无法体现三枚玉的特点。我很少拍摄“为了表达镜头特点”的样片。这镜头抗眩光不行，看角度，有时候光源放在边缘却又眩光：有时候，光源安排在画面里靠中间一些，又不会有眩光：总之，作为摄影用镜头，三枚玉非常令人满意。但作为玩味道，玩焦外，拍花朵玩糖水，这镜头不合适。光圈不够大。这是我的大致感受。
i50mm也是这样的哈，哈哈哈，同感。而且我自己也不排斥后期的，比如leica summarit 50 1.5的低反差表现就曾经让我肆意的后期……。但是，大部分时间可能还是不后期，主要懒……。淺淺dё痕跡的这句——“不是为了去表达镜头”而拍摄，确实说到人心里去了。其实，到现实世界大量拍摄，拍自己想拍到东西，然后从结果中归纳镜头到特点，这也许是一种高级的品味镜头的玩法。而这种玩法，也很简单，只需要拍的高兴就好了，唯一增加的工作量就是整理照片的时候给文件夹添上哪只镜头的型号，就好了。记录器材，这没有啥不好意思的，荒木经惟也这么干的，也没耽误人家成大师啊。哈哈
约翰·卢·迈尔斯(John Lou Miles)住在洛杉矶南部，目前在电视、广告和电影行业担任顾问。同时John Lou Miles更是充满激情的徕卡爱好者。作为一名优秀的街头艺术摄影师，他摄影作品相当出色。John Lou Miles作品相当出彩，有种超现实主义的赶脚。
第一个数字M帮助我释放了创造力，如果不使用太多隐喻的话，这种方式很难描述，但需要我全身心地去掌握。我曾在小特里亚农(Petit Trianon)的大理石楼梯上摔倒，在哥斯达黎加附近的海洋上踩踏，在拉斯维加斯的沙滩上打滚，而M8一直占据着我的左手。一直在那儿，一直在射击。”