contax 40-80mm f3.5归档 - 第2页共2页

摄影老师，是个自我作贱的行当，不要叫我老师

什么事都是相对的，教师一方面是高尚的，一方面也是很低贱的。我相信这话普通人是看不懂的，我过去也不懂，为什么古代把教师放到下九流呢？虽然不懂，甚至觉得荒唐，但慢慢的开始领悟了。教师本身，传授知识是高尚的，而那种高人一等的教育别人的心态，是伤害自己的。一辈子重复这样的“教师心态”，会让自己进入一个“我永远正确”的幻象世界，而把自己限制在已有的那点认知里了，那是一种对自己的“作贱”。放眼看去，真正的高人，哪一个不自称“我还是小学生，我还得学习”，这话在不懂的人看来叫“谦虚”，但深层确实一种认知的高贵。

是怎么领悟到这点的呢？因为b站有个夸中医三年的小伙，总是以一种中医无敌好的口吻宣传中医，然而三年都在重复他那一点点认知，根本都在门外晃悠，他就是被那种教师心态给自己限制住了，以为夸中医好，说西医坏，就是懂中医了。他口里说出那些大师，如数家珍，但是这三年过去了，当我把他嘴里说的大师的书都看了，发现，他根本就没看进去，他根本没发现他嘴里那几位大师的局限性在哪里，矛盾的地方在哪里。真是让人哭笑不得。

这也让人联想到摄影器材，过去那些由于机缘已经“升格”为老师的摄影师，压根都没长时间用过徕卡、康泰时、甚至美能达，张嘴就来重复道听途说的器材评价，巴巴的嘚瑟。有的借来耍2天室内拍两张报纸就侃侃而谈，你在不同环境季节天气用没用过呀，镜头是你在屋里拍拍，就点评的透彻的么？真正的有价值的评论，绝不是为了评论而评论。评论只是我摄影世界的边角料，摄影本身才是激情所在！而此时的边角料，反而更具有参考性。看来呀，谦虚，这个美德，不是对外的，而是对内的。哈哈哈。

再随便刷刷小红书啊，总是一堆张口就往外传授摄影知识的视频，全他妈互相重复抄袭的稿子，听着都恶心，我一点看不出摄影给他们带来了什么乐趣。如果你从一个摄影教师身上看不出他对摄影的痴迷和乐趣，那他顶多是个工具人，只适合讲给入门用户，人工复读机。当然这个入门用户，一定是那种听了之后去接单的用户。相反，如果你想通过摄影修身养性，领悟快乐，趁早远离那种教师摄影的模式。他们只会让你买器材，换新器材，然后失去摄影的乐趣。然而，我们有一个不好的思维，就是抄袭，重复，被动式的接受。模仿，似乎模仿老师的技巧，就懂得摄影了。能模仿一两张获奖作品，拿出去炫耀，就是摄影的快乐。哎，中文圈的摄影，多数都是这种自我作贱的老师，和拥有作贱自我的，踌躇满志的将要毕业的小老师。

黑白，摄影，无处不在

一切皆有阴阳，就像你我，生在天地之间，黑白摄影，也在是黑与白的间隙之间。我们拍照，也自有它的道理，只要相机在手，早晚按下快门，收录到世间的冷暖，从拿起相机时就已然是注定的了。

让摄影器材，熟悉又陌生的感觉，真好

有朋友问怎么做到如此频繁的在不同器材间切换而不觉得生疏的。答案是，其实生疏，也正是这种生疏，每次都能给我一些新鲜感，又多出一些新体会，就这样交织往复，像一台织布机一样，最后给了我一个对器材的整体观念。

并不是为了换器材而换器材。而是今天对这台有感觉，就放到桌子上，拍一发，转天对那一台有感觉，就换那一发。总之，这种不同相机不知不觉萦绕身边的感觉，真好。

塑料相机和镜头有塑料相机的特点，我一点也不排斥美能达a7塑料，但是也不得不承认，德国货的手感确实给人一种肃然起敬的感觉。这种感觉，不是非要拍照片才能体会到的，是它本身传递给你的那种严谨态度，总能给你一个警醒，摄影，是一件可以认真的事情哦。

康泰时CY 40-80mm f3.5也许小光圈就足够好了

唯二的德产变焦头

康泰时CY 40-80mm f3.5是cy口镜头中唯二的德产变焦头之一，另外一个是70-210长焦头，都是正宗德国产的。我对德产不迷信的，比如徕卡很多加产头也很好。但是，这枚德产蔡司40-80mm镜头的色彩，非常出色，甚至超过了一部分徕卡镜头。高光压得住，暗光还出彩，更漂亮的是中间色彩有戏剧性的反差，蔡司的色彩被它演绎的美妙绝伦。

它的色彩简直让人痴迷呀。那种意境出来，谁还在乎放大到100%去数一数人物的头发呢？不得不承认呀，蔡司是镜头设计的大师呀。

蔡司的颜色演义

说蔡司是色彩大师似乎没人会反驳，特别是这种纯正德产的蔡司，那颜色简直演绎的让人如痴如醉啊，不知该该说什么好了。你甚至可以忘记的的暗角，忘记它全开处不那么锐利。但是如果你要用全开锐利+无暗角跟我换蔡司的颜色，我会毫不犹豫的选择蔡司的颜色。只要是有颜色，它就可以给你演义，是的它绝不是真实的，但绝对是最有戏剧性的。

f3.5一样可以虚化

对器材的过于依赖，绝对是让自己摄影提升的一大障碍，过分依赖全开大光圈虚化背景，过分依赖模特天生丽质，过分依赖完美的背景，这每一项初学者追求的东西，往往都是上升高阶的拦路虎。

使用小光圈的变焦头、套机头绝对不是一件坏事情，它能让人丢掉初学者依赖的那三条拐棍，让自己寻找一种摄影本身自带的一种气质，一种气氛，一种诙谐。让自己更专注于画面的整体光线，哪怕是路人，也能抓拍到人类共通的一种气质，而背景虚化——康泰时40-80mm f3.5的小光圈就足够好了。其实胶片时代吧，大师都不怎么使用大光圈，标头的大光圈、背景虚化，那是给入门用户拍肖像用的，毕竟胶片年代普通人购买相机首要功能肯定是拍肖像了。但是如果你总是停留在玩标头背景虚化的阶段吧，似乎也太不追求进步了，哈哈哈。其实呀，3.5的光圈，也能用来虚化背景哦。

当然了，使用精准的转接环时，你完全可以坐在椅子上稍微向后仰就拍清楚桌面上的东西，而且可以创造出虚化背景的照片。当然，前提是使用精准的转接环，因为国产转接环为了兼容加工不精准是故意缩短法兰距的，这就导致最近对《焦距离达不到镜头标记的最近对焦距离》。

40mm镜头曾经一度很流行

胶片时代，曾经一度流行40mm镜头，因为它介于50mm和35mm之间，兼顾了两个焦段的任务。那时候40mm被定义为随身携带的便携焦距，各家都层推出过各自的40mm镜头。也不难理解，康泰时德产第一支变焦镜头从40mm起跳，应该是当时比较流行的做法。

蔡司镜头拍黑白

拍彩色都很好的镜头拍黑白能差么？这话是有一定道理的。通常来说，135镜头里徕卡的黑白非常棒，是很多老烧的最爱。而蔡司提及的并不算多，但是这并不是说蔡司的黑白不行，而是更多的侧重于色彩，而黑白似乎比徕卡少一些灰阶，暗部比较暗……。但是，这并不是说蔡司的黑白很差，相反，cy卡口镜头当年的宣传海报很多也在宣传黑白哦。哈哈哈，并不是它反差大，而是cmos比不了胶片的灰阶过度哦，如果上黑白底片，那肯定是另一番景象哦。不过在黑白表现上，我总觉得尼康与蔡司有些接近呢？不知道是不是只有我有这种感受……，所以我喜欢给尼康的黑白加颗粒，而蔡司的数码黑白加了颗粒也不错。

也许是因为这枚镜头，我喜欢上了彩色摄影

早晨的光线是瞬息万变的，没有人能说清楚颜色应该是什么样，必须是什么样。我曾经不喜欢风景摄影，认为他们从来都是一成不变的，有什么拍的呢？然后自从我迷上这枚镜头的色彩，我发现，也许，每一天都是不一样的天空，它各有每一天绚烂多姿，如同我们的面对尘世的心态，每时每刻都会发生微妙的变化。

40mm端的暗角

胶片镜头放到数码相机上，遇到的第一个问题就是暗角。这枚第一代蔡司cy口镜头也有同样的问题，我觉得暗角首先是缺陷，这是要承认的，不要过分抬高暗角的氛围感。虽然有时候街头摄影确实不在乎暗角。特别是遇到蓝天背景时，暗角还是很明显的，这可以通过软件后期去掉大部分暗角。好在你知道它在40mm端有畸变就行了，而50mm-80mm就没有了。

40mm端畸变

这枚镜头畸变也是不小的，当然几乎所有变焦头的畸变都不如定焦头，无论是胶片时代还是数码时代。特别是数码时代，哪怕是定焦头也不在乎畸变了，因为相机内部都内置了矫正参数，一是去除暗角，另一个就是去除畸变。不过，对于没有内置参数的老镜头来说，畸变也是最容易解决的东西，只需滑动一下滑块就可以解决畸变问题。当然了，我多数情况是没注意带畸变的，除非遇到这种背后有方格子背景的情况。

f/3.5光圈时的圣光

我是比较喜欢徕卡summilux 35mm 1.4 pre-asph 圣光的，因为它全开后，在阳光下，有一种明迷的美。与徕卡圣光相比，康泰时这枚镜头在f3.5时，圣光要腼腆很多。能称得上明迷的感觉，那一定多少带有褒义性质，因为它不是那种给人带来不悦的“虚”。这种柔化实际上对于人像摄影来说，又恰到好处。如果要去掉这种感觉，实际上只需要收半档光圈到f4，它立马就清晰锐利了。当然了，在f3.5时如果画面中没有高光，你也看不到明显的圣光，它依然称得上锐利。

暗光下f3.5依然锐利无比：

康泰时40-80mm f3.5官方pdf资料

datasheet-zeiss-vario-sonnar-354080-en