摄影也可以包豪斯
Lucia Moholy年轻时拍摄了包豪斯学院初创时期的影像，被美国现代博物馆MoMA收藏。她纪录的包豪斯建筑、产品等照片对二战后的现代设计起到了重要的文献作用，因此名垂青史。然而作为摄影师， Lucia Moholy并没有获得太多荣誉，尽管她也曾出版过《百年摄影史》书籍。
逃亡海外
包豪斯学院创始人是政治左倾的，从校长到学生里，有大量马克思主义信仰者。结果就是，最终随着希特勒上台，被迫解散。露西娅·莫霍利出身社会主义知识分子家庭，由于情人是德共党被抓，她不得不丢下一切逃亡海外。
对簿公堂
她拍摄的大量包豪斯照片是18 x 14相机拍摄的，这些照片逃亡时无法携带，最终被包豪斯创始人带到美国，并通过这些照片宣扬极简主义理念，备受追捧。多年后二人因照片版权问题也曾对簿公堂。
身边的包豪斯
想当年包豪斯代表了一种创新，一种平等，一种实用与美结合的思潮。随着世界平等观念的普及，这种理念已经压倒性的优势取代了故去那种过分强调装饰性的设计了。环顾四周，你的身边有多少包豪斯？徕卡相机本身就充斥着包豪斯气质哦。
Lucia Moholy 与徕卡
不是i50mm瞎说，这种大师怎么能不用徕卡呢，哇哈哈。咱们是有证据的哦。Lucia Moholy是包豪斯学院的家属，因为他丈夫是包豪斯学院的老师，她在校外开办了摄影教室，她也是暗房高手，除了拍摄包豪斯作品外，她也使用徕卡相机拍摄了大量人像照片哦。
摄影师卢西亚·莫霍利（Lucia Moholy）于1894年1月18日出生于布拉格，当时是奥匈帝国的一部分，卢西亚·舒尔茨（Lucia Schulz）。Moholy的背景和第一职业是艺术史学家和作家：她研究哲学，语言学和艺术史，还曾在布拉格担任编辑和讲师。在1920年，她在柏林遇到了匈牙利艺术家拉兹洛·莫霍利·纳吉（LászlóMoholy-Nagy），她于1918年移居柏林，并于1921年1月结婚。
Moholy从1923年到1924年在莱比锡学习摄影。当她的丈夫在包豪斯（Bauhaus）担任大师职位时，他们住在魏玛（Weimar）和德绍（Dessau），并制作了许多与那所学校有关的标志性图像和肖像。1928年，莫霍利·纳吉人（Moholy-Nagys）移居柏林，在约翰内斯·伊滕（Johannes Itten）的学校工作，担任舞台摄影师和讲师。他们于1932年分离。
1933年，国家社会党（纳粹党）在德国上台，卢西亚和拉兹洛分别移居伦敦。在伦敦，莫霍利（Moholy）继续拍照：她的45幅肖像被保留在伦敦国家肖像画廊中。他们的作品引人入胜，显示出Moholy对摄影媒体的完美命令，以及她尝试色调对比和构图以创作出既能正式完成又在心理上令人信服的作品的能力；例如，参见英国自由党首相赫伯特·阿斯奎斯（Herbert H. Asquith）的第二任妻子玛格丽特·爱玛·爱丽丝·爱丽丝·阿斯奎斯（néeTennant）的肖像。他们还见证了她的保姆圈子的知识丰富，纳粹德国地区的进步移民，英国文学人物和左翼思想家的结合。例如和平主义者露丝·弗莱（Ruth Fry（罗杰·弗莱的姐姐）），作家爱德华·加内特（Edward Garnett），玛格丽特·利兰德·戈德史密斯（Margaret Leland Goldsmith）和伊丽莎白·特雷维扬（Elizabeth Trevelyan），以及科学家米歇尔·波兰妮（Michel Polanyi），帕特里克·布莱克特（Patrick Blackett）（在此处图示）和费德里克·帕克斯·韦伯。Moholy的保姆通常不会看着相机；他们要么沉浸在自己的内心世界中，要么在寻找某些东西。他们没有微笑，但也没有正式的表情。她的照片见证了强烈的思想和视野。但它们也没有正式表达。她的照片见证了强烈的思想和视野。但它们也没有正式表达。她的照片见证了强烈的思想和视野。
在战争期间，莫霍利（Moholy）担任自由讲师，并指导伦敦科学博物馆图书馆的缩微胶卷/影印本服务。1939年，她出版了《百年摄影》，1839年至1939年，这是一部有启发性的文字，仍然引用在摄影作品选集中，该书还分析了1900年代初期的绘画前卫实验与摄影之间的关系。战争结束后，莫霍利立即前往近东和中东为教科文组织的项目工作。
1959年，莫霍利（Moholy）移居瑞士。从那里她开始对做出贡献的伯灵顿杂志于1962年，写了围捕的是开始作为一个每月定期通知，直到1964年，然后断断续续持续到1977年。莫霍伊写了约20瑞士的艺术活动日在瑞士和南德的商业画廊和公共收藏中展出了百年艺术。她还偶尔写书和展览评论。在这些贡献中，莫霍利（Moholy）展现了长期批评家的信心以及对瑞士有影响力的美术馆的深入了解。例如，她在1977年苏黎世美术馆内森（NiüslasdeStaël）的《尼古拉斯·德·斯塔尔（Nicolas deStaël）》评论中称赞它们是现代主义画家莫里斯·埃斯特维（Maurice Esteve），查尔斯·拉皮克（Charles Lapique），费利克斯·瓦洛顿（Felix Valloton），塞尔吉·波利阿科夫（Serge Poliakoff）等人的作品。当莫霍利（Moholy）撰写自己所认识的艺术家的文章时，他的声音尤其雄辩，例如El Lissitzky，她在1966年回顾了Basle Kunsthalle的展览。
莫霍利（Moholy）的作品在她自己的时代被公认为并具有影响力，多年来一直被人们忽略，直到最近，它才成为重新研究的主题，迄今为止，她一直专注于她的摄影作品。莫霍利（Moholy）作为讲师和评论家的活动仍未得到开发，她在伦敦的许多著作仍未被发现。她为《伯灵顿》杂志撰写的作品显示出与她的照片相同的清晰分析能力和求知欲。
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